在犯罪片類型裡，有一扇獨特的門，是供那些連環殺手進出的。
就想追捧明星一樣，連環殺手，就是犯罪類型片裡的楊超越。
在那些患有諸般變態心病的「惡魔」身上，人們不但能享受一段緊張刺激的懸疑歷險，而且不時會有深入觀察。
甚至有的導演，還能拍出這些「惡魔」的優雅與崇高。
《M就是兇手》
1931年 導演：弗裡茨·朗
可能很多小朋友沒有看過這部電影。
不過，儘管這部宗師級電影來自88年前，但是，什麼時候看都不過時。
《M就是兇手》是電影史上，第一部連環殺手。擁有宗師級地位，並不是因為「第一」的概念，而是電影本身偉大。
當殺手吹響口哨，一次次將魔爪伸向天真無辜的孩童時，我們都能感覺到他內心的掙扎。
這種獨特視角，開啟了黑色電影的新世界。
其中值得一提的是，殺手吹響的口哨，是《山大王的宮殿》。
這首曲子是《皮爾金組曲》的一部分，作曲家格裡格創作這個樂章，是一段歡快歌謠，引導他們進入童話世界。
《精神病患者》
1960年 導演：阿爾弗雷德·希區柯克
電影《M》最早給連環殺手，做出了心理疾病的人設。
而懸疑大師希區柯克，做得更徹底。
1960年，《精神病患者》裡的連環殺手，患有戀母症、戀屍癖和扮演妄想症。
甚至希區柯克在影片結尾，還安排了一場意味深長的對談。
連環殺手與心理學家，試圖以心理分析的方法，去探究殺手的內心世界。
這種玩法，到9012年，還是高級得不能再高級。
希區柯克不愧是大師級的存在，他自己就曾親口對法國著名導演特呂弗承認——
我就像在撥弄一件樂器般撥弄觀眾。
《無臉之眼》
1960年 導演：喬治·弗朗敘
為愛而殺，愛之深，殺更切！
這就是《無臉之眼》的主題，法國先鋒導演喬治·弗朗敘把親情，設定為犯罪動機。
女兒在車禍中毀容，為了讓她重新美麗，愛女心切的生物學教授，走上殺戮之途。他綁架年輕女孩，在實施麻醉後，取下她們的臉，移植到女兒的臉上……
這樣的主題，比那些動不動把犯罪動機歸於精神或心理疾病，更往前走了一大步！
讓我們無法不相信，犯罪片就是挖掘，每一個人心裡深處的罪惡。
在《無臉之眼》誕生後幾年，日本新浪潮導演勅使河原宏，借用這個模式，拍攝了《他人之顏》；而到了吳宇森時代，採用了「臉移植」設定，拍攝出雙雄對決的《變臉》。
《德州電鋸殺人狂》
1974年 導演：託比·霍珀
作為美國最著名的連環殺手之一，「德州電鋸殺人狂」艾德·蓋恩的故事，在1974年上映了。
從上映到現在，在「德州電鋸殺人狂」系列電影裡，74年版本不但最早，也最經典。
因為第一個表現連環殺手犯罪過程的電影，而且，表現得如此單純、粗暴，如此真實，如此成功。
開局一把鋸，人擋殺人、佛擋殺佛！
可以說，74年版《德州電鋸殺人狂》，打造了一個類型電影模板，後來的《13號星期五》、《猛鬼街》、《猛鬼屋》等片，都是拜「德州電鋸殺人狂」所賜。
《沉默的羔羊》
1991年 導演：喬納森·德米
說《沉默的羔羊》是影史上的高峰，一點也不過分。
並不是因為電影獲得多項奧斯卡大獎，而是，漢尼拔本人，就是高峰！
在《沉默的羔羊》之前，絕大部分連環殺手電影，都只是把罪犯，刻畫成殺手；而不按常理出牌的漢尼拔教授，開宗立派，他高貴優雅、大膽張揚。
漢尼拔，他不像絕大多數兇手那樣隱匿在黑暗中，而是自始至終，堂而皇之地出現在眾人面前，他是凌駕於世俗道德之上的超然存在。
漢尼拔在用死神視角，審判人類。
惡魔中的精英，殺手中的至尊，《沉默的羔羊》當之無愧 。
《七宗罪》
1995年 導演：大衛·芬奇
1991年，《沉默的羔羊》漢尼拔，殺出新黎明；
1995年，《七宗罪》橫空出世。
《七宗罪》不但後起，而且一枝獨秀。
在眾多前輩珠玉在前的情況下，《七宗罪》再一次給了連環殺手新定義——燒腦！
七天、七雨、七宗罪，互相疊加、呼應，環環相扣，以及豐富的宗教內涵，每一條懲罰、每一條罪行，都顯得莊嚴神聖。
殺手凱文·史派西，全知全能，操控一切；警察布拉德·皮特和摩根·弗裡曼，反而成為案件的一部分。
殺手像上帝，沒有指紋、不留線索，就連自己的被捕，也是自己一手設計。
這樣的連環殺手，沒有罪惡感，只有儀式感，完美！
《來自地獄》
2001年 導演: 艾爾伯特·休斯 / 艾倫·休斯
說起連環殺手，再怎麼繞，也繞不開，開膛手傑克。
這位曾讓整個倫敦聞風喪膽的罪犯，不但以殘忍手法殺害多名妓女，而且大膽地向公眾和警方寫信描寫犯案細節進行挑釁，卻一直未被捉拿歸案，身份不明。
開膛手傑克，把自己「殺」成了傳說！
雖然曾經有英國警方，通過DNA技術驗證，推測出開膛手傑克，很可能是波蘭美髮師阿倫·克斯明斯基；但是，對公眾公布結果後，才發現大家對於誰是開膛手，並不感興趣。
只要有這樣一個開膛手，作為惡魔化身，曾經遊蕩在人間就夠了。
至於電影界，肯定也不會放過這麼好的題材。1976年，就有克勞斯·金斯基主演的德國版《開膛手傑克》上映；1988年，還有純英國製造的《開膛手傑克》，麥可·凱恩扮演執著追兇的警察；1999年，威廉·坦南也執導了一部澳大利亞版的《開膛手傑克》。
不過，相比之下，艾爾伯特·休斯、艾倫·休斯兩兄弟導演，約翰尼·德普主演的《來自地獄》，才是最精彩的版本。
不但頗為考究地還原了19世紀倫敦的風貌和服飾，還以極其典型連環殺手電影的方式，講述了懸案破獲的過程。
只有像這樣一部電影，才配得上開膛手傑克的兇名！