如今，越來越多的優質國劇在國內引起共鳴後，繼而逐鹿海外市場。隨著《陳情令》《知否》《延禧攻略》等一批古裝劇在東南亞、日韓先後獲得不小的反響，出海國劇規模的發展壯大，題材也日趨多元。一部熱播的武俠劇《有翡》聚焦少年俠客的成長，再度讓「武俠」這一題材吸引了海外觀眾的廣泛關注，從劇中體會到中式江湖中鮮衣怒馬仗劍天涯的暢快淋漓，也看到年輕人兼濟天下心懷正義的勇敢和擔當。
圖說：《有翡》海報 官方圖
讓「江湖」重出海
從《臥虎藏龍》在國際影壇大受歡迎、「金庸熱」席捲海外，得以窺見國外觀眾對武俠的普遍認同，古裝武俠更是國劇「講好中國故事」的最有力題材方向之一。曾幾何時，金庸、古龍、梁羽生等武俠作家讓影視作品掀起了「江湖熱」，而隨著大師們的相繼封筆離世，隨後崛起的一批新武俠作家雖然小說頗有市場，但影視改編方向卻不見起色。武俠劇只好不斷重複翻拍經典IP，觀眾對情節、人名早已是倒背如流，遇上求新求變的市場，似乎顯得不合時宜。
不過中國觀眾的武俠情懷從未消退，武俠劇的市場探索也不曾停止，在大批不盡人意的翻拍劇之後，《有翡》獲得的矚目在一定程度上填補了武俠題材上的空白，《有翡》在「新武俠」概念下的成功輸出，無疑給市場注入了一劑強心針。《有翡》改編自priest的武俠小說《有匪》，劇情圍繞趙麗穎飾演的「南刀」後人周翡和王一博飾演的謝允攜手闖蕩江湖的經歷展開，兩人一路結識各路宗師高手、破解驚天陰謀，渡盡劫波後名震江湖並終成眷屬。《有翡》將武俠和言情元素巧妙糅合，勾勒出盪氣迴腸的中式武俠世界，是彰顯使命大義和深情大愛的當下國劇代表。
圖說：《有翡》海報 官方圖
回顧以往海外觀眾對中式武俠的熱忱所在，想要收穫他們的青睞，保證中式江湖味的純正很重要。在《有翡》塑造的亂世江湖中，布景服化貼合了飄搖世道中江湖人士的幹練拙樸，趙麗穎的髮型僅是一個簡單挽起的髮髻，再無贅飾，著一身長褲長靴，一個出身匪寨的倔強少女似乎從書中走出，被贊「神還原」。而幾場打鬥場面不管是武功招式還是動作設計都呈現出大氣寫意兼具真實感的俠客之姿，王一博飾演的謝允輕功出神入化，洗墨江上英雄救美的場面，雲手跳躍行雲流水，對不熟悉中國武俠文化的國外觀眾來說，施展中國功夫的橋段顯然最具有吸引力。這樣的反饋早在預告釋出之時便初見成效，不少國外觀眾觀看之後，紛紛對劇中的江湖世界抱有很大興趣，有人認為「從中看見了中國古代的歷史」「我一直被中國電視劇和中國服裝、建築所吸引，這部劇中有許多中國特色風景」；更多人對武打場面表示期待，「中華武俠劇從不曾讓人失望」「好酷，想起了很多中國動作電影」。
圖說：《有翡》劇照 官方圖
重塑俠女形象
相較於此前在國際上收穫關注的國產武俠題材影視作品，《有翡》作為女性向武俠劇，有其鮮明的女性向風格和特色內核。女主角周翡一出場便劈開了情與愛的小世界，去到廣闊江湖遊歷渡劫，面對救她一命的陌生男子謝允，周翡寧願受母親杖責也要放他離開；為了下山尋找心中的江湖，在比試中受重傷也毫不在意，為了守護自己認定的原則與正義，即使命懸在刀尖上也絕不低頭認輸。這樣的女主角撐起了《有翡》中的全新中式俠女形象，在她立體的內心世界中，投射出女性在困頓迷惘中的掙扎與個人成長。《有翡》並沒有將周翡的戀情作為劇情推進的核心動力，在無所依傍的現實處境下：慈愛而權重的父親遠走邊關，出身貴胄的男友多次陷入險境，反而需要等待她的拯救，周翡為了保護四十八寨的親友和無辜的百姓，不惜一次次身陷險境、絕地反擊，顛覆了既往國產影視作品中的柔弱東方女性形象，對女主角內心責任感的渲染，是對女性弱者身份的改寫與超越，也讓國外觀眾看到了中國「女性思想」進步與「女性力量」的展示。
圖說：《有翡》劇照 官方圖
「天地莊生馬，江湖範蠡舟」，武俠作品中體現出來的恣意和自由是全人類共同的追求，《有翡》給出的中式「武俠精神」的全新釋義，在經典武俠作品的盛名之下，再度引起海外觀眾矚目。《有翡》所承載的中式江湖豪情氣蘊滿足了海外對中國美學文化與歷史文化的探究欲望，隨著劇集的熱播，充滿傳承信仰的武俠精神不斷向海內外滲透。（新民晚報記者 吳翔）
來源：新民晚報