100位鋼琴家眼中最偉大的20位鋼琴大師

2021-12-18 古典音樂

弗拉基米爾·霍洛維茨

Vladimir Horowitz

1903-1989

俄羅斯

20世紀20年代，當霍洛維茨從基輔走出來開始他的國際生涯時，許多人認為他與19世紀的俄羅斯學派有著直接的聯繫，安東·魯賓斯坦就是其中的一個例子，他以自由的節奏、動態的措辭著稱。

在接下來的三十年裡，直到他從現場音樂會（1953-1965）退休12年，霍洛維茨實際上定義了鋼琴家的精湛技藝，但不是像帕德雷夫斯基那樣頭髮蓬亂、神魂顛倒；這位鍵盤上的獅子身材輕盈，衣著時髦，舉止文靜。

他在柴可夫斯基第一鋼琴協奏曲和拉赫瑪尼諾夫第三鋼琴協奏曲，或者李斯特的B小調鋼琴奏鳴曲中震耳欲聾的八度音階為他贏得了巨大的財富和音樂界的關注，但霍洛維茨逐漸厭倦了「八度音階競賽」，開始尋找能為他和他的觀眾提供更多智力刺激的曲目。

1965年他回到了卡內基音樂廳，這是他期待已久的，他以巴赫和舒曼的C大調幻想曲作為開場白，把蕭邦留到了下半場。斯卡拉蒂、海頓、莫扎特和克萊門蒂，以及斯克裡亞賓和拉赫瑪尼諾夫都是他的曲目單中經常演奏的作曲家。毫不奇怪，霍洛維茨對莫扎特和海頓的處理方式，在精神上更接近於當今有見地的表演，而不是他同時代人刻板的方法。

霍洛維茨的音調最容易辨認的方面是它的色彩，即使最響亮的聲音也總是晶瑩剔透的。他的聲音是一種純粹的美聲唱法，這讓人想起偉大的義大利男中音馬蒂亞·巴蒂斯蒂尼，霍洛維茨崇拜他。

霍洛維茨從不滿足於停留在自己的成就上，就像他的嶽父託斯卡尼尼一樣，他總是尋找更真實的詮釋：試著聽他許多蕭邦B小調諧謔曲的錄音，每一首都有不同的節奏，內部聲音也有不同的平衡。霍洛維茨被稱為「最後的浪漫主義者」，但在許多方面，他是最高的古典主義者，頭腦和心靈處於平衡狀態。

▲ 霍洛維茨維也納金色大廳音樂會（1987）

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