採訪、文：呂超
攝影：呂超
《嘉年華》海報
《嘉年華》已經上映半個多月了。在澳門國際影展與文晏對談後我發現，對她而言，無論是社會熱點還是商業票房，這都不是要花費精力關注的。如何讓國內的藝術電影被更多觀眾接受與喜愛，才是她的初衷與未來。
導演文晏
《電影》：《嘉年華》的票房從上映開始到現在已過2000萬，您覺得達到自己的預期了嗎？
文晏：坦白說，之前並沒有預期，一個成熟的藝術電影放在商業平臺上去發行，有很多隨機因素在其中，所以很難用票房來說明問題。
《電影》：以後會考慮拍商業片嗎？
文晏：我肯定不會去拍那種純粹走粉絲走流量的作品，只能說可能有時會拍更大眾一點的，有時自然小眾一點，沒有絕對的界限。
文晏現場採訪照
《電影》：金馬獎之後您跟媒體說以後都只做導演了，是打算放下製片人的工作了嗎？
文晏：這篇新聞我也看了，當時很多人在轉，但是我沒說這句話。當時一堆人起鬨，我只是說在思考下一部導演作品，可能不會這麼短時間立刻做別的片子，沒有說永遠不做製片人。現在全是標題黨，所以網上的話你不能太信。
《電影》：《嘉年華》上映對您來說除了讓大家關注到少女性侵的問題，還有哪些意義？
文晏：我覺得電影首先是藝術作品，如果只關注到這個話題，顯然是不夠的，因為我畢竟不是在做新聞，也不是只丟個話題給大家看，還是希望大眾能夠通過《嘉年華》開始理解藝術電影。能作為這樣一個媒介，是它本身的意義。
文淇飾演的小米
《電影》：電影中夢露的大雕像出現了好多回，每次我覺得都有不同的意義，請問您當時在哪裡找到的這個雕像？
文晏：雕像是我們自己做的，我覺得她是女性被物化的標誌性女形象，而她作為女性自身的個性，因為個體的存在，是被人忽視的，這恰恰是我電影的一個主題，非常契合。
文淇與小米的共同點是倔強
《電影》：片中兩位小姑娘文淇與周美君當時是怎麼找到的？
文晏：海選。基本上國內演過戲的這個年齡段的女孩我當時都見過，文淇是我的造型指導推薦的，他們之前在一個電視劇裡有合作。我對小米這個角色定位就是要性格非常倔強、性格大於外貌的小女孩，見到文淇我發現她確實有這種挺倔強挺叛逆的性格，這是她與角色最契合的特質。周美君是真正海選來的，她之前完全沒有任何表演經驗，所以特別特別純，又有一種不服輸東西，剛好也是小文這個角色很需要的。我不想讓她演一個可憐的受害者，她的存在不是為了討觀眾的眼淚，她要有自己的靈魂與個性。
周美君飾演的小文與耿樂飾演的父親
《電影》：您覺得女導演拍《嘉年華》這種社會題材有什麼優勢？您比較擅長拍哪些題材？
文晏：我也不知道，女性題材可能相對而言對女導演來說稍微有優勢，這個也只是通常情況下，但也有非常優秀的男導演也能拍，最優秀的男導演是可以拍好各種題材的。
《電影》：《嘉年華》上映已經有一些日子了，對您來說希望大家看到的除了故事本身，更多的是什麼？
文晏：《嘉年華》會讓很多人提到《熔爐》、《素媛》這些韓國電影，其實是不能拿這些電影做比較的，因為是完全不同類型的電影和完全不同的藝術手法。所以還是希望大家能夠逐漸理解藝術電影的創作、藝術電影的手法，區別它和一些商業電影之間完全不同的理念和結果。
這是周美君第一次拍戲
《電影》：您認為十幾歲的孩子是否適合看《嘉年華》？
文晏：演小文的周美君，她拍戲的時候11歲，為了不去幹擾她也為了保護她，拍戲的時候我完全沒有跟她講性侵這部分內容，也沒有給她看劇本，完全讓她把關注點放在與父母關係的表達上。但是在路演過程中，美君的媽媽陪著她一起看這個電影，所以她也開始慢慢理解和思考這些事情。實際上對這個年齡的孩子來說，《嘉年華》是可以看的。
周美君在整個拍戲過程中並不知道電影表達的是少女性侵的故事
《電影》：您自己喜歡看哪些類型的電影？
文晏：喜歡看比較有個性的藝術電影，新電影看的很少，現在比較喜歡看老一點的電影，比如歐洲六七十年代老電影，像伯格曼、安東尼奧尼、費裡尼，還是比較喜歡看他們的作品，我覺得在那個時代反而人的想像力、思考深度都是我們現在很難超越的，那些老電影對我更有啟發。所以我也會建議現在的年輕人要多看這些電影，因為那是電影的黃金時期，我們現在真的從創作力想像力方面，都差得很遠。