「 劇版《棋魂》向二十年後更廣泛的觀眾，帶回的不僅是圍棋本身，還是一個國家的圍棋記憶。」
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在過去兩周多的時間當中，一部改編自經典動漫的網劇《棋魂》引起眾多關注，甚至還一度火到了海外。《棋魂》口口相傳的好口碑吸引了眾多好奇觀眾一覽一觀。
從開播前的惡評如潮到如今的豆瓣評分8.4，《棋魂》這部電視劇在現實生活中也正上演著逆襲。
《棋魂》講述了一個典型的熱血成長故事，即一個偶然遇上棋神但並不願意為圍棋付諸一生的孩子，在成長過程中明確心中熱愛，並藉助棋神的幫助成長為棋力高深的職業棋手的故事。
劇版《棋魂》的改編主要體現在人物的本土化方面，動漫中的小光和小亮分別成為了劇中的時光和俞亮，日漫中平安時代的棋痴藤原佐為變身成中國南朝第一棋士褚贏。而人物的改編和塑造同時也引發眾多爭議，批評的聲音主要圍繞明裡暗裡穿插其中的人物情感線、褚贏的呈現方式和淺薄的圍棋科普。
撥開爽劇和腐劇交織的迷霧，《棋魂》究竟是一部被資本裹挾的注水漫改劇，還是一場熱血抒懷的本土棋人成長儀式呢？
非典型爽劇：漫改的社會土壤
或許是天時地利的緣故，在《棋魂》開播之前，一部來自網飛的劇集《后翼棄兵》率先在豆瓣引起熱議。同樣是描寫棋類競技的爽劇，《后翼棄兵》講述了一個聰慧無比的西洋棋天才少女一路高歌前進，贏下世界第一的故事。
在某種層面上，《后翼棄兵》的故事情節和《棋魂》有著內在相通之處。但區別在於，《后翼棄兵》中的女主角更像是西方神話中遙不可及的女神，她始終保持堅定的意志和冷靜的頭腦，坎坷的身世、複雜的情路這些外在因素似乎都不會對她產生影響。
而在《棋魂》的故事裡，主人公時光是一個原本沉迷於四驅賽車的普通小孩，他並不擁有十分強大的內心，反而時常急躁，也容易退縮。
他和「棋神」褚贏的故事開始於爺爺的倉庫：這個想從爺爺那裡拿著「寶貝」換錢買四驅車的孩子，偶然間翻到了一個凝結著淚痕的古老棋盤，並從中結識了抱憾千年、獨居棋盤的南梁第一棋士褚贏。善良的時光感於褚贏的求而不得，決定幫助他實現尋找「神之一手」的願望。
因此年幼的時光充當了一陣子褚贏的下棋工具人，天真地認為能夠在較短的時間內幫褚贏完成夙願。但當他突然得知「神之一手」是許多棋手終其一生追尋的東西時，「一輩子」這三個字瞬間將時光壓垮。
在面對宏大且遙不可及的目標和需要為此付出的漫長歲月時，他選擇了退縮，選擇用惡言惡語傷害褚贏，選擇放棄圍棋，回歸尋常的人生。
在隨後的六年裡，直到真正意識到自己對圍棋的熱愛，時光才重新手握棋子。他從零開始學起，甚至蹭聽過去不屑一顧的少兒圍棋基礎課。帶著「圍棋天才」的光環，時光以越戰越敗、越敗越戰的方式磨練自己的棋力。
儘管身邊坐鎮最頂級的高手，他也執著於下自己的爛棋，這一點構成了二十多年後的「光」本土化改造畫龍點睛之筆。之所以說《棋魂》是一部非典型爽劇，正是因為有血有肉的主人公形象。
爽劇吸引觀眾的內在邏輯在於理想和現實的反差，在於觀眾能夠代入無所不能、擁有「金手指」的主人公，實現對現實壓力的紓解和自我滿足。
而 《棋魂》「爽」的投射和觸達通過時光這一併不完美、反而帶有小情緒的角色進一步深化，使觀眾的代替滿足感和成就感在時光的個人成長和自我實現當中升華。
情感共鳴：永遠的成長母題
劇版《棋魂》當中時光和褚贏的關係也值得人深思。其實跳出劇情設定，褚贏與其說是主人公時光亦師亦友的夥伴，不如說是時光的一個「外掛」。
幼年的時光是褚贏沒有感情的擺棋子工具人，一個甚至沒有圍棋基本知識的孩童被奉為神童。對於兒時的時光而言，他能夠由依靠褚贏「作弊」從而向爺爺和媽媽索要零花錢獎勵的行為中得到自我滿足。
但當時光的自我意識逐漸生成之後，他果斷地將自己的人生選擇擺到褚贏之前，他在需要時呼喚褚贏，憑藉褚贏的幫助迅速提升棋力，直到褚贏離去，與其說是褚贏需要時光，不如說是時光需要褚贏。因此在二人相處之中，反而是褚贏更多地為時光的成長讓步。
在故事的最終，褚贏的離去令許多觀眾心碎，也令時光一時間一蹶不振。因為褚贏的離去就像時光的一場成人儀式，意味著往後的獨立和孤獨。而在這場成長儀式中，沒有鮮花、沒有掌聲，因為除了時光，沒有人知道褚贏的存在。
時光將褚贏和他給予的營養視為自己的構成，因此他的悲傷來自於他以為需要剝離自己的一部分、付出血淋淋的代價成長和蛻變。
因此，在褚贏離去之後，他經歷了懷疑和否定的階段，這或許並不是一些人口中失敗的偶像劇情節，而是他在拒絕承認成長的代價，拒絕接受離開褚贏才能發展起來的他自己的圍棋。他寧願成為別人眼中任性輕浮的縮頭烏龜，也在期盼著如果他放棄圍棋，能否換來褚贏的回歸。
這種成長的陣痛無疑是一種廣譜情緒，因為無論是時光還是觀眾都清楚，躲在別人身後的成長就如同內心深處夢想的烏託邦。
「褚贏」對於我們而言，可以是老師，可以是父母親人，可以是朋友，也可以是各類輔助工具。我們或許可以在這些所有構成的幫助下平安無事地度過成人儀式，可一旦得知我們需要放下一些構成進入人生的另一個階段時，我們或許會急於想要回到夢想中的小時候，撒潑耍賴、痛哭流涕。
可《棋魂》也同時告訴我們：其實這些構成早已經和我們融為一體，成長的歷練不是割捨和告別，而是放下一定要緊攥的手，認識到早已和我們融為一體的所有，然後一同面對未來。
只是在這個不完美的故事模型中，這個道理、連同「神之一手」的發現，顯得就像平淡生活中的簡單問候，當你想要抓住它一探究竟時，它就和時光一同流逝了。
去神化的「神之一手」：棋人呼喚棋魂
掩蓋了平淡告別儀式深沉意味的，是時光顯性的情緒轉變。而克服情緒的關鍵在於，為他安排的人生摯友和終生對手俞亮。俞亮幫助時光走出頹喪，重振旗鼓。由於賽制的變化，二人還下起雙人圍棋。而這一情節安排，也迅速引發了《棋魂》所謂賣腐和討好觀眾的爭議。
不可否認的是，在劇版《棋魂》中，嚴肅的圍棋科普少之又少，除了隱約的同性基腐情感線之外，配角之間的男女之情也超乎原著粉的預料。
我們或許可以將其歸結於作品商業化，歸結於被資本裹挾，但是回到《棋魂》成長儀式建構的故事本身，這些爭議點似乎也能夠釋然了。
因為即便到最後，時光也沒有向俞亮講述褚贏的故事。在二人面對古老的棋盤時，真摯的討論被時光的玩笑話一筆帶過。二人還是吵吵鬧鬧、互相嗆聲，短暫的真摯化為一地的月光，溫柔清亮，一切都在提示著曾經存在過的褚贏，提示著時光的成長。
所以相較於對情感線的批評，我們何不更多地關注看似隱身但能實際觸及的白月光「圍棋」本身呢？
《棋魂》的故事，借褚贏之口，講出了千年圍棋的現狀。劇中的褚贏感於即便過去了千年，還是有人保持著對圍棋的熱愛。而一筆掠過的後半句，則提示著圍棋風光不再。
可惜的是，許多原著迷一看到褚贏這一角色不倫不類的「雷劇」造型就不由分說地舉起了一星警告。
但真正全情投入了的觀眾，大概比誰都能更希望重現圍棋的榮光，希望有更多人體會到純粹的熱愛。
《棋魂》動漫在當年產生了轟轟烈烈的社會影響，不僅使日本的圍棋人數回升至四百萬，為圍棋輸送了大量青少年的新鮮血液，更使得圍棋在亞洲各國的影響力大幅度提升。
可就算動漫再經典，作為圍棋的發源國，中國改編的《棋魂》理應納入更多本土文化的考量。劇中時光、俞亮、俞曉暘的名字分别致敬中國圍棋的世界冠軍時越、俞斌、馬曉春和常昊，而褚贏也不是一個想像出來的紙片人，而是取自南朝宋文帝時期的國手褚胤。
劇版初回命名為「回歸」，不僅用香港回歸這一特殊的時間節點強調本土特徵，更提示著棋神褚贏的回歸。時隔數百年重回人間的褚贏，口中還念叨著改編自唐代詩人張喬的詩句。
劇版《棋魂》向二十年後更廣泛的觀眾，帶回的不僅是圍棋本身，還是一個國家的圍棋記憶。
所以，撥開爽劇和腐劇的迷霧，《棋魂》又在講述怎樣的故事呢？
當黑白棋子漂浮離去，閃著金光的「神之一手」通過時光之口平淡地現世，褚贏明白了，所謂「神之一手」就藏在對輸贏的計較背後，藏在對圍棋最純粹的熱愛當中。
褚贏會離去，棋人在不斷成長，但「月亮會一直在」，而對這一點的相信，來自於現實中的棋魂。當二次元動漫向大眾妥協，走下神壇的圍棋，在呼喚著更多的棋人，呼喚著現實的棋魂。
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