作者 / 靈樨
「成年人的生活裡，沒有容易二字。」這是美國電影《天氣預報員》中的臺詞，也是對現實生活的準確寫照。
不過在國產電視劇中，人們對於「殘酷生活」往往處於規避的態度，反而用過於偶像化的方式美化現實的生活，尤其以臺灣偶像劇為代表，「灰姑娘與王子相愛」、「屌絲成功逆襲走上人生巔峰」的童話故事比比皆是，但現實的生活卻是，階層的鴻溝永遠無法跨越，生活永遠沒有捷徑，每個人都要為柴米油鹽的事情煩心，稍有不慎便會跌落生活的谷底，而身邊多的是落井下石的人。
但是最近播出的電視劇中，追求真實、偏向於生活化的劇情成為了優質國產劇的標準，《加油，你是最棒的》、《都挺好》、《逆流而上的你》、《遇見幸福》等都直視生活的苦難，「家家有本難念的經」，主人公們都在生活的蹂躪中摸爬滾打、積極生活。雖然很「喪」，但由於過分真實而被觀眾們推崇和喜愛，這也是「喪文化」崛起的原因。
所謂「喪文化」，是指90、00後的年輕人，在現實生活中，因為工作、學習、生活、事業、情感等多方面的不順心，在網絡上或生活上表現、表達出自己的沮喪，以形成的一種文化趨勢。作為一種特殊的「亞文化」，喪文化以傳播頹廢、絕望、悲觀等情緒和色彩的語言、文字或圖片，以表現「反雞湯」情緒而流行於青年群體之中，其中「葛優躺」、「廢柴」就是喪文化的典型代表，這種文化趨勢也能變相反映出當代青年的精神特質和集體焦慮。
在社會壓力愈發加劇的今日，「喪文化」的形成與青年心理問題有著密不可分的關係，「理想自我」和「現實自我」的巨大差距，使青年群體本能地形成了「防禦性悲觀」態度。美國動畫《馬男波傑克》風靡全球，使「喪文化」得到了更加廣泛的傳播。馬男是一位不太成功的男子，曾經風光一時，到了現在無人認識，甚至由於他的低情商與口無遮攔，而在新媒體和網際網路時代的催生下，使他變得臭名遠揚。
類比之下，似乎《加油，你是最棒的》中的郝澤宇與馬男有共同之處，這樣「喪」的背後實際上是青年群體對世界的溫柔對抗，看似頹廢、糜爛的生活，背後卻是他們默默無聞的努力、按部就班的生活。
「喪文化」最主要的還是文字傳播，藉助於微博、知乎、豆瓣、今日頭條等新媒體網際網路的傳播，青年群體有了更多渠道散播自己的負能量以及宣洩情緒。《馬男波傑克》之所以被更多人認識，也是由於微博的傳播力量，馬男的金句直戳青年群體的內心痛處。
也有不少人用喜劇的方式傳播「喪文化」，比如脫口秀。這種表演形式來源於歐美，最開始玩脫口秀的都是底層人民，他們通過將自己生活的困境和囧事通過戲謔的方式宣洩出來，越喪越慘的故事似乎能夠搏得觀眾們更多的笑聲和掌聲。
李誕也是「喪文化」的代表人物，他因在微博寫下「人間不值得」而大火，他的文字也往往能夠通過簡單的表達方式引起網友們的共鳴。前段時間，他發了這樣一條微博：「昨天在街上跟一幫陌生年輕人喝酒，聽到一個小夥兒說了句那種讓人能聯想到色情的話，其他年輕人一起發出了那種長長的起鬨音，我翻開本兒，寫下了四十歲的第一篇日記：天氣，晴，今天，我挺體面。」似乎在李誕看來，對於現在的青年人來說，「活得體面」都是一件不容易且值得記錄下來的事，仔細想想，好像還真是這麼回事兒。
商業營銷因素的介入使「喪文化」更加普及，表情包、「喪茶」等都是「喪文化」的衍生品，而青年人也越來越喜歡用「喪文化」的產品，這好像是對自己真實生活的一種自嘲。抖音、快手等短視頻的崛起也培養出了一批網紅，他們也經常追求熱潮而推出「喪文化」的內容創作，那麼作為大眾藝術的電視劇自然也不甘示弱，「喪文化」因此席捲了生活、媒體的各個領域。
廣電總局要求文藝作品始終堅持「傳播正能量」的指導方針，因此在電視劇作品中，「喪文化」與「正能量」一直在尋找著一種平衡。
日劇往往以「喪」聞名，這也是由於日本生活壓力大的環境背景造就的，但在中國，「一喪到底」的劇並不能讓觀眾們買帳，所有的「喪」在最後都要有一個圓滿的結局。
從劇作的角度來說，主人公最開始的「喪」很能吸引觀眾，其一在於這符合普通人的生活常態，更有代入感；其二則是人物的上升空間大，讓觀眾更有盼頭，也更有戲劇可能性。
就拿近日的熱播劇《遇見幸福》舉例，劇中聚焦了三組家庭，每個家庭都很喪。作為電視臺編導的甄開心，每天沉浸在忙碌的工作中，但卻遭遇了老公出軌，意外成為了單身媽媽，生活已經壓力重重，她又面臨了失業的打擊，似乎編劇要把這個人物逼上絕路。
郭京飛飾演的歐陽嚴嚴本是一位殺伐決斷的職場精英，但也被公司排擠辭職，成為了無所事事的家庭煮夫，承受著父親、妻子的雙重埋怨。
蕭晴看上去活得體面，這麼年輕卻有個上了大學的女兒，但她卻有一個整日不著家的老公，又面臨股票大跌、經濟受到重創，女兒還因不喜歡金融專業而瞞著她退學。
三個主人公都這麼喪，但卻每個人的身上都有普通人生活的影子，這就是生活，沒有最難只有更難。
不過所謂「天無絕人之路」，編劇沒有讓這三個人物自怨自艾，他們仍然積極面對生活，解決生活中的所有困難。甄開心成為了一名專車司機，在事業上做出了妥協和讓步，收入雖然不多，卻可以有更多時間照顧女兒，而她也沒有向生活低頭，仍然以激昂的狀態不忘初心，保持著人本性的善與真，樂觀地生活。
歐陽嚴嚴雖然看起來吊兒郎當，似乎是另一個版本的蘇明成，但他卻有一筆小投資，憑藉精英的商業頭腦給自己留了後路。
蕭晴生活受到重創，但卻一直追逐著利益，甚至不放棄賣保險的機會，雖然被人不恥，但為了生活她必須忍受。
國產電視劇中的「喪文化」需要經歷「洗白」的過程，而並不如日劇、美劇、英劇那樣的赤裸裸，所有的困難都有解決辦法，成年人的生活要懂得妥協和取捨。
從偶像化到生活化的轉型，如今的國產劇為何喜歡展現生活的殘酷了？除了「喪文化」開始流行以外，更重要的是，這樣的題材能夠帶出許多熱點話題。比如「恐婚族」、「中年危機」、「成年巨嬰」，這些現代流行性傳染病被應用於電視劇的劇情中，增強了電視劇的共情作用。
「喪文化」是在「反雞湯營銷」之下風靡的，這也來源於網絡正能量的匱乏。同一個世界同一種喪法，人的快樂未必能夠找到共鳴，但悲傷一定會，所以「喪文化」火了，年輕人變得以「喪」為榮，社會風氣似乎變得非常低糜。
雖然「喪」著挺好，但大部分的青年群體還是希望積極向上的生活，因為「喪」也是過著一天，開心也是過著一天，即便生活再無趣，也還是要活著，因此觀眾們渴望從網絡上汲取快樂的營養。微博上的一些搞笑博主就是起到了這樣的作用，網友們習慣性地看別人生活的笑話滿足自己的開心，因為成年人的世界裡，快樂真的好難。
在影視劇中，「喪」是為了共鳴，那麼「治癒」則是發揮了大眾藝術的審美作用。日版的《深夜食堂》受人追捧，豆瓣評分9.2，是因為劇中雖然講述了每個人生活的艱難小故事，但最終卻通過暖心的安慰達到一種治癒的作用。日本治癒系的作品都離不開「喪」元素，但喪從來都不是主要目的，治癒才是。
《流淌的美好時光》、《涼生，我們可不可以不憂傷》沒有獲得太多觀眾們的追劇，也是因為劇情太虐、太喪，而最近甜寵劇流行，是因為甜寵的部分讓觀眾們從劇中看到了愛情的希望。現在的青年群體，還是希望通過糖衣炮彈來麻醉自己的。
前兩天收官的《加油，你是最棒的》就非常真實，劇中的每個人都很喪，郝澤宇十年前選秀出道，如今走在街上都無人認識，他北漂十年還住在半地下室裡，每天吃著泡麵生活，他的出場方式夠底層、夠接地氣。不過憑藉著對夢想的執著和他不要命的努力，他終於成名了，但這些都不是治癒的點，真正治癒的劇情是在機場，他被十年前的粉絲認出，粉絲告訴他，因為郝澤宇她才選擇來北京上學。郝澤宇在那個時候認識到，原來自己作為偶像有這樣的力量，他的一句話、一個眼神、一個動作，都可以帶給別人影響和改變。
《馬男波傑克》中的臺詞雖然喪，但卻在喪中蘊含著人生哲理，這些道理是帶有治癒作用的。「你自己都這麼討厭自己，怎麼還能期待別人去愛你呢？」這部美劇時刻在告訴著我們，世俗本來就是眾口難調的，為什麼不愛自己、做自己，如果一直為別人活著，那麼人生得多麼痛苦啊。
存在即合理，「喪文化」的存在不應該完全杜絕，而應該在喪的基礎上做出正確的引導。現在越來越多的劇集在關注心理健康問題，抑鬱症在如今已經不是一個罕見病，這些可能都與「喪文化」的風靡有關。至於這股文化風能夠吹多久，目前無法預測，我們唯一能做的是在內容上對青少年做好積極的引導，傳播主流價值觀和正能量。國產電視劇無論是從審查方面還是傳播方面都要進行嚴格的把關，避免青少年因內容引導上的過失而造成不可預估的嚴重後果。
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