七夕上映 不負愛與自由的《小婦人》告訴我們：幸福永遠不止一種

鍾江影評

影片簡介

美國南北戰爭期間，馬奇先生遠赴戰場做了隨軍牧師，四個女兒和母親在家裡過著清苦卻堅強樂觀的生活。

大姐梅格是一個賢妻良母型的女孩子，她端莊優雅、漂亮溫柔、善理家務。梅格不屑於上流社會的虛偽，為了追求真愛而選擇清貧的生活；儘管婚後生活拮据，她仍然意識到「貧窮不是壞事」，因為貧窮賦予丈夫開創事業的勇氣，從而使他們的生活更有意義，在她身上體現出女性在情感上的自強。

排行第二的喬，充當著四姐妹的領導者，時時都表現出堅強樂觀、自強自立的個性；她熱愛寫作，一方面因為寫作給她帶來快樂，另一方面，寫作是她保持自立的一種方式，讓她「能不向別人要一分錢而為自己提供所需要的一切。

三妹貝思，她和喬的關係最好，不過性格卻和喬迥然不同，她天性害羞，總是躲在自己的世界裡。比起姐姐妹妹們，她沒有太多的抱怨，也沒有太大的野心，她不求回報地愛著自己的家人，窮人和弱者。得了重病以後，在死亡面前，貝思坦然接受，毫不畏懼，因為她相信死亡是與自然的融合，在她身上體現出女性在道德上的自強。

最小的妹妹是艾米，艾米是個美人，皮膚雪白，雙眼湛藍，有著皇室公主一般的美貌，她金黃色的捲髮與白皙的皮膚，一直都是她的驕傲，她想成為一位淑女。，雖然有點嬌氣，她夢想成為一名偉大的藝術家，並為此不懈努力，即使受到挫折、嘲笑也毫不懷疑自己的能力。

四姐妹性格迥異，都有著各自的夢想和追求，雖然生活總是未必盡如人意，但她們在互相幫助和勉勵之中逐漸成長，克服人性的缺點，不斷自我完善，積極樂觀地面對生活和未來，最終她們也都擁有了各自的美好人生。

《小婦人》是由格蕾塔·葛韋格自編自導，西爾莎·羅南、艾瑪·沃特森、佛羅倫斯·珀、伊萊扎·斯坎倫、蘿拉·鄧恩、提莫西·查拉梅聯袂主演的劇情片，於2019年12月25日在美國上映；因新冠疫情影響《小婦人》在國內撤出原定的2月14日情人節檔期，2020年8月6日，《小婦人》正式宣布中國內地重新定檔8月25日七夕節當天上映。《小婦人》被《時代周刊》和《衛報》評為2019年度十佳影片，在第92屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上，獲包括最佳影片等六項提名的《小婦人》最終摘得最佳服裝設計獎項。

《小婦人》改編自美國女作家露易莎·梅·奧爾科特在1868年出版的同名長篇小說。原作作者露易莎·梅·奧爾科特1832年生於美國賓夕法尼亞的一個貧寒家庭。父親A·布朗生·奧爾科特是一個不得志的哲學家和教育家，他立志辦學，但缺乏支持者，以失敗告終。同劇中的馬奇先生一樣，他成天耽在書齋裡，追求道德上的自我完善，家庭逐漸陷入貧困的境地；生活的重擔落到能幹的母親身上，露易莎·梅·奧爾科特為了分擔家累，很早就出外做工，當過家庭教師、小學教師、醫院護士，還曾做過保姆，負責看護一貴婦人，並隨同週遊歐洲。她為了幫助家庭、愛好自由，故終身不嫁，劇中的主角喬，即以她本人為藍本。

露易莎·梅·奧爾科特

《小婦人》出版後成為公認的美國名著，100多年以來，一直受到熱烈的歡迎，被美國國家圖書館評為世界最暢銷的優秀作品之一、美國最優秀的家庭小說之一。美國圖書協會、美國教育協會兩會代表選入100種鄉村小學的必備書，其中精選25種，《小婦人》列居25種的榜首。

《小婦人》故事情節簡單真實，卻感人至深，問世一百多年以來，被改編成多部百老匯戲劇、一部音樂劇、一部芭蕾劇、一部歌劇，更是多次被搬上銀幕，是繼莎士比亞的作品之後被改編成電影次數最多的小說之一。除了1958年版電視劇，最著名的改編作品是1933年凱薩琳·赫本主演的電影、1949年瓊·阿利森主演的電影（伊莉莎白·泰勒飾演艾米）和1994年薇諾娜·瑞德主演的電影。此次由格蕾塔·葛韋格改編的版本，是《小婦人》第六次被搬上大銀幕。

影片上映後好評如潮、口碑爆棚，爛番茄新鮮度95%，MTC評分91，IMDb8.1，豆瓣8.3分，最嚴苛的MTC影評人評分裡，它得到22個媒體的滿分評價，成績僅次於《婚姻生活》和《寄生蟲》。

甚至在奧斯卡金像獎頒獎禮開獎前，《小婦人》竟然獲得最強大的競爭對手迪士尼公司CEO鮑勃·艾格爾的盛讚：

「我通常在推特上只宣傳自己公司電影的上映消息，但當我看完《小婦人》後，我覺得必須要感謝和讚揚一下導演和她整個團隊，製作出如此精美、令人愉快的電影！從任何意義上說這都是一部大師傑作！」

相比與原著和前作電影，此次《小婦人》最明顯的變化，就是大膽運用了非線性剪輯與非線性敘事，打破了原著按照時間發展講述故事的線性敘事手法。本版的敘事則非常「現代」，電影伊始，就將一個殘酷冷冽的成人世界展現出來：喬孤身一人寫作養家，梅格生活窘迫撫養兒女，艾米遠在他鄉孤身學藝，貝思陷入重病……

當觀眾剛剛適應情緒低落的冷色調成人社會後，電影通過閃回將觀眾一下帶到了7年前，一切開始的時候，四姐妹無憂無慮的童年；但是從這個角度再看這歡樂、溫馨、霜糖一般甜蜜的童年時，卻猶如深處囹圄的在觀察一個精緻的水晶球，所有的歡樂仿佛都那麼不真實，仿佛被籠罩上了一層不可磨滅的悲劇色彩，用回望和緬懷祭奠殘酷的現實和既定的悲劇宿命。

眾人皆會夢想自己的無限可能，以為友誼、家庭的溫馨永遠不會消散。但是轉眼間，一切綺麗的夢想早已化為泡影：曾經的青梅竹馬變成一個頹廢昏暗的背影，手足骨肉甚至無法再次相聚…這樣的雙重時空的交錯戲劇感，放大了所謂「人生如戲」的矛盾清晰，卻規避了諸如原著按照時間順序敘事的當下的情感與快樂，更加體現了《小婦人》故事內核之中的「成長」主題。

文字和好的劇集改編是個很默契的東西，可以擁有穿越時空的力量，把那個時代發生的那些事情活化在這個時代的這個時刻。本片以喬的視角講述，將不完美的現實與充滿美好的往昔進行著充分的對比，讓觀眾可以感受著喬的感受、經歷著喬的經歷。

喬，是一個可以讓別人摯愛的女子、一個聰慧、美麗、平凡、卑微的女子。出生在貧寒的家庭；成長在富足的精神世界裡。

喬的心中有一匹野馬，時刻瞪著善良、清澈高遠如清泉般的眸子在心深處低吼。野馬有的只是對自由的嚮往。她不喜歡瑣碎的繁文縟節，不喜歡裝腔作勢，不喜歡扭扭捏捏，所以她註定是個假小子，一個留著一頭烏黑亮麗的長髮的假小子。這一頭長髮是她的驕傲，是在尋求淑女認同的目光中她唯一的擋箭牌。

喬是個情感從不外露的傢伙。愛看書，書便成了她的慰藉，帶上蘋果，在沒人注意的地方，盡情地沉溺下去，淚水、喜笑沒人看見。愛家，愛爸爸，愛貝斯，愛勞裡，愛得深沉，但是沒有言語。

為了救治病重的爸爸，喬不動聲色地出門賣掉了自己的頭髮。不動聲色的背後人，讓觀眾感受到這個故作堅強的喬內心狂風暴雨般的淚水宣洩。不舍，但是為了摯愛，值！這是喬的特色，這是喬的執著。
喬就是這樣一個為愛而生的英雄。雖然平凡、渺小，但是可以義無反顧、轟轟烈烈地擺上自己全部的愛。愛這個家，在這個沒有男人的家裡面，她說我是這個家庭的男人，我來承擔責任；她愛貝思，愛這個善良到極致，溫馨可愛到極致，善解人意到極致的天使妹妹，為了照顧她，為了呵護她隨時會如水晶般易碎的生命，在貝思病重的那段日子，喬簡直是在溶化自己，拼命地釋放能量。在每一次喬擁抱貝思，每一次喬注視貝思，每一次喬呼喚貝思的動作後面，我們都能聽得到她心底那陣陣聲嘶力竭的咆哮：貝思，我愛你，不要離開我！

喜歡喬的英雄主義，時刻準備著站在世界的中心，義無反顧地擺上自己全部的愛，在瞬間膨脹，釋放出無窮能量，溫暖生命中的摯愛。

喜歡喬心中的那匹野馬，我行我素、永不回頭，驕傲地馳騁在自己鍾情的原野上，一路上至高無上地放肆…

更令人欣喜的是，在《小婦人》裡四姐妹各自擁有屬於自己的成長故事和精彩事件：在女兒、伴侶、妻子的家庭身份外，又有分別代表她們獨立意識和價值完整的愛好，作家、畫師、鋼琴演奏者、表演發燒友。

電影雖然以喬的視角推進敘事，但更為均勻地描繪了梅格、貝思和艾米的內心情況，由強調個體發散至女性群像：

你可以虛榮，也可以安守清貧，嫁給無財卻深情的家庭教師；
你可以安靜地待在家，享受著小鎮的安詳和鋼琴聲的輕快；
你也可以努力躋身上流，也可以尊重真實自我，嫁給真正愛你的勞裡；
或單身或成婚，或成為圍繞俗世煙火的家庭主婦，或成為揮灑筆墨、崇尚自由的文藝青年，都只關乎自己的心意。

影片消除了二元對立的觀念偏見，包容地呈現了多樣的理念，鼓舞女性在成長過程中，順從自己的內心意願，成為最想做的自己。

正如莊子說：「天地有大美而不言，四時有明法而不議，萬物有成理而不說。」

不管是四姐妹還是我們每個人或許都該懂得：世界是自己的，與他人毫無關係。

電影中出版社主編對喬說：如果主角是女孩，要確保她在故事結尾時結婚了。 其實這就是《小婦人》原作者露易莎·梅·奧爾科特的真實經歷。露易莎·梅·奧爾科特終身未嫁，她也不希望書中的喬被婚姻束縛。 遺憾的是在那個年代，人們會被迫寫他不認可、不喜歡的作品。 在出版社的要求下，露易莎·梅·奧爾科特寫了一個違背自己初衷的結局： 喬還是遇到了白馬王子，還是選擇了結婚生子。

露易莎·梅·奧爾科特曾經寫道：人們總是問她喬和誰結婚了，仿佛那是女人一生唯一的目標與終點。 直到此次《小婦人》的改編，喬終於走了另一條人生路，彌補了露易莎·梅·奧爾科特的遺憾：劇中的喬是獨身主義，憑自己的力量走向了成功。 就是這樣一個小小的改動，足足過了150年才實現。它代表的重要意義是：女性不應該被婚姻定義，婚姻也並不是女性唯一的歸宿。

在《小婦人》中，女性角色是真正有血有肉的獨立個體，它沒有過分誇大女性的力量，塑造「超級女英雄」，也沒有喊著空洞的價值觀口號，卻尊重不同的心思與理想，無論是男性還是女性角色，都可以自由地成長、自由地選擇人生。在女權泛濫甚至被物質化、汙名化，傾向言之無物的時代，更需要《小婦人》這種用本真、善良鼓舞人心的力量。鼓勵每一種美的可能、追求幸福的可能，用真正熱愛生活的姿態去歌頌生活。

每一個時代，都需要一種細膩的力量。在認清現實後，仍然熱愛生活的是真正的英雄主義，在《小婦人》中這群善良、熱情、朝氣蓬勃的溫暖女孩們，在任何時代都會像火焰一樣閃耀，激勵一代又一代人真正熱愛生活、擁抱生活。

精神世界的天地是更加廣闊的，其中的富足與美好是值得我們每一個人用一生去追尋的。願我們永遠會為了成為更好的自己而努力，也願我們每個人都會成功。

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