主辦單位：
廣東中華民族文化促進會
協辦單位：
漁歌晚唱藝術沙龍
稼軒琴坊
恆逸藝術館
廣州市嶺南古琴藝術研究所
妙合古琴工作室
廣州夢溪梅庵派古琴藝術傳習所
東西文化藝術中心
青苗書屋
展覽日期：2021年3月3日—18日
展覽時間：上午9:30—下午5時（星期一休館）
展覽地址：廣州市二沙島晴波路13號嶺南會展覽館2至5層展廳
謹定於2021年3月3日（周三）下午15:30，在廣州嶺南會舉行「《同好忘年》劉鶴翹 · 陳永鏘作品展暨稼軒古琴文化展」開幕式，敬請光臨指導！劉鶴翹將軍，河北豐潤人，廣州軍區原副司令員兼廣州軍區空軍司令員，空軍中將軍銜。十六歲入黨，十八歲學飛行，是新中國第一代飛行員。曾任飛行中隊長、大隊長、團長、師長、副軍長、廣州軍區副司令員。在近半個世紀的戎馬生涯中，駕駛過十五種飛機，飛行三千多小時，曾指揮部隊擊 落敵機三架。
陳永鏘，廣東南海西樵人，一九四八年生於廣州，一九八一年畢業於廣州美術學院國畫系研究生班，獲文學碩士學位。
現為中國畫學會副會長、廣東省中國畫學會會長、中國藝術研究院美術創作研究員、中國國家畫院研究員、嶺南畫派紀念館名譽館長、廣州美術學院客座教授，國家一級美術師、享受國務院特殊津貼專家。
一九七三年以來，作品歷次入選全國美展，七十多次在國內外舉辦個人畫展。代表作品入編《中國當代美術全集》。由人民美術出版社、嶺南美術出版社等出版畫冊二十九本，文集四本，詩集二本，作品被中國美術館、浙江美術館、上海美術館、黑龍江美術館、陝西歷史博物館、廣東美術館、廣州藝術博物院、深圳關山月美術館及國務院辦公廳、人民大會堂、中南海、廣州白雲機場、廣州白雲國際會議中心等收藏。
多年前，2010庚寅大年初三，我陪同劉鶴翹將軍驅車恩平，探望其時正在放懷別館避靜兼潛心創作的好友陳永鏘。
此行其實已籌劃多時，只因各有所忙，不得不把行程一改再改，拖延了數月。
自打空軍領導崗位退下後，將軍歸隱林泉，潛心於鍾愛的書法創作，在其《八十抒懷》中有句自述「林泉歸隱豪情在，翰墨桑田好耕耘。」將軍個性豪放豁達，與永鏘相識交往後，因性情契合，興趣相投，友誼之外多了一份文化追求的共鳴，由此不時相約小聚，切搓藝事，分享個中心得。
戎馬倥傯，駕馭銀鷹翱翔長空大半生，退役後最讓將軍牽掛思念的，依然是那讓他縱橫馳騁的大舞臺——藍天。這回遠赴恩平，一則杯酒敘舊，二則求師學藝。學什麼？畫鷹！世間上能讓將軍動情，與他結伴幾十年的銀鷹最靠譜的自然界生物，就是那搏擊長空的雄鷹。將軍的夙願是以筆下的雄鷹替代當年駕馭的戰機，以寄託對藍天的思念。
知悉兄長遠訪意圖，並了解到將軍已步耄耋之年，永鏘二話沒說，撤下畫板上未完成的作品，舒展新紙，蘸墨揮筆，邊畫邊講解畫鷹秘訣：「小腦方肩強利爪，用筆中鋒要肯定。」隨著話語筆走，先是蹲著一隻，隨後旁邊向前探身又一隻，繼而空中盤旋一隻，再來一隻引頸遠眺，接著回首顧盼作呼應的又是一隻……永鏘神採飛揚，口手並用邊畫邊說；將軍在旁邊則時坐時站，目不轉睛地注視，一句不漏全單照收。
須臾間，活潑潑的八隻雄鷹已躍然紙上，隨即上方書上「鶴翹飛將軍八十華誕，圖此為賀為頌，亦以誌將軍與餘之忘年之交也。庚寅新春，陳永鏘」的款識。畫畢，興意不減，復展紙一張，補充示範畫動物「點睛」的要義，解釋不同點法可以營造出不同的效果和產生相異的感情。一席示範，看得（聽得）在座一眾目瞪口呆、擊節稱服。
日後將軍有七絕「題八鷹圖兼謝老師鏘哥」一首，詩云「天宇歸來步履輕，八旬老叟戀丹青。鏘哥誨我勤研習，酒上毫端化巨鷹。」以記述當天此事，乃為後話。
或許經永鏘風神韻採的誘發，將軍一時技癢，按耐不住，也展紙畫案，揮筆疾書數幅行草「凌風梅」，一時間筆下風雷激蕩，紙上雲煙瀰漫，書畢，復請永鏘各各補畫梅花。永鏘遂把書法一字排開按到畫板上，稍作端祥，然後提筆，依著字的布局，或下垂或上揚，或左穿或右插、濃淡乾溼地分別佈下枝幹骨架，再而俯仰向背、疏密聚散地圈花點蕊，四幅梅花昂然怒放，大功告成。接著又合作 「梅魂」和 「竹清」各一，落款鈐印後分贈在場一眾。眾人皆大歡喜外，更對這種心靈契合的「雙劍合璧」書畫演繹，讚賞不已。
精神和鳴，共享成果，不正是我們孜孜以求的心靈快樂嗎？不就是古賢倡導的「獨樂樂不如眾樂樂」的那種坦蕩、樸素、誠摯的高尚情懷的最好體現嗎？
至晚餐之際， 酒酣耳熱，永鏘突然提議，待中秋月圓之際，與劉將軍合作一個展覽，將軍作書法，由他補畫完成，為迎月佐興。語浦出，大家馬上拍案叫絕，一致贊成。蓋將軍戎馬一生，劍氣縱橫；永鏘一介書生，始終與筆墨為伍，二人文武聯手，雙劍合璧，故展覽得議名為「劍氣書鄉」。
此乃該年中秋佳節，假芳村大道信義國際會館4號樓以「劍氣書鄉」為名的展覽由來。因緣巧合，我擔當了這別開新面的展覽策展，在歷時八個月的準備過程中，全程跟進作品的創作，感觸甚深。
友儕間筆墨應酬合作、書畫唱和，自古多有。然則書法和繪畫這兩種不同的藝術形式以互補創作，成為新的相輔相成的一件作品，似不多見。一則固然書法有其規矩，有其獨特的語義與內涵，並不只是簡單的筆墨線條；繪畫也自有一套敘事程式和解讀方法，有自己的法則。若按足規矩書寫，後補的畫易成了「點綴」；若嚴守法則畫畫，書法也易成了「款識」。
藝術創作，須得作者恣意縱橫，無所顧忌，方會精彩。但二者合作，卻是另一回事，兩人必須意念通融，筆墨呼應、線條相互恭迎避讓而又能融匯一體。先行者須深諳「讓」的要義，既展示自己獨特身段和話語風採，又得留出足夠的空間給對方舒展演繹，且不著痕跡；而後著者則須嫻熟「補」的功夫，依著對方的套路作出和應，更得如出一轍，天衣無縫。恰如一臺「柳毅傳書」，龍女三娘與小生柳毅都各有足夠的表演空間，既可舒展唱腔與身段，又互相牽引捧逗，戲才高潮迭起，催人淚下。但舞臺表演有腳本規範，有導演掌控，而書法與繪畫合作，隨機偶然的變數極大，根本無本可依，只能相機行事，亦即所謂得看「執生」的能力！既考驗藝術家的靈性，也體現彼此間的神會以及各自的襟懷度量，盡在演繹「默契「二字。《一時多少豪傑》
劉鶴翹、陳永鏘
作品尺寸：180x96cm
創作年份：2010年
在大半年的合作過程中，二人得以享受預期的舒心與開懷，也邂逅不期然的驚豔與愉悅，更加深感悟彼此的信任與友誼。永鏘後來談及創作過程說：「他著意的書，我隨機的畫，合作得很投緣，極愉快！」確是的言。作為有份參與其中的半個局內人，我也如沐春風般享受到襟懷寬闊，坦蕩包容的薰陶。
展覽得到好評自不在話下，不覺光陰荏苒，整整十一年過去，至今仍常為大家津津樂道。今天正好是辛丑大年初三，得嶺南會提供場地，我們整理當年的部分作品，再次展出，將分享那份友情，與眾同樂！
《舞》
劉鶴翹、陳永鏘
作品尺寸：136x68cm
創作年份：2010年
《飛天》
劉鶴翹、陳永鏘
作品尺寸：136x68cm
創作年份：2010年
《一尊還酹江月》
劉鶴翹、陳永鏘
作品尺寸：136x68cm
創作年份：2010年
《 十分秋色三分春》陳永鏘
作品尺寸：150x82cm
創作年份：2007年
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