2018年年初的時候，出版社的蘇靖來找娜娜討論書稿的大致內容時，娜娜說，「書裡面文字的部分我會完成，書裡面那些人的照片就由Yvonne來拍攝吧，她是合適的。」
2017年底，我離開原先的行業，開始完全從事攝影，我在廚房拍一些活動，那些和孩子相關的活動，也拍一些小型的年會，甚至還拍攝過幾場婚禮，間隙的時候有人找我拍攝家庭相冊。那些日子，我只知道我喜歡攝影，無論拍什麼都是歡天喜地，哪怕經常拍完就累癱了。那時拍攝完我很少會回顧，也很少思考這一次次的拍攝，於我到底是如何的。
所以當娜娜和蘇靖都覺得廚房書裡的人物由我來拍攝是合適的時候，其實我並不清楚這意味著什麼。我總覺得自己喜歡攝影這一件事情就可以是全部的理由了。那一年的7，8月間，娜娜羅列出的名單上的人有些是我熟悉的，有些根本是完全的陌生。他們按著約定的時間依次來到廚房，每一次從聊天開始，進入拍攝的狀態，他們在廚房是放鬆的，而我依著自己擅長的方式，儘量從各種角度拍一些他們真實的狀態。後來和娜娜看書的樣稿時，才發現那一段時間，我拍攝了將近100個人，那一段時間，我常常一拍就是一天，經常需要在不同的人物間轉換自己的狀態以適應對方帶給我的感受。
在後來的一年時間裡，因為配合書稿的節奏，我反覆看了我拍下的所有照片，我對照片裡的那些人有了親近感，也和當中的一些人開始真正的熟悉起來，有些甚至成為了很好的朋友。
而此時的娜娜，她正經歷著廚房到大房子的轉變，我在旁邊看著她經歷的一切，我們有時很長時間不聯繫，有時半夜在電話裡說話，我每一次去見她，她都是萬分的疲憊。可是，她一直用很輕鬆的方式和我說她遇到的問題，哪怕，她遇到的那些對於大房子都是生死攸關的事情。我倆開始說很多在生活上碰到的事情，我倆彼此處於各自的艱難期，那些十足的困難，我們開始尋找不同的方式各自解決。把我們聯繫起來的是這麼多年的熟識，和對對方的相信，還有一直處於懸而未決狀態的那本廚房的書稿。
今年6月的時候，娜娜忽然很高興得和我說，「Yvonne，我等到了適合的書籍設計的設計師，她叫月亮，她一直讀著我的文字，她熱愛廚房，喜歡我們，而我想現在廚房的書出來是最合適的時候，大房子在長出自己的樣子，一切可以有了延續。」
我們重新整理書稿，我把我拍攝的照片都給到月亮，一切就這樣重新開始啟動起來。10月，我們看到了那本書稿大致定稿的樣子，蘇靖給到我們大致出版社的計劃和出版的時間，那天娜娜說，「這本書就像我的孩子，現在我的孩子就要出生了，感覺自己生了個哪吒。」
是的，這本書的起念是蘇靖2014年來到廚房，開始向娜娜約稿，她說，這是她的職業生涯裡，第一次向一個普通人約稿出書。時間過去了5年，廚房長成了大房子，而這本書終於要出版了。那一天，我們三個高興得都像孩子一樣。
11月初我在餘姚，娜娜忽然發來消息說，「Yvonne，你什麼時候回來，我這段時間好好重新看了書稿，覺得照片的部分有些問題，我們需要再一次的修改。」我趕回上海，我們坐在大房子的三樓，再一次梳理了所有的照片，我們重新選了一些照片，我重新修改了色調。那一天是yo12周歲的生日，我倆趕到我家，給yo匆匆過了個生日，在我家書房繼續未完成的工作。在這本書出版前，我們有了很多次的調整，後來去印刷廠調整顏色，這是我們彼此花費了很大精力的一本書，這本書對娜娜，對我，對書裡的所有人都太不同了，而這一本記錄一個地方在時間裡的故事，因一個地方而開始的一次又一次的連接都是異常珍貴的，我們都想把最好的部分都留下來。
在這些細枝末節的瑣碎裡，在每一天大房子可能面對的各種艱難裡，娜娜電話我說，「我要做一場舞臺劇開始這本書的籤售，我要把廚房5年的故事放在一個舞臺上，重現廚房的樣子。」我聽著她聲音裡的堅定和喜悅，對她說，「我想用攝影的方式記錄這一次的舞臺劇，從彩排到演出，我要完整記錄這本書的故事。」
因此，在2019年的最後一個月，我一直和一群人在一起，她們是娜娜，三西，小寶，祖琴，宋宋，瑤瑤，周恩，婉哲，海琴。我記錄著她們的彩排，直到最後的正式演出。我記錄下了她們第一次說到與廚房的相遇，與娜娜的相遇，她們寫下她們的故事作為自己的劇本。小寶念著《戀愛的犀牛》裡的臺詞，瑤瑤的脫口秀，周恩和娜娜的電影，祖琴講述的關於熱愛是什麼，宋宋最後的音樂分享會，最終在舞臺上，編織了一個夢，這個夢是真實的，是廚房過往歲月裡一再發生的，那個在舞臺上縮小版的廚房，曾經在真實世界裡告訴很多人什麼是熱愛，什麼夢想，什麼是真實，什麼是艱難，什麼是堅持。我記錄下了作為導演的三西，作為副導演的海琴，作為場務的婉哲，她們如何去支持這個舞臺劇，她們如何去理解廚房，她們如何去彼此包容，互相信任的樣子。而這所有的一切，是因為那個叫娜娜的姑娘，她出了一本書，《娜娜的廚房》，她真實而勇敢，用真心守護了很多人的夢想，她把這一份守護放在了她的書裡，去陪伴更多的人，去相信真實，相信人與人之間的關係，去發現自己。
宋宋
小寶
瑤瑤
祖琴
婉哲
海琴