《殭屍》是導演麥浚龍的電影處女作，這個從小看著殭屍片長大的年輕導演，用這樣一部自編自導的影片，表達了對香港殭屍電影黃金歲月，以及一代巨匠林正英的深切緬懷與致敬，不僅如此，麥浚龍還大膽的將日式，及西方恐怖片元素，與香港本土殭屍片相結合，一改以往香港殭屍電影，戲謔幽默的風格，以極為嚴肅的形式，賦予了影片更深層次的價值屬性，打造出了一部具有全新意義的，當代殭屍電影，用懷舊傷感的基調，唱響了獻給香港殭屍電影的「夕陽之歌"，說起香港殭屍電影。
其實是六七十年代香港驚悚片的一個分支，1980年洪金寶拍攝的，融合功夫喜劇和鬼怪元素的《鬼打鬼》，獲得巨大的票房成功，開創了「靈幻功夫片」的先河，之後他和林正英決定，借鑑七十年代風行歐美的，「吸血殭屍」題材電影，將殭屍引入功夫片中，拍攝了具有開創意義的經典之作，《殭屍先生》，並獲得了高票房，引發起拍攝殭屍片的風潮，使得「殭屍功夫片"，成為了香港電影的一大特色，雖然香港殭屍片最早是借鑑西方吸血鬼題材。
但洪金寶和林正英等人，對其進行了大量的本土化處理，殭屍身著清朝官服，雙手伸直，蹦蹦跳跳，通過氣味來辨別活人的特徵，都是來源於「湘西趕屍」的傳說，和各種民間野史，而糯米，墨斗，桃木劍，黃符紙，茅山術等元素的出現，也使影片充滿了中國特色，同時他們還通過輕鬆幽默的氛圍，減弱了影片的恐怖氣氛，使殭屍片成為老少皆宜的合家歡類型，使殭屍片成為老少皆宜的合家歡類型，深受當時觀眾的喜愛，不過到了後期，因為殭屍電影太過成功，引發了一大批跟風之作，其中便出現不少粗製濫造的作品，再加上套路化給觀眾帶來的審美疲勞，以及林正英的驟然逝世，殭屍電影逐漸失去了往日的風採，於90年代中期逐漸落寞，直至退出大眾的視野。
對香港殭屍電影輝煌歲月的留戀追憶，和對盛景不再的愁苦無奈，是《殭屍》的整體基調，無論是片頭那首《殭屍先生》的經典插曲，《鬼新娘》，還是錢小豪拿出的一張張老照片，和一件件舊戲服，都一下子喚醒了觀眾的回憶，而陳友鍾發制服冤魂所用的墨斗紅線，養屍所用的木棺，壓制屍體陰氣的銅錢，殭屍蹦跳的場景，用硃砂畫下的道符，以及一眾老演員的出演，更是勾起了觀眾對殭屍電影的無限情懷。
片中眾人的悽涼晚景，則充滿了對殭屍電影沒落現狀的緬懷與傷感，輝煌一時的動作巨星錢小豪，如今風光不再生活落魄，捉鬼大師陳友，只能用曾經鎮屍拔毒的糯米，炒著糯米飯，現代社會的茅山道士也是日漸凋零後繼無人，即便是那場動人心魄的捉鬼大戰，也只不過是主角彌留之際的幻象與不甘，演員近乎本色的演繹和導演白描般的敘述，令影片充滿了「人生如戲」的悲涼，和「生不逢時」的辛酸，讓人無限感慨，與致敬殭屍電影相輔相成的，是主題上關於人執念的表達。
佛家有云：「由執我法二障俱生"，無論佛家還是道家，執念皆是一種惡障，唯有放下才能解脫，而正因為有了妄想分別和執著，人才無法擺脫凡夫之體，《殭屍先生》裡曾說過，人之所以變成殭屍，是因為多了一口氣，而這口氣指的就是執念，影片中的一切惡果，正是由執念而起因放下而終，因為對生命的執念，阿九以邪法為自己借壽續命。
他圈養小鬼，煉製殭屍，甚至不惜以小豪的活體作為誘餌，妄圖控制雙胞胎的魂魄，借冤魂附體殭屍身上，以獲取新的生命，貪生之念讓阿九喪心病狂，不擇手段，最終也讓他命喪執念之下，雙胞胎的執念，在於對身遭慘劇的不平，原本單純快樂的姐妹，因為禽獸教師的侮辱而慘遭橫禍，而心中的怨念使得兩姐妹遲遲不能託生投胎，成為了縈繞在2442中的恐怖冤魂，循環往復地折磨著原本居住在2442的阿鳳，和剛剛搬入的小豪，同樣也在折磨著她們自己，直到最後，被打出殭屍體外的雙胞胎，終於放下了執念擁抱在一起，開始了新的輪迴。
而最讓人心酸的執念，莫過於梅姨對冬叔的不舍，也正由於此冬叔才成為了「殭屍"，片中那段梅姨圍繞冬叔屍身的獨白，將對丈夫的深情與溫柔，突遭慘劇的傷心與憔悴，束手無策的壓抑與迷茫，都表現得淋漓盡致，讓人一見之下不免傷心垂淚，但就是因為這份軟弱，那個善良慈祥的老人，竟最終化身為最令人毛骨悚然的惡魔，她聽從阿九的命令，親手將冬叔煉製成了殭屍，更為了冬叔的復活，不惜用煙缸將燕叔活活砸死，後來還將小白送到殭屍口中，犯下了難以彌補的大惡，因不舍之念，梅姨一步錯步步錯，最終讓自己陷入了萬劫不復的境地，最後她的自我，既是對費盡心力卻仍舊無法挽回的頓悟，也是在鑄成大錯後的自我救贖。
就連男主小豪也是被執念所累，放不下昔日繁華以及摯愛妻兒的他，在進入公屋的第一天，便選擇上吊自殺，並為自己編織了一個悲壯絢爛的幻象，在自己往日輝煌的夢境中，走到了生命的盡頭，但無論你對過去如何執著，對以往怎樣留戀，過去的事情終將過去，逝去的生命也無法挽回，那個曾經輝煌的時代，就如同片頭那張燃燒的符紙一樣，一去不復返。
在形式上，導演麥浚龍，大大削弱了以往殭屍電影幽默搞笑的風格，並增強了陰鬱壓抑的氛圍，一下就提升了電影的逼格，值得一提的是本片監製，是曾經執導過《咒怨》等片的清水崇，雙胞胎女鬼飄散的長髮，飛灰般環繞的血絲和飛速爬行的姿態，無疑是日式咒怨恐怖套路的再現，四處飛濺的血漿，也讓該片充滿了歐美暴力美學的色彩，讓人感覺更加真實和心驚肉跳，而公屋，養小鬼，祭神，大排檔，這些極富港式生活氣息的情節設計，和五行相生羅盤降魔等元素，也讓這部電影「港味兒」十足，此外出色的攝影和剪輯，考究的臺詞和細節，再加上對於節奏氛圍的成功營造，都使得《殭屍》成為一部獨特，而又精緻的香港本土電影，讓人回味悠長。
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