《清平樂》司馬光有幾場戲，主要刻畫的是一個古板固執不解風情的形象。
名人嘛，大家看到的都是放光的那一面，其實另一面跟大家差不多。司馬先生是比較嚴肅一點點，不過老先生寫起情詩情詞來一點也不含糊，那小情調兒玩的，柳永都趕不上。
有例為證，來看一首司馬光的《西江月》：
寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成，青煙翠霧罩輕盈，飛絮遊絲無定。
相見爭如不見，有情還似無情。笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。
「司馬光砸缸」作為中國的一個機智故事流傳很廣，不過在世人的眼裡，成年後的司馬光卻是一位道學先生的典範。這首《西江月》寫的柔情無限，因此也讓許多人不理解，搞不懂司馬先生為什麼要寫這種卿卿我我的小曲兒。
其實只要是人都會有七情六慾，出家人尚難真正「跳出三界外，不在五行中」，司馬光有他的感情思維，何足稱奇？
《詩經·鄭風·風雨》：
關於「既見君子，雲胡不喜」這一句，一向有著一悲一喜兩種完全相反的解釋。一種是「既已相見，怎會不樂」，一種是「既已相見，怎麼我還不快樂」？
當自己朝思暮想情有獨鐘的，卻被別人收入囊中，或者當愛已成往事，「既見君子」，有何可喜？此時的心緒，大概就像「相見爭如不見，有情還似無情」。
信手翻翻詩卷，很多描寫感情的詩詞多多少少都脫不了這種影子，李之儀的《謝池春》，「不見又思量，見了還依舊」；龔自珍的《浪淘沙》，「獨自悽涼還自遣，自製離愁」；柳永的《鳳棲梧》，「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」；黃景仁的《綺懷》，「似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵」。
然而，縱有生花妙筆，也寫不完世間相思之苦；任你劍氣如虹，既斬不斷情絲，也削不去孤獨。