（第一代，第二代春香的飾演者講敘當年演春香傳的點滴往事）
潮劇老唱片《春香傳》「三歌」1957年由怡梨潮劇團在汕頭海關錄製，這也是潮劇第一批錄音。
月 梅：陳鑾英
記得有一位戲迷朋友曾在環球潮人潮劇票友會公眾號留言，希望能播放範澤華《春香傳》中的經典「三歌」，應戲迷的留言，我特找來1957年所錄音的《春香傳》「三歌」和大家分享。
潮劇《春香傳》移植改編來自之於朝鮮人民喜愛的古典戲劇，故事講述了藝妓成春香和貴公子李夢龍之間迂迴曲折的愛情故事，《春香傳》誕生於高麗恭愍王時代，算起來，應該是中國元、明交替時代。在一個重情的年代，《春香傳》這樣的愛情傳說才有機會脫穎而出，並流傳千古。
《春香傳》是五十年代由潮劇著名編劇家「王菲先生」根據上海同名越劇移植改編成潮劇，作曲重任落在黃秋葵先生和楊廣泉先生二位身上，根據黃秋葵先生口述：「時任文化部領導吳夥同志對我說，《春香傳》是從朝鮮移植過來的國際劇目，只準做好不準做壞」。黃秋葵，楊廣泉聽後倍增壓力，但他們將壓力化為衝力，用心去研究探索力求把《春香傳》作到最好，功夫不負有心人，楊廣泉先生擅長音樂，精通二弦，黃秋葵擅長於潮劇曲牌和鑼鼓經，黃秋葵、楊廣泉兩位先生的合作可謂珠連璧合，天衣無縫。潮劇《春香傳》的開場音樂用典型的朝鮮音樂曲式，既交代了作品的地理背景，又在輕快的樂曲聲中展現了春遊的畫卷。1957年，範澤華在怡梨潮劇團的《春香傳》中扮演春香，一年之間便連演數百場而不衰，劇中《愛歌》的深情密意、《別歌》的纏綿惆悵，《獄中歌》的如泣如訴，在範澤華、陳玉、陳鸞英的演繹下，更成了「三歌」的絕唱。【愛歌】【別歌】
《春香傳》中的「愛歌」，不管你喜歡潮劇與否，都能隨口唱出「愛歌」中膾炙人口的「春香噹噹當，夢龍：夢龍咚咚咚」。「愛歌」歷經六十年的時代滄桑巨變，「愛歌」流唱至今，已成為潮劇晚會必唱的流行曲目。範澤華在《愛歌》中是閨門旦應工,念白充分地表現出一位單純天真的少女情懷,唱腔優美而舒展，柔情似水，真正顯露出「樸素中見華麗」的唱腔。而陳玉唱腔的特點是質樸平易，委婉細膩，深沉含蓄，柔中帶剛，韻味醇厚，體現出潮劇女小生獨特唱腔魅力，兩人的合作相得益彰。
《別歌》是熱戀中的情侶將要分離的感情表達，範澤華和陳玉用細膩濃鬱的唱腔作依託，刻畫出「情侶分離，依依不捨」的悽美場景，靜靜聆聽還是聽得我淚眼雙噙，聽了這麼多年的戲，有淚點的戲於我而言真的非常少，人物感情在唱腔作曲的處理上、拖腔唱法上巧妙地進行了潮劇傳統唱法細微變化，寓華彩於樸素，藏變化於平淡。
【獄中歌】
是範澤華把《獄中歌》給唱絕了，不愧後者封她為「活五皇后」，她受之無愧，她用獨特的唱腔展現出潮劇活五曲的藝術魅力，曾經很長一段時間，我時常飄遊在「範校」這一段「鐘樓鐘聲響叮咚，陣陣細雨陣陣風」充滿無可奈何的悽美、卻幾近完美的活五唱腔中.
《春香傳》「三歌」是潮劇不老的傳奇，春香之母的飾演者是老藝術家「陳鑾英」先輩，她的活五曲深受範澤華，姚璇秋所仰慕，陳鑾英作為範澤華的師姐，小師妹範澤華也是聽著她的活五曲成長，逐漸領悟活五的技巧，成為活五的佼佼者，陳鑾英先輩不愧是活五曲的典範，一開口便先聲奪人，雖然「獄中歌」她只有短短的一段唱，但那一種獨特的「韻味」，恐怕是後者所不能及的。
其實很少人知道第一代春香夢龍的飾演者是朱紹琛，謝趙儀，遺憾沒留下任何錄音資料，只留下一張珍貴的劇照；第二代春香夢龍的飾演者便是範澤華和陳玉，範澤華我就不作任何介紹，可能大家對於範澤華老師比我更為了解，所以我就不作任何介紹。相對於夢龍的飾演者陳玉，相信大家都甚為陌生，我就簡單介紹一下陳玉；陳玉，又名「陳玉卿」出生於1935年，揭陽仙橋人，11歲進入戲班，據說當年是位頂尖的老旦演員，也是個「戲布袋」，演過小生，青衣，閨門，老旦。新中國成立之後她進入了久有盛名的怡梨劇團，１９６１年，陳玉卿調入劇院一團，洪妙師傅曾為她排過《辯本》，可惜後來這個戲不曾上臺，不久，１９６９年文革爆發她被調往汕頭新華書店直到退休。她並沒留下任何老旦的音頻資料，卻留下來她在怡梨時錄的《春香傳》，中的三個唱段，她唱夢龍，傳播甚廣，卻少為人知她的名字。她還演過潮劇電影《荔鏡記》中的傭婦，匆匆一個鏡頭，卻讓我見識到了她的「廬山真面目」。陳玉卿的丈夫曾是怡梨劇團的「好角」，演小生，相對於他的本名洪繼榮，潮劇老觀眾可能更熟悉他另一個稱謂——「十三」。
資料整理：江嘉維
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