莫扎特《降E大調圓號第四協奏曲》
淺談圓號與樂隊的關係
圓號又稱法國號（French horn）。法語為cor，他發源於歐洲，是遠古時期的人類，用牛羊等野獸的角製成了可以發出聲音的器具――號角，用以狩獵時互相傳遞信息的 工具。後來經過不斷的演變和 發展成了現在的圓號。在樂隊中圓號一直起著「橋梁」或「接骨匠」的作用。
首先，它柔和、寬厚、豐滿的音色很好的在木管與弦樂中起到了橋梁作用；圓號的音色時而優美動人、柔潤飽滿，時而剛強有力。所以在演奏不同作品時需要圓號不同的音色，這樣才能完全展現出圓號獨有的魅力。圓號的音域也十分寬廣，從低音區域到高音區域一共有四個八度。而且圓號在銅管樂器中也是最難控制的，當然優美的音色並非一日之功，它需要紮實的基礎以及正確的練習方法。因為圓號聲音性格的「多面性」使它成為樂隊聲部轉換時重要的連接紐帶，使得聲部過渡自然圓號屬於中音樂器，它可以與聲樂、弦樂、管樂或鍵盤樂進行配合演奏，而且效果極佳。在管弦樂隊演奏中具有重要的作用。圓號屬於銅管樂器，可以和銅管樂器組合成銅管五重奏，但它柔和的音色又可於木管聲部合在一起，就像現在我們所看見的木管五重奏。下面我們來說說圓號聲部跟樂隊的關係。
勃拉姆斯《降E大調鋼琴，小提琴，圓號三重奏》
一、音色
圓號的音色是美妙而動人的它的音色及其表現力是豐富多彩的。圓號在演奏抒情的旋律時富有歌唱性聲音異常溫暖、柔和、甜美。而在演奏那種帶有高尚沉思的抒情性旋律時，它又富有高雅含蓄深沉和智慧的情調。在演奏號角或英雄性質的主題時，發音鮮明、爽朗、鏗鏘而富有活力。演奏民間舞蹈性質旋律時，發音清晰有力、粗獷而富有彈性，具有濃厚的金屬性色彩。演奏帶有諷刺與嘲弄性質的樂句時也具有特殊的情趣。圓號的高音區具有特殊刺耳的緊張的「喊叫」聲音，而低音區的色調卻異常柔潤而溫和。
同時圓號還有兩種具有特徵的獨特的音色變化，即用弱音器（或稱「阻塞音」）演奏手段獲得的音色。此外，由於現代音樂及圓號表演藝術的發展，多種形式的弱音器的運用，雙吐、花舌、滑音、顫音、雙音、利用號咀，變音管，吹奏時藉助其它樂器的振動及模仿各種特殊音 響等演奏手段，使圓號獲得了豐富多彩的音色變化。
圓號是銅管樂器組中音域最為寬廣的樂器，高、中、低音區均很有表現力。在樂隊中，圓號要特別注意音色的融合性，在與同類樂器一起演奏時，音色要統一。例如我們在《紅旗頌》演奏作品中圓號齊奏的部分各個圓號聲部需要取得非常統一的音色，這樣一來才能獲得穿透樂隊的理想效果。在與其他樂器一起演奏時，圓號要小心不能過於凸出，而是要與其他樂器一起融合成一種新的音色。
在與弦樂器配合時，圓號加強了弦樂器的飽滿和強力。在與木管樂器配合時，由於各個木管樂器的音色差異很大，圓號就在其中起到了融合的作用在與銅管樂器配合時，樂器彼此之間的音色差異度不大，但是長號、小號的音色明顯要比圓號更亮，因此圓號需要去軟化它們的強勢。
理查·史特勞斯《降E大調第二圓號協奏曲》
二、音準
音樂家最好的是耳朵！在合奏中音準是最重要的因素之一，甚比音色還要重要。如果沒有好的音準，再漂亮的音色也枉然。然而良好的音色是一個互相「妥協」的過程。演奏員需要在演奏過程中尋找平衡。沒有絕對的音準，只有相對的音準！音準不是絕對的而是相對的，尤其是在交響樂隊中，音準應該隨著其他聲部調整。圓號在樂隊中常常演奏和聲，在和聲不準的情況下，圓號演奏員要主動互相「靠攏」 ，或者把某個主要聲部作為參照物進行調整。
一般情況是，演奏員向圓號首席靠攏，圓號首席和其他聲部首席靠攏，這種微小的調整要在瞬間完成。在技術上應該首先做到發現某個音不準時在第一時間調節，這就要求演奏員在演奏過程始終注意傾聽自己的演奏以及和其他聲部的關係，通過及時改正嘴唇鬆緊度、 開啟度和氣息及其右手在喇叭裡的位置來調整。圓號與其他的銅管樂器一樣，其發音原理，都是屬於泛音類樂器。而泛音所產生出的純律音高與十二平均律的音高存在差異。這一點也是所有圓號演奏者乃至銅管樂演奏者的共識。從自然圓號到設計多樣的現代圓號，圓號演奏者和圓號設計者們都試圖通過各種精巧的設計來儘量接近十二平均律的音高。
與幾百年前的圓號相比，今天的圓號，在音準、音色方面已經有了很大提升與進步。但無論如何，圓號作為泛音樂器的根本屬性無法更改。演奏者在吹奏時，或多或少都會出現音準問題。特別是在演奏圓號的泛音練習時，如果你用校音器檢測，會發現某些分音很難吹準。同時，圓號因為是銅管樂器中管徑較細且管長最長的樂器，配合較小的圓號號嘴，它能演奏出完整、豐富的泛音列，一個指法之下，可以演奏出從低音區到高音區一串泛音列。比之小號、長號等樂器來說要豐富很多。雖然，這是圓號的優勢所在，但這在無形之中也增加了演奏的難度，控制不好，經常會變成別的音高，尤其是在圓號的高音區。因此，圓號的音準對於演奏者來說是一個很值得探究的問題。
三、發音也稱起奏
無論是人聲還是樂器聲，他們都有著不同的聲音特徵和色彩。作為開管樂器的圓號，它產生聲音的流程步驟如下：
首先，氣流由肺部向外呼出，引起嘴唇的震動，這就是圓號的聲音來源。
其次，氣流的向前運動加上嘴唇的震動在傳送到號嘴之後便形成了氣柱狀的震動。
最後，氣柱狀的震動在圓號號管之中便形成了共振，產生音量後聲音由喇叭口最終傳出。
通過圓號的發聲流程， 我們不難發現，氣息、嘴型以及樂器本身是影響圓號良好音色形成的幾個主要因素。圓號發音遲鈍、滯後是大家公認的，這是因為圓號的號管長而細，而且圈成圓形，起振較遲緩所致。所以圓號的發音總帶有一種「懶散」的性質，特別是在弱奏時尤為明顯。在演奏快速音符進行、快速音階、經過句、快速斷奏時，也略顯含糊不清。因此圓號起奏的音質更需要演奏員多花心思去研究。在面對不同作品時，起吹的方法不盡相同。圓號的起吹音是圓號演奏者最容易失誤的一個音。要解決好圓號的起吹， 注重用正確的呼吸方法、正確的口型有機配合， 協調一致， 才能掌握精準的起吹技術， 從而展現出圓號豐富多彩的美妙音樂。
總的來說圓號在樂團中的演奏不同於獨奏，除了要有較好的演奏技術，它需要更加良好的音樂修養與配合能力，只有在實踐中不斷摸索、總結與嘗試，才能使圓號聲部在樂隊演奏中體現出它獨特的美感，發揮出它出眾的作用。（本文作者雷虹，原載《科學與財富》, 2015年第十一期）