傳媒內參導讀：將香港電影的類型化和節奏感融入綜藝節目中，充分利用電影的敘事手法，引發觀眾對故事的期待，然後滿足他們的欲望，通過鏡頭語言「催眠」觀眾。
來源：傳媒內參節目研究組（轉載請標明出處）
文/劉奧
激戰於周日黃金檔，《我們相愛吧2》突破重重綜藝，在收視上成為佼佼者。5月15日和22日的CMS52同時段收視排名奪冠。作為一部「全民戀愛教科書」，今年再度開啟心動之旅的《我們相愛吧2》希望讓所有心懷美好的男女們都能愛上愛情，從中吸取愛的勇氣和能量。
《我們相愛吧2》由江蘇衛視和韓國文化廣播公司（MBC）共同製作，後期由爆谷傳媒負責。節目中，陳柏霖和宋智孝的「橙汁CP」，餘文樂和周冬雨的「宇宙CP」，魏大勳和李沁的「清新CP」，為觀眾打開了三種不同個性、不同地域、不同步調的相愛模式。
融入了大陸、韓國、香港文化背景的《我們相愛吧2》，既能看到港劇的懸念叢生、密集的矛盾點，也能看到韓劇中靚麗的美景和服化道，以及大陸劇生活化、不矯揉造作的現實戀愛情節。
真正成功的真人秀一定是後期將前期拍攝的故事重新再創作，通過各種剪輯手段來豐富故事。而節目中最讓粉絲們津津樂道，開啟「大吐槽」模式的當屬那些後期花字和動畫了。真可謂是「只有你想不到，沒有後期辦不到」。
為了做出最精緻、最好玩、毫無違和感的特效，《我們相愛吧2》比其他綜藝節目投入了更多時間打造花字和動畫，非常注重細節，而且每一期都會萌發出新點子。觀眾們不禁感嘆，原來，綜藝節目還可以這樣做！
「導演」思維，像電影一樣催眠觀眾
近幾年，綜藝節目的大量湧現和專業化提升使後期剪輯得到了越來越多的重視。靠著腦洞大開的神剪輯製造了無數收視高點。經過剪輯師的妙手，明星在節目中微妙的關係可能會被放大，花字師的一句腦補，就很有可能畫龍點睛。
「這些內容是在觀眾觀看綜藝節目時最直觀的呈現，因此尤其重要。」 爆谷傳媒創始人莫文浩如是說。
莫文浩是爆谷傳媒創始人，曾經也是深井文化的合作夥伴之一。隨著後期製作市場有了更大空間，莫文浩選擇了獨挑大梁。
爆谷傳媒創始人莫文浩
出身於導演專業的他非常喜歡創作。雖然是機緣巧合，但是製作綜藝後期的經歷卻讓莫文浩有了更多的創作空間，「我經常將真人秀和電影進行比較。像電影，我們會先寫一個劇本，然後導演再作場面調度，但是真人秀的整個過程與之相反,場面調度很大程度是在後期機房發生的，所以綜藝後期給了我很大想像空間，這也更接近導演的職能，我非常享受這個過程。」
他舉例，《我們相愛吧2》一期的原始素材大概會有60小時，第一步粗剪會刪減無意義的鏡頭，變成3~5小時素材，之後繼續從中挑選精彩看點。這個過程要考慮故事邏輯，後期要重新梳理脈絡和進行二度創作，這個過程就是在運用導演思維。
為了更好地呈現最終效果，爆谷傳媒從策劃開始進行參與，將後期的需求和意識向前期延伸。
「節目錄製時，現場都會有後期人員跟蹤拍攝。和前期導演溝通拍攝需求。」因為具有前期經驗，莫文浩能夠在拍攝時就將後期會呈現的效果反饋給前期導演，提供參考，在剪輯時也能更遊刃有餘。
曾參與過《我愛香港》系列、《志明與春嬌》系列、《全城熱戀》系列和《中國合伙人》等電影後期製作的莫文浩表示，某種程度上，真人秀和賀歲電影很像，都在營造一種歡樂的氛圍，打造密集笑點，讓觀眾在觀看時可以很放鬆地投入進劇情。因此，他一直致力於將香港電影的類型化嫁接到大陸綜藝節目的後期中，通過特殊的節奏和手法「催眠」觀眾。
「每一個故事都有節奏，每一個創作都是催眠。我希望爆谷傳媒後期製作的綜藝節目能夠將香港電影的類型化和節奏感融入其中，充分利用電影的敘事手法，讓觀眾更容易有代入感，通過鏡頭語言『催眠』觀眾。簡單來說，先引發他們對故事的期待，然後滿足他們的欲望，用情節吸引住觀眾，以保證大家鎖定該節目。」莫文浩說。
像之前莫文浩製作的《女婿上門了》在很大程度上結合了賀歲電影的手法，各個年齡層的觀眾都能從中找到自己喜歡的東西，像恐怖、懸疑、愛情、黑幫、動作，以及溫情等很多元素；《我們相愛吧1&2》中也包括了喜劇、懸疑、愛情、悲劇等情節。
有很多觀眾認為宇宙CP的感覺與《志明與春嬌》系列相似，莫文浩解釋說，這組CP的剪輯方向確實與該電影系列有很多相似之處，比如六叔和周冬雨之間的對話節奏就借鑑了志明與春嬌的剪輯經驗。
「電影感就是找對鏡頭和節奏，如果節奏很清晰，觀眾是很容易被帶入的。比如，主人公心動時放慢動作，觀眾就能夠感受到那份情感。」
同時，電影水準的配樂也會讓觀眾擁有更好的體驗。不同於其他綜藝節目, 爆谷傳媒找來了電影配樂師為《我們相愛吧2》配樂。視頻剪輯成形後，配樂師會重新選擇最合適的音樂,有時為了配合劇情，一段兩分鐘的內容配樂,會用三至四首音樂拼合而成。
為了知曉觀眾的反饋，莫文浩和夥伴們會經常關注B站，在各個渠道同粉絲互動。他發現，很多觀眾表示每次看完後都希望馬上看到下一期。「這就是我們成功了，因為節奏和懸念勾住了觀眾。」莫文浩說。
花字和動畫也是有節奏的
後期特效可以讓節目錦上添花,電影用人物對話來展開所有情節，而對於真人秀，花字可以為人物之間的感情，理一條故事線；動畫可以把某些平淡無奇的點，做得無比鮮活，更有層次地表達每一個主人公。
在莫文浩眼中，因為花字和動畫會直接影響到節目效果，所以非常重視這部分內容。之前在深井文化時，自己就專門從香港找來這方面的專業人員建立了團隊，現在該團隊也同自己一起來到了爆谷傳媒。
由於真人秀希望展現生活中的人物，在這方面，花字能夠使觀眾更加了解主人公的真實一面，很多花字也有幫觀眾「吐槽」的作用。
「花字和動畫也是有節奏的，為了保證觀眾在收看時不跳戲，甚至融入到劇情中，如何在剪輯時考慮後期特效空間是關鍵。」莫文浩說道，甚至在前期拍攝時就要和攝像師溝通好細節, 留出空間做後期特效,《我們相愛吧2》中逐步深入、以及充滿變化的花字和動畫，真正使特效融進了劇情。
做後期，一定是真心喜愛這行
「爆谷傳媒」音譯於英文popcorn（爆米花）。莫文浩介紹，之所以選擇這個名字，因為自己很喜歡看電影，而電影的標配「爆米花」會讓人感到愉悅和放鬆。爆谷傳媒的工作就像把玉米加工成爆米花的過程，通過後期剪輯讓它變得更容易入口，花字和特效使之更有味道。
「真人秀綜藝給了我更多的創作空間，而我們讓綜藝節目有了電影一般的可能性。」莫文浩說，自己太喜歡這份工作了，雖然每天很忙，但卻很有成就感、很幸福，希望一直能夠工作在創作一線。
爆谷傳媒團隊
走進爆谷傳媒的辦公室時是晚上10點，公司裡的小夥伴們都在忙著製作下一期的《我們相愛吧2》，三五一群熱鬧地商討著方案。雖然經常凌晨才能下班，不時還會熬通宵，但能感到辦公室的氛圍無限歡樂。
莫文浩說，小夥伴們真的都非常愛這一行。在爆谷傳媒，大家有一個共同目標——創作出最好的作品。公司在招新人時，也格外看重這一點。他說，所有技術上的東西都是可以學習的。做後期很苦，如果不是真心喜愛其實是很難堅持的，所以平時他也很關心大家是否享受他們的工作，儘量給大家更輕鬆的環境。
為了豐富後期創作，在製作中大開腦洞，莫文浩一直向大家強調不要局限於眼前工作，而要從中「抽離」出來，各方面內容都懂一些，除了文字功底、了解其他節目，還要培養幽默感，網上搜索熱點，經常和大家一起去看電影，才能知道當下觀眾最喜歡什麼。
目前，為了拓展業務，莫文浩正在北京選址，準備成立分公司。除了現在的電影、電視劇、MV、廣告、預告等業務，未來，爆谷傳媒會以後期為基礎，逐步向產業鏈前端延伸發展。
小花絮：花式植入（找不同）
花式植入也是《我們相愛吧2》的一大看點，從前期創作階段，節目就已經進行招商、確定植入形式、籤訂廣告合約。後期製作時，爆谷傳媒更是想盡一切辦法刺激消費者。
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