音樂與畫面、人物
音樂在表現內容上受到鏡頭影像的影響，產生了確定的意義。人們在觀賞影片時，會不由自主地結合情節、人物情緒、畫面內容等來感知音樂，所以音樂所表現的形象是具體的。即使在觀影結束後，當人們再次聽見其中的音樂，所感知的也大多是影片中特有的形象含義。
影片中較為常規的電影音樂使用，除了用來表現人物，烘託氛圍，還是一個非常好的轉場手段：
（一）艾爾乘坐火車時，回憶起小時候打棒球的場景，運用輕快唯妙的音樂轉場，氣氛輕鬆，令人回味。
（二）艾爾與「鳥人」約定去抓鳥，再到後來冒險抓鳥，為鳥做鳥籠，用了同一種悠揚的旋律，唯有節奏是不斷加快的，兩人的關係進一步深入。
（三）艾爾與「鳥人」在戰後於醫院，首次相遇，運用了一種平靜無助的旋律，仿佛訴說出了兩個男孩心中此時的所有無奈，接著轉到「鳥人」第一次「飛翔」摔斷背。
（四）「鳥人」在床上與小鳥玩耍，痴迷入神，此處也運用了一種優美輕緩的旋律。
（五）「鳥人」的第二次飛翔過程中，帶有搖滾風的旋律貫穿，節奏感極強，帶動了觀眾的情緒。
（六）三人抓狗時，出現的是一種刺激，動感的旋律，給人一種緊張，誇張的視聽體驗，貼切故事情節的發展。
（七）「鳥人」從貓口中救回小鳥，響起美妙的旋律，充滿惋惜和慶幸，情節的「動」與此時聽覺的「靜」形成強烈反差，耐人深思。
（八）醫護人員搞砸艾爾激怒「鳥人」的計劃，又響起了飄渺的旋律，令人琢磨兩個人最後的結局。
（九）「鳥人」赤身躺進籠子裡，又出現了優美動聽的旋律，只有這樣「鳥人」才是有安全感的，他的靈魂才是存在的。
（十）鳥人內心獨白出現，響起激烈的旋律，似在吶喊。
（十一）艾爾徵兵離開，小鳥飛走，最後小鳥撞死在玻璃窗上，再轉場到越戰廝殺中，先後旋律由輕緩到急促。
（十二）運用了一種陰森，沉悶的音樂，來表現屍橫遍野的戰場，此時交雜著「鳥人」的一聲聲咆哮吼叫。
（十三）節奏感較強，充滿動感的音樂，表現的是兩個醫護人員與艾爾打鬥，艾爾反抗並帶著「鳥人」逃離的場景。
（十四）影片是以一個悲劇式的喜劇收尾，片尾的音樂與影片情感表現大相逕庭，是歡喜，高揚，富有動感的，但這種反差，反倒是給人一種做了一場滑稽的夢的感覺。
《鳥人》的音樂使用是優雅的，它不是大張旗鼓地整出一場交響樂，運用靈活多變的「進入」與「退出」形式打破了時間空間的限制，彌補了畫面不足以表達的信息與情感表達，亦傳播了導演自身的情感認知與思維，也形成了良好的轉場橋梁，使得整個片子更富生動性與感染力。