授權轉載自：cgview 作者：Francine楓 微信ID：cg_view
小編在做present的時候看到了這麼一篇資料，覺得寫的很好，於是整理的一下這個項目涉及到資料分享給有有緣人。主要是對《海王》Mera『s 在屋頂追逐和拍攝的進行了一個拉片，裡面講到了一個電影技術中，vfx是怎麼幫助導演去完成taxas switch的。（傳統的texas switch 跟視效關聯不是很緊密，主要靠剪輯）
我理解的Texas Switch ，取這個名字人大概是可能因為這個原理跟牌桌上出老千不被發現非常相似.下面是比較正式的解釋為
The Texas Switch technique is when a stunt double steps in for the actor and the scene is later edited with the actor's face in close-up shots while the stuntman is performing the action.
（翻譯需要攝影老師幫助：這個詞的中文應該對應的是什麼. ）這個電影拍攝技術大概就是在把一個鏡頭分成兩個段落或者兩個部分拍攝，一個鏡頭拍攝的是特技演員的表演，一部分是真實演員的表演，之後通過剪輯把特技演員的表演和主演的表演放在的一個場景中，讓你誤以為整個動作都是由主演完成的。
很有可能這是大家都看過電影和電視中最有趣的特效之一，但卻沒有意識到用了texas switch。總之是為了讓它看起來像主演自己完成了一個比較酷炫的特技，但事實上，這種聰明「隱形」表演方式是特技替身演員來完成的，同時攝影機還在繼續在拍攝.
比如上面的這個鏡頭，Tom Hanks 扮演的這個角色決定逃離時從木筏掉入海中被珊瑚礁刺穿大腿，鏡頭沿著腿 👉珊瑚 👉漢克斯的臉面。畫面裡面的腿是假肢模型，臉還是Tom Hanks 的臉，換句話說就是 you saw it happen, but then you didn’t see it happen （老鼠老虎傻傻分不清楚）
再舉個慄子，上面的這個鏡頭，導演在拍爆炸的時候中間並不想有剪輯點，就是想一個鏡頭完成，為了解決爆炸的可控性，一開始的畫面左上角的車用了真的公交車，出境以後它就左轉了，等鏡頭轉正之後看到爆炸的公交車，是sfx的公交車，裡滿裝滿的炸藥，在主街路口上保持直行，然後就在鏡頭裡💥💥💥了...
（這種手法在大概是在做一鏡到底的時候用的比較多，後面可以看到《海王》是怎麼用這種方式在特效和真實拍攝中自由過度的）
上面的基礎原理講清楚以後，下面來看個相對比較複雜的texas switch （重新來回看了一下海王的鏡頭調度，感覺也是跪著看完的）
Aquaman Mera roof chasing clip
整個Mera屋頂追逐的長鏡頭由於wire rig 的設置在現場非常的複雜，中間Mera還有個突然的90度轉向逃跑，所以設置的時候是由兩個特技替身來完成的，分別完成不同方向的跑位。整個場次的視效製作由Method Studios完成。當然在一些場景裡面Mara替身的臉和頭用素材或者是CG做了替換。
兩個替身mera在一個場景中表演
最終完成的鏡頭，由method studios 完成，鏡頭經過zoom out 處理
So，texas switch在拍攝中是怎麼起作用的？
從視頻00：36鏡頭從屋內搖出室外一直跟在Mera那部分開始，第一組特技演員負責屋頂上直線運動的跑位，當Mera轉了90度繼續跑的時候換成第二組特技演員，也就是在視頻46s的時候，轉角的地方放了個煙囪。第一組跑完躲在煙囪後面，換第二組。
鏡頭運動在設計的時候給背景留了部分空間，為特效接鏡頭提供了一定的靈活度，可以讓兩段CG背景畫面重合。第二段鏡頭的設計是為了能接後面完全拉遠的鏡頭而設計的（小編內心戲：xxxx tough 了）
溫導的要求是需要把分開拍攝的鏡頭變成one-take （一鏡到底），method的任務是需要做到無縫銜接，同時需要在西西里島採集足夠多的資產照片，來完成對場景的「自定義「處理。
聽導演說
導演的大意就是：（重點還是要看視頻，這裡簡單翻譯一下，樓上導演在拉片）
導演有這個把角色的動作戲關聯在一起的喜好，希望的是把不同的部分都並聯在一個鏡頭中展現，中間用了吊車和內窺攝影機（spot camera）。本身是想做的一個比較經典的追逐戲，但是又想加入一點新東西，所以設計了上下的立體跑位追逐。後面解釋了怎麼設計的攝影機，以及為什麼運動可以那麼平滑，攝影師應該也是需要特技全能的，能上能下跟著跳。整個場景只搭建了一些屋頂，離地面2-3英尺高，其他的都是靠視效來補位。介紹了上面所說的Texas switch.
Jason（海王）的部分是在另外的場地拍的，通過VFX的方式把Mera的場景接在了一起。
這裡爆炸的時候飛過的海王是數字替身，當海王落在屋頂的某一個瞬間換成了特技演員的表演。
接著後面換成cable camera/spider camera （江湖人稱「過江龍「還是....emmm忘了），把Mera的表演重新帶入到了畫面。
最難的鏡頭是下面這個，因為兩個角色是分開拍攝的，最後要把兩條素材放在一起確實是花了點時間去研究相機的運動。
另外屋頂Mera被炸飛出去的鏡頭也是直接用特技拍攝的，用了保險鋼索和安全墊。特技演員真的也是太拼了。
導演希望在拍攝的時候儘可能少的模糊或者丟掉Mera，所以爆炸在設計的時候都比較短，這樣就使得每一個take在銜接的時候都需要非常的完美，因為只要一幀有問題，就會有bug.
除了實拍中的texas switch以外，是不是演員和數字替身間也存在texas switch？
之前在《指環王：雙塔奇兵》中weta就做了類似的數字替身和演員來回切換的操作。同樣在《海王》西西里島這一場戲中也有，就是下面這一場打鬥戲。
在下面這個位置銜接的時候，avid postvis edit 發現兩段素材剪輯在一起的時候會跳，第二段素材的落點比第一條素材落點遠大概1m的樣子，背景跳了大概20度。
Method的處理方式就是以視效剪輯的畫面作為樣本，融合blend兩段素材的相機，把前景的做了個位移去過渡兩段素材中的位置。
在Mera和soldier 打鬥的過程中，texas switch時不時的就被搬出來用一下，像上面這個鏡頭銜接的時候，大概就做了40幀的全CG畫面來前後的鏡頭銜接起來的。（視效的小夥伴應該是稱這個為CG接鏡）
這裡借用一下Aquaman主創的原話
The story is everything. But an image is worth a thousand words, so the team takes this job seriously. （故事是所有的一切，但是一個好的畫面勝過千萬字）
希望做視覺設計的大家也可以take your job seriously。
雖然海王的整個奇幻調性不是小編的菜，但是故事版和視覺開發真的是很厲害，大家有時間可以翻一翻這個電影的故事板，這裡分享一小部分，來自 JOHN FOX, （視覺顧問VISUAL CONSULTANT，職能就是把導演的闡述變成有效的視覺畫面）
希望今天的分享能不同領域的大家提供一點創作思路。ENJOY!
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資料來源
https://beforesandafters.com/2019/04/16/texas-switch-the-coolest-filmmaking-trick-around/
https://adg.org/perspective/32-visual-consulting-for-aquaman-envisioning-the-action/
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