《臥虎藏龍》是中國武俠電影唯一的遮羞布
2020-09-12 電影侃侃電影史一百多年，說短也不短。但不可否認，電影要表達的內容並沒有根本性的變革。
但世界上有三個類型的影片具有非常鮮明的特徵，又有異曲同工之妙，即美國的西部片，日本的武士片，以及中國的武俠片。
美國西部片的主人公往往自身就是法外狂徒，同時又是正義的執行者；武士片裡面的主人公作為武士，幾乎都經歷過人生磨難，對活著或死亡有深刻的領悟，傳達一種社會形態。
李秉憲版《豪勇七蛟龍》
武俠片，也是刀劍世界，但虛構成分居多，好的武俠電影表現出了深厚的人文關懷。
西部片用槍、馬、荒漠、酒吧、決鬥表現一種無懼生死的遼闊世界；武士片用刀、剖腹、規矩、打鬥傳達一種精神；武俠片，用十八班武器、天馬行空的想像、對俠義精神的繼承來表現一種不屈的力量。
說起來武俠電影在中國的濫觴也很久遠，在頂峰時期，也出了不少膾炙人口的作品，為什麼要說《臥虎藏龍》是中國武俠電影的則遮羞布呢？
《臥虎藏龍》
這是有緣由的。
用最爛俗的方式來比較吧，比如說豆瓣評分。西部片排名第一的是《黃金三鏢客》，9.2分；武士片排名第一的是《切腹》9.3分，而武俠片排名第一的是《射鵰英雄傳之東成西就》8.7分。
從某種意義上來說，《射鵰英雄傳之東成西就》並不能算是純粹的武俠電影，而是喜劇電影。
次之，則到了8.6分的《新龍門客棧》，它才是正兒八經的武俠電影。8.6分比起9.2分，水準上就差了大半截。
在中國影迷的心中，《新龍門客棧》才是最好的武俠電影，誠然，這是一部優秀的電影，但我要說的是，《新龍門客棧》是香港電影高峰期快餐形式下製作出的無法複製的神作，同樣充滿了不少缺點。
《新龍門客棧》
它的內容比較俗，不客氣的說，類似《新龍門客棧》這樣俠客與官府、太監你死我活的套路不知道被拍過多少，也沒有展現出不同的新意。
打鬥設計沒有脫離原來的範疇。《新龍門客棧》與《黃飛鴻》系列相比，就動作畫面來看，還得略遜一籌吧。
角色人物方面，張曼玉是異數，其他人也都好，但沒有好出頭，所以整體上談不上高超的人物塑造。
布景道具方面，《新龍門客棧》和其他香港電影一樣，都犯了簡陋的毛病，雖然它已經是大氣魄大手筆了。
《臥虎藏龍》不太受國人待見，但我認為，它的的確確是迄今為止，中國最好的武俠電影，也是唯一能在國際上展現中國武俠電影的神作。
《臥虎藏龍》
奧斯卡最佳外語片的名聲不得不提，另外，它最出色的地方有四。
首先，《臥虎藏龍》對俠的闡釋是獨一無二的。它並不是純粹用武藝的高低，正邪對立來表現俠義精神。
它涵括了整個中國人的處事待人態度，這是非常龐大的設想，並且完美表現了出來。李安對中國人身上的那種特質，把握的非常準確，是一種傳統的，中庸的思想。
其次，《臥虎藏龍》的動作設計，創出了新高度。劉家輝的硬橋硬馬固然真實，但不好看，這點徐浩峰做了繼承，想法雖好，但電影不是真實比武，我不喜歡。
在中國人的腦海中，俠客一定是可以飛簷走壁、十步殺一人、千裡不留痕的。這一點，李連杰沒有做到，李安做到了。
《臥虎藏龍》
月色之下，墨屋瓦片上，縱橫飛馳，觀眾心曠神怡；竹稍峭立，咫尺之間，生死倏忽，奮勇無懼，觀眾熱血沸騰。
另外，《臥虎藏龍》的畫面美感太強大了。很多導演都是構圖的高手，特別是日本和韓國的導演非常注重這塊，但李安不愧是李安。整部電影的畫面、色彩都是第一流的。
最後，是電影的意境方面，它到達了一個新高度。如果說胡金銓是武俠電影意境大家，李安同樣不遑多讓。徐克也好，王家衛也罷，都稍微弱了一些。
除了這兩部，再比如《俠女》、《黃飛鴻》系列、《劍雨》等電影，也是非常出色的武俠片。但比起西部片和武士片，整體上，氣勢都差了一個檔次。
《正午》
西部片中除了著名的「鏢客」系列，《正午》也非常出色，這是一部導演獨闢蹊徑，主人公角色異常鮮明的精彩作品。
再比如《紅河》，片中約翰·韋恩不再神勇無敵，但導演人人著墨，群像畢現，無一人不活，無一人不精彩。
中國武俠片，至今沒有這樣高明的電影。
日本武士片的高度，也是可怕的。
《切腹》
《切腹》雖然排名第一，但我並不認為這是一部多麼美妙的電影。可是，日本武士片還有《羅生門》、《七武士》、《大菩薩嶺》這些非凡的作品啊。
即使到了2000年以後，它也有《黃昏清兵衛》、《座頭市》等這樣的出色作品。
一部《七武士》，讓好萊塢翻拍幾十年，《七俠蕩寇志》、《豪勇七蛟龍》雖然不及原作，但亦很不錯。
中國的武俠電影，哪一部能讓國外心悅誠服的翻拍我們？
沒有！這是多麼慚愧的事情啊！
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