如何打造當代觀眾心中的寫意武俠風—專訪《有翡》造型指導陽東霖

http://art.china.cn/txt/2021-02/07/content_41465711.shtml《有翡》是由趙麗穎、王一博領銜主演的古裝勵志武俠劇，講述了天選之女周翡和果敢少年謝允等一眾英雄少年們初入江湖，完成自我歷練的成長故事。江湖朝堂的紛爭、仗劍天涯的孤勇、相互扶持的俠義，為觀者展開了一幅砥礪成長的少年群像。

2020年12月16日開播以來，短短數日，收視率及播放量屢創新高。讓其成為國內最快破億的劇集之一，至今全網播放量已將近50億，並且還在持續飆升。全站短視頻播放量破170億，相關話題閱讀量突破434億，討論量高達4001萬，並持續霸榜多個電視劇榜。在影視寒冬中，《有翡》殺出了一條血路，如此好的播放數據，也讓該劇充滿風格性的服裝造型引起熱議#周翡紅衣造型##謝允白色披風造型##王一博古裝##王一博謝允##趙麗穎周翡#等話題相繼登上微博熱搜。

縱觀近幾年大熱的古裝電視劇題材多是宮廷、甜寵抑或是仙俠，武俠類服裝造型如何在其中異軍突起，獨樹一幟。為此我們專程採訪了《有翡》造型指導陽東霖。

陽東霖

影視戲劇服裝設計碩士

中國歌劇舞劇院首席服裝設計師

北京服裝學院碩士研究生特聘校外導師

雲廬藝術設計空間創始人

曾在國家大劇院舉辦個人戲劇服裝作品展，並獲邀參加2018中國先鋒戲劇青年設計師提名展，2019俄羅斯INNOVATIVE COSTUME of the 21st CENTURY國際設計師展。多次獲得國家文化部服裝設計獎、舞美學會年度獎、文華獎等。熱衷於古典服飾文化並擅長對傳統古典服飾進行現代解構。

代表作：影視劇《有翡》《新白娘子傳奇》《漂亮書生》《如意芳霏》《民國奇探》《唐磚》

舞臺劇《永不消逝的電波》《孔子》《杜甫》《沙灣往事》《圖蘭朵》等

「面對龐雜的江湖武林群像，我們需要打造一種符合當下審美的新風格，但是這種新的風格不像是仙俠或者甜寵劇，為了美而美。更需要符合劇情，人物設定，背景，以及人物之間的相互聯繫，這樣人物才不會蒼白無力，更具有成長性。」陽東霖在對話中說到。「一個亂世背景下的武俠世界，充滿少年初長成般的『江湖風雲，俠義恩仇』的快意。為了凸顯個性化的少年義氣，我們在服裝造型設計中增添了現代視角下的審美解構以及現代元素結合，例如：編織肌理和多種材質的搭配等等，以混搭與疊穿的服裝將造型呈現出來，將面料、款式、顏色等進行了調配，描繪出了一批青春年少、野蠻生長的自在少年。」

陽東霖談到對該劇造型的設計理念：「造型團隊在設計之初的理念構成，一方面是為劇情的發展提供一個強有力的時代背景支撐，另一方面從服裝視覺層面為觀眾展現一幅熱血且有質感的江湖畫卷。將寫意江湖風融合人物成長感，立體呈現出一副濃墨淡彩的寫意江湖行旅圖。群像式設計手法與主要人物成長遞進式設計相結合，虛實結合、情景交融地體現出人物的個性。呈現出在江湖的冷鐵卷刃的氛圍裡，人物得以窺見天光的生命張力。傳達事了拂衣去，深藏功與名的俠客精神與灑脫氣概。」

耿樂飾沈天庶

 「其言必信，其行必果，已諾必誠，不愛其軀，赴士之厄困」——《史記·遊俠列傳序》，俠義精神的內涵不單是擁有一身絕世超群的武藝才稱之為俠，手無縛雞之力的普通人，遇險敢於挺身而出也是俠；不再是成為眾口交贊大英雄，而是只要心中有光，人人皆可成為自己的英雄。陽東霖表示：「此次回歸之旅，更是武俠精神的重新解讀，更是對武俠魅力的再發揚。針對每一個角色的性格、身份的不同，我們團隊會從研讀劇本入手，進行針對性的設計，根據故事發展脈絡，服裝力求呈現當下人物狀態與形象特徵，以合理的設計元素進行人物幫派貫穿性遞進式設計，展現其人物走向，構建出生動且流暢、富有節奏且有時空質感的人物形象。將人物的生命底色加以外化，體現人物的故事感與環境的融入感以及飄搖世道中江湖人士的幹練拙樸，以構建『少年俠氣堅守心中義，一往無前刀劍共江湖』的詩意般的江湖畫卷。」

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趙麗穎曾在《楚喬傳》中塑造過英姿颯爽的楚喬，而周翡和楚喬都是屬於比較颯的女性角色。在面對兩個較為類似的人物角色，陽東霖表示，「我們團隊在設計初期在對角色定位時，首先考慮劇本設定，所構建的人物形象是否合乎創作背景，要理解人物再創造人物。兩個角色所傳達的颯是有所區別的，我們也會把方案拿出來和導演、主演、製作團隊進行溝通，尊重各方的意見並進行調整。」

「周翡的颯是瀟灑自由的颯，是少女一往無前的灑脫勁兒，從未出過山的武痴『假小子』迅速成長，到情竇初開的江湖少女再到經歷生死劫難的一代少女宗師，從質樸粗麻短打到一襲柔和長裙，造型上保留整體俠女氣質同時在服裝款式、面料的細節上也無不體現著隨人物成長的遞進感。楚喬的故事是關於江湖和朝堂風雲詭譎的博弈，而周翡的故事則是濃墨重彩的俠義江湖。」

趙麗穎飾周翡  人物造型設計圖

紅裝素裹，初綻薔薇本色，眼若琉璃，盛滿洗墨星河，出入江湖無畏生死，精進武學忘卻女兒羞澀，遇知音共御強敵，斬妖除魔練就破雪，償知己遍尋解藥屢入險境，許柔情幾入蓬萊暗表衷腸。 「周翡的成長從內心到外化的遞進感也可從服裝上體現。前期生長在洗墨江邊四十八寨，是青春年少、無憂無慮、野蠻生長的自在少年。『假小子』形象的周翡偏愛穿小坎短打，即符合四十八寨的環境設定，又能和寨中其他人物在一個基調。其色系不像『愛哭鬼』李妍那般嬌氣的粉色系，多以素靜自然的白薴麻色為主，輔以紅色和黑色直線條的鑲邊，寓意其自身的性格的倔強和果敢。服裝造型藏著世外的江湖俠氣，偶爾配以小面積的藍或黃突出其不一樣的少女氣質。一個從未出過山的武痴假小子，素衣清發卻不失俏皮，一身乾淨利落的淺色短打，服裝材質上質樸卻不失細節。相逢意氣為君飲的灑脫比起仙風道骨的畫風，更有青春熱血的少年氣。」

到了中期，周翡因所接觸的環境與人不斷變化，同時因緣際會吸取了各大家的武功絕學，與謝允的感情在慢慢發酵，生根發芽。人物性格的成長，也體現在服裝造型上，該時期周翡在款式上多趨向中長款，用色既有乾淨利落的黑紅色，同時也增添了充滿愛情酸臭味的美好少女色。部分面料材質的選用上採用了輕紗、雪紡等柔軟的質感以外化其柔和感，帶著情竇初開的直率且俠義的少女感。」

「後期的周翡，自打她離開四十八寨下山之後，從北到南，深深感受到了江湖的腥風血雨，見識了惡人橫行、公義銷聲以及英雄末路。在經歷了一番大徹大悟之後，已慢慢修煉成在冷鐵卷刃前，得以窺見天光的南刀少女宗師，知曉了『我輩中人，無拘無束，不禮不法，流芳百代不必，遺臭萬年無妨，但求無愧於天，無愧於地，無愧於己』。這一時期的周翡在武學上有著大徹大悟的精進之外，與謝允二人經歷了生死劫難，感情也更加深厚、赤誠。因此周翡後期的造型設計上較之前中期的混搭感，更趨於簡潔，服裝款式以直線條的通身長款為主，裝飾減少，配色乾淨簡練，以外化其闖蕩江湖之後的少女宗師感。」

陽東霖進一步談道，他所帶領的以設計師吳少華為首的雲廬設計團隊是一個年輕充滿活力和創造力的團隊。他們所秉持的初衷就是不讓自己的思維程式化，不重複別人也不重複自己，希望能在常規設計認知之上多一些思考。「不破不立」對陽東霖和他的團隊來說，是挑戰，是堅持，更是對藝術創作的熱愛和嚮往。如他所言：「很多設計是沒有定性的，會不斷的推翻重來。一部好作品是所有主創人員『你來我往，拋磚引玉』的過程，相互刺激、延伸，變成一個設計概念或方向。」

在電視劇《陳情令》裡，王一博飾演的藍忘機已經給觀眾留下了很深刻的印象—澤世明珠，皎皎君子，寬袍大袖，仙氣飄飄，顯得整個人雅正清逸。作為王一博的第二部古裝劇，這也給陽東霖及其團隊帶來了很大的挑戰。如何去突破前人？如何去突破自己？在《有翡》裡，他們給出了答案「謝允是人間一抹靚麗風景，靈動帥氣，為人風趣，眉宇間始終透露著從容淡定，江湖氣息更重，因為年少就歷經世事百態，雖然少年折志，但也鍛鍊出一種事事隨心、雲淡風輕的豁達通透。所以他的服裝面料，大多數的時候都不取富貴錦緞，而是重質感。在服裝造型上也摒棄繁瑣，更突出他行走江湖，閃轉騰挪施展武功時需要的利落活潑，而在配飾上，多為皮革腰飾護腕，髮型也是一頭瀟灑的高馬尾，與藍忘機相比，也更簡單，更接地氣。素衣紋花繪出江湖輪廓，髮鬢輕挽盡顯少年風流。」

白錦輕裘，胸懷江山錦繡，明眸含波，斂盡平湖月色，輕風無痕曉江湖百事，推雲掌落淡生死宿命，挽竹笛，吹一曲離愁別恨，橫細枝，戲佳人風流幾何，看破廟堂風雲，參透人間善惡，憂黎民舍權棄貴，以身謝天下，寄衷情表相思以心允一人。

「從謝允『小毛賊』出場闖四十八寨，一直到與周翡下山闖蕩江湖、身份的顯露、透骨青的毒發，以及戲劇處境的不同而進行不同的造型變化，整體貫穿謝允獨有的無雙公子氣質。鮮衣怒馬少年時，一日看盡長安花，謝允外表看似雲淡風輕，實則心懷天下。在前期造型中，添加江湖感、充滿生活氣息的面料混搭與拼接元素，在翩翩公子的氣質裡添加些許漂泊的江湖質感。細節的處理也在體現他『鬼馬騷包』的性格，長衣的收腰款式更是體現了『就只剩下一雙大長腿』，服裝整體而有有細節，肌理裝飾講究而又不顯山露水，有江湖感但是卻又與四十八寨的氣質區分開。」

「中期謝允隨著身份的漸顯，是唇紅齒白少年郎，也是溫潤如玉謝黴黴。服裝整體偏素淨，配色也趨於乾淨利落，符合『自來去，風過無痕』的人物定位。偽裝的千歲憂造型在文氣裡亦藏著他鬼馬的混搭感。」

「陌上人如玉，公子世無雙。經歷過江湖的腥風血雨、後期隨著透骨青的毒發，到蓬萊養傷等一系列風雨後，再度回歸江湖，有一種看淡世態炎涼的淡泊感。用色與裝飾都做減法以外顯毒發後的虛弱以及人物面對坎坷時的風雅，亦符合蓬萊的環境設定。但依舊不改是謝允翩翩公子的氣質整體造型。」

《有翡》裡展現的是一副江湖群像，派系繁雜眾多，每個角色要能讓觀眾區分並留下深刻的印象，除了劇本對人物的刻畫以外，服裝造型也幫了很大的忙。陽東霖介紹：「譬如魔頭四像山，在正統道藏收錄的《混元八景真經》中，有著這樣的記載：『北方壬癸水，卦主坎，其象玄武，水神也。南方丙丁火，卦主離，其象朱雀，火神也。東方甲乙木，卦主震，其象青龍，木神也。西方庚辛金，卦主兌，其象白虎，金神也。此四象者，生成世界，長立乾坤，為天地之主，謂之四象。』四象山的四大魔王頭目的服裝造型設計思路，以此為靈感切入點，再根據小說、劇本的描繪，進行部分元素運用設計再創新。青龍主青綠色、玄武主麻白色、朱雀主紅黑色,有意思的用三大色塊區分。」

朱雀主木小喬

「木小喬是四象山大魔頭之一，亦稱朱雀主。寬肩窄腰的男人，手抱琵琶作為武器，披頭散髮，衣袂飄逸，一襲紅色長袍，袖子十分寬大。面容雪白，雌雄莫辨，嘴上不知糊了多少層胭脂，殷紅殷紅的。曾是個戲子，受霍老堡主救命之恩，因此聽命於霍家堡。」

「在服裝設計中，我們將木小喬的服裝配色以朱紅為主輔以沉鬱的暗紅。劇本描述其愛唱戲，面妝、服飾上融入了些許戲曲元素。裝飾上把傳統戲曲繡花圖案用立體肌理元素再現，營造其陰柔詭異的氣質。」

玄武主丁魁

「丁魁是四象山大魔頭之一，亦稱玄武主。小說描述出場時坐著由16個大漢抬著的大棺材，裡面安放了一張氣派的大椅子，桌子上端端正正的放著茶壺酒碗等物；一個五短身材的男人四仰八叉的坐在大棺材裡，愜意地曬著太陽；玄武，中國古代神話中的天之四靈之一，又名龜蛇。因玄武是一種由龜和蛇組合成的一種靈物。玄武的本意就是『玄冥』，武、冥古音是相通的。冥，就是陰的意思。」

「在服裝設計中，配合小說描述的棺材、紙錢。其門派以喪禮詭譎的元素為主，裝飾上輔以披麻戴孝的喪禮元素，營造其詭譎莫測的氣質。材質上以編織處理和肌理布質為主，輔以類似龜殼的銅錢和形似蛇紋的面料等，外化其特殊的癖好及表現人物特質。」

關西枯榮手段九娘

「關西枯榮手」，一「枯」一「榮」指的是一對兄妹，「枯」就是段九娘。她幼年被賣，多年後往北尋親，意外打死了北鬥「文曲」的親弟弟，被北鬥「廉貞」、「文曲」、「武曲」、「巨門」四人圍攻。南刀李徵受其師兄所託出手相救，段九娘心生愛慕，練了一套專克破雪刀的功夫，招式之一名為「捕風」，想將李徵強搶回去。被北鬥利用，使李徵身中「纏絲」而死，她為了報仇與李家人同上北都刺殺曹仲昆，失敗後變得瘋瘋癲癲，困於華容，照顧姐姐之遺孤。在華容時將一道枯榮真氣打入周翡體內，後遭貪狼沈天樞暗算而死。

「劇裡段九娘和周翡初遇時頂著一身『山雞』似的瘋婆子打扮，在服裝設計中，以殷紅為主色調，棉麻的面料質感、編織的肌理細節、服裝呈現出人物『假痴不顛』的狀態與特徵，以松垮隨意的混搭為基調，外化其灑脫與不拘小節、敢愛敢恨的人物氣質。」

鳴風派 蔻丹

蓬萊散仙  同明大師

鳴風派掌門  魚老

北刀紀雲沉

 江湖群像人物造型設計圖 

在問到陽東霖做這樣一部大製作的電視劇有沒有遇到什麼難題的時候，他說：這樣一部規模的製作，沒有困難是不可能的。首先時間緊，籌備的時間因為各種因素不多，我們需要加班加點與時間賽跑，完成設計方案和製作環節。其次任務重，全劇涉及人物、種類、門派繁多，每個人物還有不同階段的成長和變化，這就要求團隊在很短的時間內迅速尋找並建立起一套屬於該劇的世界觀。再其次，我們還需要面對很多不確定和變化，譬如演員的變更和拍攝計劃的改變等。其實我覺得我們整個團隊和劇中的快意少年們一樣，經歷了各種困難，最終憑藉一腔熱血和執著堅守，自我歷練、砥礪前行。」

我們了解到陽東霖為了不耽誤《有翡》的進度，在剛做完手術的第三天就進入到工作狀態，為此他笑笑說到：「說來慚愧，輕傷應該不下火線。正好當時拍攝時間提前，定裝時間也往前調整，工作強度倍增，主角部分的服裝需要連軸轉的跟進和把關。因為長時間高強度工作，腰椎病犯了壓迫坐骨神經無法行走，需要立即住院手術。所以當時無法到拍攝現場進行面對面的交流溝通。感恩的是，這個緊要關頭製作人夏聞陽小姐不管劇組事物繁重，全身心的、義無反顧的承擔起了這部分專業工作，自始至終跟我們一起討論、把關。同時也慶幸遇到了兩位善解人意的主演—趙麗穎小姐和王一博先生，他們並沒有為此而苛責，甚至還發來關切問候信息。帶著這份溫暖和堅守，在條件允許的情況下第一時間返回工作崗位，畢竟這部劇凝結了太多人的心血，沒有理由怠慢。」

手術後立即投入工作的陽東霖

製作人夏聞陽

《有翡》已迎來大結局，這是一群出入江湖的年輕人摸打滾爬的故事，也是少年們不服輸不怕難勇往直前的故事。無論是女主周翡還是男主角謝允，他們都從少男少女成長為愛憎分明、行走於江湖的獨立個體。都是以「成長」為切入點，逐步豐滿人物形象，展示他們各自不同的性格光彩和信仰力量。無論置身哪個時代，大俠有大俠的責任，普通人有普通人的擔當，只要有和社會發展趨勢保持一致的俠義精神，就能等來「天光」。新武俠劇不但要繼承植根於中華文化沃土的武俠精神，還要將快意恩仇、冤冤相報等武俠元素，在新時代語境下進行翻新。「兼濟天下」的入世情懷總讓年輕人心生嚮往，但相信江湖不遠，志在相逢，熹微漸起，終得破曉。

——「願你在冷鐵卷刃前 得以窺見天光」 

服裝造型設計團隊

北京雲廬藝術設計

造型指導:陽東霖

服裝設計:吳少華

製作總監製:田放 劉海燕

服裝統籌:鍾升

設計繪圖助理:王帆、趙國超、張斌斌、王冰溪、田湧亨、李雯、鄭瓊瑤、王夢陽

設計製作助理:孟良、蔣鑫、程銘、呂寧、吳孟冉、徐澤宇、吳楠