齊魯晚報·齊魯壹點記者 張瑩
楊亞洲執導的《幸福裡的故事》悄然開播，這部反映老北京胡同裡時代變遷的電視劇，從題材上走不出類型劇的套路：1978年，陳瓦兒、吳西凱、李牆、胡美華、許衛東幾個發小兒，都進了高考考場。幾個人自此開始了起起落落的不同命運，搭上時代脈搏的李牆在市場上撈到第一桶金，並最終娶了陳瓦兒，但後來自我膨脹拋妻棄子；陳瓦兒屢遭生活的打擊卻不屈不撓，最終創辦知名企業；遠走美國的胡美華變身金融家，返回闊別多年的金融街。
幾個家庭、幾個人物，從年少物質匱乏，到艱苦創業，最終改變命運，這樣的故事幾乎是最近幾年老北京題材電視劇的標配，大家一路看過來，都有似曾相識的感覺：
口碑不錯的《情滿四合院》，講述從上世紀60年代到90年代，在改革開放的春風下，北京四合院的變遷；
《正陽門下》講述返城知青在新時代大潮中，從擺地攤到開拓自己事業的過程；
《正陽門下小女人》講述了小酒館老闆徐慧珍，經歷「公私合營」「大躍進」「文革」等不同歷史時期，走向新時代，最後帶領大家發家致富的故事。
應該說，這三部近年老北京味兒的電視劇，從演員到製作，都堪稱精品，雖然故事的脈絡有些雷同，但各有各的起承轉合，觀眾看起來並不覺得乏味。
今年播出的兩部老北京味兒電視劇《什剎海》《幸福裡的故事》，仍然延續了這個故事套路。
《什剎海》故事展示的是莊大爺一家觀念上的衝突，老一代的老理和規矩，中年的焦慮，年輕一代的瀟灑；《幸福裡的故事》播出僅僅十多集，觀眾已看出了劇情發展的脈絡，李牆南下發財，發財之後有變化，出國的美華最後一定會衣錦還鄉。
今年的兩部京味兒電視劇，全靠老戲骨撐著：《什剎海》中劉佩琦把皇城根下老北京有牌有面有脾氣的莊大爺演得趣味橫生，曹翠芬飾演他的老伴金顏，她身份金貴，是前貝勒府格格，曹翠芬的氣質、形象、表演都深入人心。
正在播出的《幸福裡的故事》中，熟悉的老戲骨們味道十足，秦焰、劉莉莉扮演的金大爺、金大媽，幾個場景就勾勒出老北京味兒。
兩部電視劇雖然老人家不是主角，但亮點還是在這幾位老演員身上，更直接地說是用老演員來託起京味兒劇，年輕演員的表現不算出色。不論是《什剎海》中的關曉彤和吳磊，還是《幸福裡的故事》中的李晨和王曉晨，從形象到故事線索，都沒有多少京味兒特色。沒有老演員的襯託，他們的故事隨便放在南京、上海都能成立。
這讓我想起北京影視劇最初引領行業的黃金時期，經典影視劇之豐富，從人物到年代，都有其鮮明的特色。
《四世同堂》中駱玉笙的京韻大鼓，韻梅以及大赤包等角色入木三分、活靈活現，至今仍是經典；《鐘鼓樓》同樣是反映時代變遷，讓人每次想到鐘鼓樓，都會想起這部半大鼓戲半紀錄片的老北京畫面；還有《渴望》《編輯部的故事》《皇城根兒》《海馬歌舞廳》《我愛我家》，不論是內容上，還是形式上，都可圈可點。《過把癮》是北京青年的故事，《大宅門》展現了地道北京人的風骨，《我這一輩子》表現小人物的酸甜苦辣，《空鏡子》讓觀眾記住了優秀演員陶虹、姜武。
京味兒影視劇不止於京腔京韻，它可以是《四世同堂》的傲骨，可以是《過把癮》的熱烈，可以是《編輯部的故事》的風趣。這樣看，《幸福裡的故事》裡的京味兒，還是欠點火候。