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近十多年來參加文化部、中國文聯、中國書協等組織的國家級展覽已四十餘次了，全國展從九屆至十一屆，也已連續參加三屆了。每次的投稿作品從形式、體量、面目等方面也都有明顯的不同。
我準備在合適的時機編綴一本獲獎、入展作品集，將所能搜集到的作品臚列其中，然後每件作品再配以關於藝術追求、表現方式的短文釋解。十多年的投稿參賽，也有一些感喟、體會，有必要作一個匯總和小結。
十二屆全國展從徵稿啟事來看與往屆有很大不同，這裡不作具體解讀。但面對涉眾最廣、投稿最多、規格最高、場面最大的新一屆書法界「奧林匹克」式的展覽，就投稿事宜，還是有一些建議和大家交流。
一、講傳統
毋庸置疑，如果不講傳統，當代書法就完全不是這個局面。我們中國書協近年來制定了「植根傳統、鼓勵創新、藝文兼備、多樣包容」的創作理念，第一句話就是「植根傳統「，我們書法人要在書法界所有作為，要在書壇上有所成績，必須了解和理解中國書協的方針、政策，才能思路清、目標明、腳步堅。」
▲張籍《宿江店》
野店臨西浦，門前有橘花。
停燈待賈客，賣酒與漁家。
夜靜江水白，路回山月斜。
閒尋泊船處，潮落見平沙。
繼承傳統「是中國書法幾千年來得以煌煌燁燁，生生不息的重要保證，也是歷史的主流指歸。
近年來，中國書協尤為強調傳統、關注傳統、重視傳統。故而，我們一定要和中國書協的指導思想同頻共振，保持一致，所謂「識時務者為俊傑」。
作品應立足傳統，體現傳統。這一點非常重要，不要怕太傳統，就怕你不傳統。以前人為師，以古法為宗，要有明確的取法方向，清晰的源流承繼。筆筆有古人，字字有古法。
不要怕沒有風格、沒有自我，只有無我才會有我，意與古會的作品就是好作品，離古人越近越專業，離古人越遠越江湖。
評審的時候」傳統「就是一根標尺，與古人越近越容易勝出，離古人越遠越容易淘汰。當然，傳統不全是好的、優秀的，也有差的、糟粕的。
所以說要師法古人，崇尚經典。還是要多接受符合主流審美風尚的東西，近期中國書協舉辦的「源流· 時代——以王羲之為中心的歷代法書與當前書法創作展」就釋放了這方面的信號，我們不能不察 。
▲劉昚虛《闕題》
道由白雲盡，春與青溪長。
時有落花至，遠隨流水香。
閒門向山路，深柳讀書堂。
幽映每白日，清輝照衣裳。
二、樹獨標
沒有一次展覽會讓同一類面目的作品出現太多，泛濫成災，特別是這種綜合性的高質量展覽，一定是百花齊放，百家爭豔。所以不要臆測哪一路書風更容易入展、獲獎。
要堅持自己的觀點、立場、主張，作品最好要有有別於他人的特點，要有一定的辨識度，不要隨大流，只要寫得好，哪一路書風都可能入展、獲獎。
我言道我想，我手寫我心，不要被時人所影響，不要被時風所左右。有自己的藝術理想和審美追求，要克服從眾心裡，切忌人云亦云，看見誰入展、獲獎了就盲目摹效、追隨，然後輕易懷疑自已的方向、選擇。進而「移情別戀」、改弦更張。東一榔頭西一槌，朝秦暮楚無常式。十六字方針的最後一句話就是「多樣包容」。尤其近年來，中國書協抵制和打擊的就是抄、仿、跟的現象。
但需要注意的是，雖然我們說作品要立意高遠，要講求個性化風格彰顯，"與眾同者俗物，與眾異者奇才"，但也不能太離奇、出奇、詭奇，這裡就涉及到一個「度」的把握，過猶不及就得不償失了。
還是要考慮普遍的審美價值的存在。大展入選與否是評委投票投出來的，認可你的人越多得票就越高，出線的希望就越大。
作品要有個性，但不能無視共性。我們要在個性和共性之間找到一個平衡點，既要有獨立的藝術語言，又要被大多數人能接受，不能偏離普遍的審美歸趣、超出普遍的欣賞能力。
事實上，大浪淘沙，經得起歷史檢驗的而被廣為流傳的經典莫不如是。對有爭議的書風，或者尚不成熟的探索性書風要避而遠之，沒必要輕意試水，冒險從之。
簡言之，作品肯定要和別人不一樣，但這個不一樣一定是建立在許多一樣的基礎之上的，由許多一樣的內在關聯度作為支撐的。
▲虞世南《蟬》
垂緌飲清露,流響出疏桐。
居高聲自遠,非是藉秋風。
三、有深度
細析徵稿啟事，其實這次每個人應該可有七次投稿機會，即篆、隸、楷、行、草、篆刻、刻字。對會多種書體又會篆刻、刻字的作者確實是一個利好消息。
但又有多少人真正能做到五體俱佳、五體俱精呢？環顧周遭，多體兼涉的作者不少，多體兼善的作者不多。即便認為自己能博涉多體，但在某幾種書體尚不具備競爭力的前題下，想在短時間內有一個質的飛躍、新的突破的可能性也是不大的。由此，沒必要把大量的精力耗費在無謂的徒勞上。
要局縮視線，精準發力，把有限的時間投入到有望實現的目標上。充分利用、有效利用好這短短的一、二個月時間，精心在自己善長的書體上用心、用力、用功。
以往鮮見分書體評審，評委通常集中在一起參加所有書體的投票，有可能會出現專事篆書的評委對草書的了解深度有限，擅長草書的評委對篆書的熟悉程度不夠，有誤判誤傷之嫌。
但這次這種情況會大大減少或不會發生，大賽極其科學地實施分區域組稿，分書體評審。所有評委都是該書體的權威專家和代表人物，這就是「專業的事交給專業的人去做」，想濫竽充數，渾水摸魚的可能性小之又小。
以前功夫不濟那就形式花哨一點，底子太差那就章法出奇一點，或施以"苦肉計"把體量增大，或一件作品多種書體的招術行不通了。
評委太專業，眼光太犀利。瞬間就能看出你有幾斤幾兩。
鑑於此，我們就要在自己較有競爭力的書體上下足功夫，以期能把自己最好的狀態表現出來，正常發揮或超常發揮出自己的水平。作品既要有廣度，更要有深度。
《中國書法雜誌》
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主編✎精微堂
責編✎黑土 微信shufagongke1