畢竟，這幾十年來，無論風雲如何變幻，大河劇都能稱得上是日劇界的扛把子。
自1963 年誕生之初，大河劇便著眼於以「人」的角度來展現廣闊的歷史。如今已走過50 多年的大河劇，故事發生背景從平安時代到平成時代，跨越10 多個世紀。在歷史的大帷幕下，「人」的情感與能量噴薄而出，盪氣迴腸，直擊人心。
大河劇所講述的，是「人」 的歷史。自古英雄為佳話，大河劇卻不僅僅局限於描繪諸如織田信長、豐臣秀吉、德川家康等豪傑的對決與興衰。悲情人物如真田信繁，浪漫情懷如坂本龍馬，風華絕代如川上貞奴，率真聰慧如篤姬，忠誠可靠如新選組浪士，腹黑惡女如日野富子，這些人物也是大河劇主角的重要構成。而對於具體人物的描繪，在不同的劇中也有著不同的角度，同時隨著考證資料不斷充實，人物形象也會隨之發生變化。
▲近藤勇、土方歲三、衝田總司、伊東甲子太郎...《新選組！》2004年
▲青春年少的篤姬與小松帶刀《篤姬》2008年
▲英雄輩出的戰國時代《軍師官兵衛》2014年
▲身著鎧甲的真田信繁《真田丸》2016年
雖然跟21 世紀第一個十年相比有差距，但2016 年的《真田丸》創下近5 年大河劇收視率新高，真田父子三人血濃於水的親情與真田信繁本人的勇猛成為這部片子的主要看點，鬼才編劇三谷幸喜更是給嚴肅的歷史劇本帶來了幾分詼諧幽默。
《真田丸》前期戲份裡，最為搶鏡的竟然是草刈正雄扮演的父親真田昌幸。
按大河劇套路，「父親」這個角色一般都是高大偉岸，要教授孩子很多道理。偏偏真田昌幸在歷史上享譽「表裡比興」，那麼角色本身也自然是「一本正經地胡說八道」。
真田家主君武田家滅亡之後，面對到底應該追隨哪一家，真田昌幸最初竟然準備用抽籤來決定，足見上百年亂世已經給戰國武將帶來一種「諸行無常」之感：既然誰也不知道下一秒自己的主君會不會身死人手，那不如放棄忠誠，轉而保命。
在劇中，真田昌幸也是金句頻出。「只要富士山，淺間山火山不噴發,武田家族就不會滅亡」，結果下一秒鏡頭就是時隔四十八年，淺間山火山噴發；真田信繁請教父親真意如何，他卻很認真的回一句「我真不知道啊...」（完全沒有表率作用...）
而堺雅人所飾演的真田信繁，在歷史上的記載其實少之又少。於是，在劇中他更多的是「歷史的旁觀者」的角色，他是一位失敗者，是一位悲劇型的英雄。在《真田丸》的大部分時間裡，真田信繁都是一個冷眼旁觀的「智慧型將領」，「 在特殊境地中也擁有獨特存在感的人」。即使到了他死去的大坂之戰，「真田也不是一心求死，而是直到最後都滿懷希望，不斷向前」。
再說說篤姬。
幕末至明治時期，日本處於巨大的時代變革之中，有這樣一位率真聰慧的女子，在櫻島上無憂無慮長大，命運之輪卻讓她成為關乎大奧和德川幕府未來生死的人。
天保六年（1835），薩摩藩島津家一門的女兒島津於一出生。嘉永六年（1853），於一成為薩摩藩主島津齊彬的養女，更名為篤子。在御年寄幾島的瘋狂訓練下，公主篤姬具備了統馭大奧的素質。為幫助薩摩影響將軍家，安政三年（1856），21歲的篤姬終於成為第13 代將軍德川家定的御臺所。卻不曾料到一場未曾謀面的政治聯姻，竟成就了一段短暫悽美的愛情。
「我呢，御臺，第一次希望能把德川將軍家的香火流傳下去。倘若留下了香火就能夠守護你和子孫後代，守護我的家人。」
▲儀態大方的篤姬《篤姬》2008
可不到兩年，家定突然病逝，悲痛欲絕的篤姬遂落髮為尼，成為天璋院。島津齊彬隨後也於鹿兒島去世，德川家茂繼承將軍之位，安政大獄之風颳遍全國。後又發生櫻田門外之變、公武合體、兩次徵討長州、大政奉還和鳥羽伏見之戰等動亂，德川幕府終究是在時代洪流中崩塌了。篤姬為保住德川慶喜的性命以及大奧女眷們的生活，在各大政治勢力間不斷奔走。
宮崎葵飾演的篤姬，從少女時期的稚氣天真，到公主篤姬的優雅，再到大奧御臺所的從容與最後的平靜與淡薄，她像一束光，照進了家定的生命裡，她也成為了日本歷史上備受尊崇的女性之一。
大河劇對人物的塑造卻不是一成不變的。劇中的人物形象往往隨著時代的變遷而變化。從早期作品中的井伊直弼、原田甲斐、平將門、柳澤吉保、北條政子、足利尊氏、日野富子，到近年的北條時宗、山內一豐、平清盛、黑田官兵衛等，莫不如是。最能以小見大，體現大河劇與時俱進的，反倒是一些配角，其中尤其不能不提「石田三成」這一人物。
石田三成雖然至今尚未作為主角在大河劇中登場過，但出場率並不低，是格外有分量的配角。截至目前，「石田三成」 已先後在《太閤記》《國盜物語》《黃金的日子》《女太閤記》《德川家康》《獨眼龍政宗》《春日局》《秀吉》《葵 德川三代》《利家與松～加賀百萬石物語～》《功名十字路》《天地人》《江～公主們的戰國～》《軍師官兵衛》《真田丸》中有過15 次出場。
▲《黃金的日子》近藤正臣飾石田三成
早期飾演石田三成的演員，如石坂浩二、奧田瑛二、近藤正臣、鹿賀丈史、伊武雅刀、宅麻伸等，有的面惡，有的常演反派；而近年來的三成，逐漸由真田廣之、江守徹、小慄旬、中村橋之助、加藤剛、原田龍二、荻原聖人、田中圭等正面形象居多或氣質亦正亦邪的演員來出演。
如今流行的石田三成的形象，就源於德川光圀、司馬遼太郎等人的理解。他被描述為一位足智多謀、頗具行政才華的文吏，性格高傲、孤芳自賞、直言不諱，屬於缺乏人望的孤臣。在秀吉死後，其他家臣紛紛拋棄豐臣家的世態炎涼之下，他是為數不多的忠於主家的臣子，最終壯志未酬，以身殉道。正如日本和中國對於諸葛孔明的推崇，後世觀眾將自身欣賞的「明知不可為而為之」「壯志未酬身先死」等悲劇美學也寄托在了三成的身上。
▲《葵 德川三代》江守徹飾石田三成
回到大河劇，今天這種「失敗的英雄」的先聲，就現今存有影像的作品而言，一般認為始於《黃金的日子》。這一版的三成由近藤正臣先生飾演，擺脫了以往其他影視劇中的奸臣形象。而後三成的人物形象經歷了反覆，仍有些作品描繪他的撥弄是非、冷酷無情、攬權怙勢，例如《女太閤記》《德川家康》。還有的作品，甚至演繹了三成與主母澱殿（茶茶）的曖昧傳聞。
《葵 德川三代》中，江守徹先生的三成算是現存版本中的集大成者。這一版的三成，既秉承了一貫的忠義形象，為主君不計個人得失，在兵敗被捕後當著家康的面，也敢直斥其不臣之心。面對敵人指責他掀起無益之戰，他問心無愧地說：「此戰是否無益，後世自有公論。」《天地人》中，小慄旬繼1996 年之後第二次飾演三成。這一版的三成更像是內向的孩子，外冷內熱，不善言辭，處事偏執於理性，與感性的主角直江兼續形成互補的關係。
▲《天地人》小慄旬飾石田三成
還有最激勵人心的坂本龍馬，某種程度上可以說和我們清末的喻培倫、林覺民等人有相像之處，家境優渥但對於時代和國家有自己的見地和想法，並願意付諸實踐。是一個浪漫主義與英雄氣概並存的人物。意志消沉的時候看他，總是能起到類似於「打雞血」的效果。
以主人公及其家族為軸而展現時代發展，依託於史實，戲劇化的改編增加了藝術張力，大河劇準確把握了「有用卻無趣」和「有趣卻無理」之間的平衡點，「有趣又有用」，這就是大河劇極受歡迎的迷人特質。
為什麼說大河劇是日劇代表？它如何做到長盛不衰？一本《知日•一起看大河劇吧！》特集，帶你走進大河劇製作的臺前幕後，感受日本歷史與日本人文精神的內核。
特集看點
1.大河劇製作揭秘
代表NHK最高水準的大河劇耗時兩年，從選題到後期宣傳，每一步都是製作團隊通力合作的成果。在大河劇製作團隊中，最重要的是編劇，三谷幸喜、田淵久美子、宮藤官九郎……他們的想法會直接影響整部劇的風格與收視。
2.最為全面嚴謹的考證
每部大河劇的考證及指導專家多達數十人，大到歷史時代、建築，小到服飾、方言都有專家的指導。知日特別專訪了《真田丸》時代考證專家丸島和洋，揭秘最為繁瑣嚴謹的歷史考證工作。
3.專訪作曲家服部隆之
音樂是透明的劇情，《新選組！》《真田丸》《半澤直樹》……為了一部大河劇，至少要寫120曲目的服部隆之，將會如何看待故事與音樂的關係？
4.題字：大河劇的書道藝術
每一部大河劇誕生之時，都會邀請專門的書道家為大河劇題字。或大氣磅礴，或規整莊嚴，或英氣灑脫，一起欣賞名家們為大河劇精心設計的題字吧！
5.特殊大河劇《坂上之雲》
連播三年的「21世紀特殊大河劇」，名作家司馬遼太郎不願其登上熒幕的秘密！
6.敵在本能寺！
「本能寺之變」是諸多大河劇津津樂道的題材，而激戰之後引人深思的是，在權力變換的關頭，該選擇忠義隨主，還是相時而變？
7.大河劇紀行：史跡與博物館
大河劇的一個重要組成部分便是片後的紀行，介紹與情節相關的歷史名勝。那麼，我們也隨大河劇一起，探訪實地中的日本史吧！
《知日·一起看大河劇吧！》特集
風靡日本的大河劇究竟是什麼？一本了解！
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