1982年，瑞典文學院認為，馬爾克斯在《百年孤獨》中「創造了一個獨特的天地，即圍繞著馬孔多的世界」，「匯聚了不可思議的奇蹟和最純粹的現實生活」，因而授予他諾貝爾文學獎。
1982年，諾貝爾文學獎，被加西亞馬爾克斯摘得，他憑藉《百年孤獨》這一巨著，直接奠定了世界文學大師的地位。
亂卻又生動可信的現實，映射了一片大陸及其人民的富足與貧窮。」——諾貝爾文學獎頒獎辭
智利大詩人巴勃羅·聶魯達盛讚馬爾克斯，稱他是「繼塞萬提斯之後最偉大的語言大師」，還有人把《百年孤獨》稱之為「拉丁美洲的《堂·吉訶德》。
而《百年孤獨》的藝術魅力正在於其魔幻色彩、孤獨主題與悲劇意蘊，因為幻想與現實的融合所營造出的魔幻之境引人人勝；
它的「偉大」究竟有多大呢？
在書的扉頁上，有這樣一句開場白。似乎是在這不動聲色的敘述中隱藏著一種深沉的悲涼和無可奈何的宿命感，卻又憑藉著巧妙的時空交錯形成了巨大的懸疑。
「多年以後，面對行刑隊，奧雷裡亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。」
這是馬爾克斯《百年孤獨》的經典開場白，其偉大之處在於他創造了一種近乎前所未有的敘述方式——站在未來的角度回憶過去，在敘事開始把想要描述的故事放到了多年以後。
在這麼短的一句話裡，我們可以讀出來三個不同的時間，「多年以後」說的是未來，「面對行刑隊」說的是現在，「那個遙遠的下午」說的是過去。
第一看這本書，因為太過於複雜，並沒有看進去，當再次翻開後，才發現，這句話中隱藏了怎樣的感覺。
當你打開書，一眼就可以看見「多年以後」，是什麼樣的感覺？不知所謂，還是撲面而來的孤獨感？當我看到的第一眼，是揮之不去的感覺。
「生命從來不曾離開過孤獨而獨立存在。無論是我們出生、我們成長、我們相愛還是我們成功失敗，直到最後的最後，孤獨猶如影子一樣存在於生命一隅」，唯孤獨永恆。
《百年孤獨》僅僅是開頭的開場白，就影響了中國一整代的作家，影響了莫言整整20年。
這就是馬爾克斯最經典的一段話，它之所以是偉大的，就在於，他創造了一種，前所未有的敘述方式，
——站在未來的角度回憶過去。
不管是讀者還是馬爾克斯自己，都讓自己置入了一種非常單純的客觀角度上，從而讓這個故事，變得更加孤獨。
莫言的《紅高粱》中寫道：「一九三九年古歷八月初九，我父親這個土匪種十四歲多一點。他跟著後來名滿天下的傳奇英雄餘佔鰲司令的隊伍去膠平公路伏擊日本人的汽車隊。奶奶披著夾襖，送他們到村頭。」
沒有哪部外國名著可以像《百年孤獨》一樣影響中國一整代的作家
1984年，當莫言第一次在王府井書店看到盜版《百年孤獨》時，他說，"像被雷電擊中一樣，原來小說還可以這樣寫！"
《活著》的作者餘華說："馬爾克斯是個了不起的作家，我對他除了崇拜沒有別的了。"
高曉松說，馬爾克斯是目前這個世界上最偉大的作家！
李誕說看完馬爾克斯的《百年孤獨》，自己就一個字也不想再寫了……
如果你覺得無助，那就去看《百年孤獨》吧。
30多年來，沒有哪部外國名著可以像《百年孤獨》一樣影響中國一整代的作家。
作家王蒙也曾說，對新時期中國文學的影響，沒有比加西亞·馬爾克斯更甚者了。
百年孤獨告訴我們，孤獨是每個人身體的一部分，你要做的不是擺脫它，而是和它和平相處，只有那樣，你才會明白你其實一無所有，也就不再害怕失去。
馬爾克斯他用自己豐富的想像力和閱歷，讓我們看到極致的孤獨之後不再因為自己的一點無助感而顧影自憐，讓我們看到生死的邊界之後更加珍惜生命。
書中說，生命中所有燦爛終將需要寂寞來償還，人生終將是一場單人的旅行，孤獨前是迷茫，孤獨後是成長。
讀完這本書書你會覺得：我們太多浮躁的期待，只不過是一個個轉瞬即逝的環境，唯有孤獨永恆，反而擁有祥和和平靜。
其實《百年孤獨》這本書，這裡面包括了人類一切可以抵抗孤獨的辦法。
在這個充滿喧囂的世界中，能夠認識孤獨，接受孤獨，了解孤獨，是一件非常不容易的事情。但是這個也是我們趨行在人生這個亙古的旅途中，必須要面對的情緒。
如果你的覺孤獨，也不知道應該如何與孤獨和平相處，那就看看《百年孤獨》，別怕自己會更加孤獨，因為我們總要自己去承受，自己去面對，自己去解決，生來就是一個獨立的個體，到最後，還只是一個獨立的個體。
人生於世，其實很多人都在重複地做著看似徒勞無益的事情。於是很多人跟奧雷裡亞諾一樣，逃避現實，把自己關在堡壘中，仿佛這樣就能輕易的欺騙自己可以隨著眾人熱鬧歡喜。
但最終，我們還是要獨自面對與所有的壞情緒，握手言和。
最後，希望我們都生而為人，不會感到抱歉。
50周年紀念版珍藏版精裝《百年孤獨》，只要38元，一本書可以帶給你新的人生感悟，在這個複雜而又疲憊的社會中，我們要學會妥協以及與孤獨握手言和。
在爾克斯看來，生命又註定是一場悲劇，因為在龐大的輪迴面前，每個人都不過是滄海一粟。所以每個人的孤獨都是與生俱來的，我們要學會與之和平共處，但是在與之和平共處前，都是無盡的無助感。