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此次重發合三為一，並稍加修改。
小提琴右手技巧無疑就是弓法。小提琴弓法該遵循什麼基本原則，才能更準確、更深刻地表現樂曲的風格和內涵，有這方面興趣的同仁，讓我們共同商榷。
1.樂句起奏的弓子部位。我們知道，任意一句旋律，可以從弓子的某一部分開始。這某一部位，具體在何處恰當，應取決於樂曲速度、音色、旋律風格以及運弓的長短。例如：一般強拍或音的強位置從下弓開始，但並非一定從弓根開始，也可從中弓開始，實際上，很多成功的演奏是從這個部位開始的。同樣，上弓起奏也並不都是從弓尖開始，可以遵循的原則是：假如開始的上弓比隨後的下弓長（從節拍上判斷），最好從弓尖起奏；假如開始的上弓比隨後的下弓短，起奏時則應離弓尖遠一些。
2.樂句結尾的弓法。一般樂曲或樂句結束，大都採用下弓結束。但是，有的特殊樂句可根據其結構用上弓結尾。
3.一般弱起小節第一音或弱起的音，如後半拍起的音符，最好以上弓（下半弓位置）開始。
有時，小提琴旋律需漸強，有時需漸弱，那麼，又該遵循什麼樣的弓法原則呢？
一般說來，小提琴上弓有音量自然增強的特點（從弓尖到弓根，弓杆自然加重），因而很多情況下樂句漸強（cresc）採用上弓。但有時為了方便起見，或避免打亂節拍弓法的連續運行，也可以用下弓拉奏。值得注意的是：不管採取上弓還是下弓演奏漸強樂句和旋律，都應該加快運弓速度，因為重音不僅是對弓杆施加壓力，而且速度越快音量越大。
與上述內容相反，大都情況下用下弓演奏漸弱（dim）的樂句和旋律，完全符合弓法特性和規律；與上述內容相近，漸弱樂句有時也採用上弓。同時，不論用上弓或下弓演奏dim旋律，均須減慢運弓的速度。
前面所說的「大都情況下採用下弓演奏強拍或次強拍（強位置），上弓演奏弱拍（弱位置）」，這種弓法叫節拍弓法。如果與之相反則叫非節拍弓法，這兩種弓法缺一不可，貫穿小提琴整個演奏過程。此外，有時為了使節拍弓法不致於中斷，在演奏過程中常常須對這種弓法進行適當調節。
1.不管上弓還是下弓，用一弓奏出兩個連續性的音符，不過請注意，這兩個音符一般時值是相等的，而且中間應作稍許停頓。
2.跳弓演奏連續而均勻的音符，如個別地方琴弓方向與強弱拍不吻合時，應隨即實施調節，即加進連音線。
3.根據樂曲具體情況，在兩個不同樂句之間，或不同音高的音之間，採取重複的上弓來調節。
4.弓法的調節，還表現在並不總是按弓法原理，即上弓－－下弓－－上弓，或下弓－－上弓－－下弓，如此反覆進行，而應該依據樂曲情緒、節奏力度、音型結構等，綜合節拍弓法和非節拍弓法來靈活安排。
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