《少爺》不撒謊強迫症

大城市太大了，就像一個幾千立方米的籠子，每個人只是一隻小鳥。
出於這樣的假設，有沒有可能，小一點的籠子更讓小鳥感覺溫馨呢？
或者說，小鳥真的需要那麼大的空間來生活嗎？
每次看到和窮鄉僻壤，鄉野小落，偏安一隅有關的電影時，我總會產生一種不切實的幻想，到那裡去生活也許也不壞。
《屍鬼》中的那個由層層專做棺木用的樹木包圍起來的外場村就很不錯，就算在這個村落被死亡包圍後，仍然能透出一種由玄幽處萌發的浪漫。
本片中出現的這個小村落似乎也不錯。
有可以遊泳的澡堂，雖然寫著此處不得遊泳。
有可以連吃四碗的天婦羅蕎面。
有美麗的女服務生，雖然她已經名花有主了，但每天可以和這樣的人見一面，打上一聲招呼心情也會爽朗起來。

就是這樣狹窄點，幸福感似乎就湧現出來了。
現在的人都喜歡買大房子，可我覺得一間屋子根據他的用處有最合適的大小。
比如一間看電影的屋子，剛好容得下一臺電視，一部電腦就夠了，音箱可以安置在牆上。
睡覺的屋子，一張床，就足夠了，如果需要的話，可以添置一個衣櫃。
我總覺得人是很弱小的生物，無論是生理層面，還是精神層面，他生活的空間，他能理解的空間，最好不要超過他的大腦可以理解的範圍，不要超過他的精神可以支配的範圍，一個極端的例子，宇宙不就是因為太過於廣闊才顯得恐怖的嗎？

文字散發出的魅力，有時候是電影不能及的，這裡面有太多可講究的東西，比如語言排列的美感，音符起伏的韻味，那些永遠看不見的文字之外的想像空間。當然反過來，電影自身擁有的一些表現力，也是文字做不到的。這是兩種既有平行部分，也有交叉部分的藝術領域。就這部電影來說，我想，應當是夏目漱石的書會更有魅力一點，雖然我還沒有讀過夏目漱石的《少爺》，但是，就從夏目簌石認為日本的我愛你應該說作今夜月色很好這個故事來看，他是很講究言外之意的意境的。僅從這一點來說，電影這種將一切放諸於屏幕上的形式，就註定了不適合作為夏目簌石的思想的代言人。導演能做到隱晦的極致，也比不上文字背後的神秘無垠。

如果現實生活中有「少爺」這種人，我是很樂意很他交朋友的。他太可愛了。我不是說二狗長得很乖巧，雖然就是這麼回事，而是那種性格太可愛了。這麼說也許有點不禮貌，但屏幕上的很多強迫症，卻令隔著屏幕的觀眾覺得可愛。《亞當》中的主人公也是這樣。煞費苦心，把妹子約出來，卻帶她看星空的投影，從戀愛學的角度來說也許失敗了，但這無妨讓觀眾看的樂呵呵。
「少爺」怎麼看都是一個不撒謊強迫症，對他來說，連善意的謊言也沒有存在空間。因為這種性格，一次次的把工作搞砸了，我覺得這太可怕了，尤其是今天這個社會，動不動就把過去的履歷拿出來，指著上面的某段經歷問責說，你怎麼在這裡只做了三個月，還有怎麼這裡只做了一個星期，噢，還有更囂張，這裡寫著你剛入職的第一天就遞交了辭呈，這些都特麼的是怎麼回事。也許，就是這些因素，令人越發地小心翼翼，任何對自己不利的部分，都要剔除或屏蔽，於是，社會中有這麼一種現象，越是上層的地方，人就越顯得臉譜化，行為舉措越顯得統一大氣，各種細節越發的循規蹈矩，最後當然，看上去更像一個機器人工廠。
在這樣的比稱下，少爺就顯得更可愛了。
如果我有這樣一個朋友，不管他在現實中如何失敗，他永遠都會是我的朋友。