與德劇《暗黑》同比，《信條》沒有什麼新意

2020-09-10 影視壹貳叄

9月4日，克里斯多福·諾蘭執導的科幻電影《信條》在國內上映。從早前英國曝光的觀影反饋，到今天的國內觀影評論，似乎都給予了它相同的評價&39;。目前豆瓣評分8.0。

對時空的塑造詮釋，與此相同立意的影視，不只《盜夢空間》，不止《信條》。2017年始有一部冷門劇-德劇《暗黑》（總三季，已完結）。

《暗黑》的故事以1953年建造完成德國第一座核電站的溫登小鎮為背景，故事線穿插一個未來的自己來到2019年指引自己穿越到33年前的1986年，並與自己相遇在66年前的1953年，最後又來到2019年核爆前夕，以及2020年6月27日世界末日那一刻。

故事中不同時空的同一個人在不同或相同的時間裡的同一空間『相遇』：少年的自己、中年的自己、老年的自己，他們出現在不同或相同時代，或一起行動，或引誘欺騙對方。人物關係與時間相互交互，人物與時間又穿插跨越。

故事，就如解答&39;。《信條》那個掌控全局的主人公在哪呢？

《暗黑》中1986年的人穿越到1953年將時光機器製造圖交給了鐘錶修理師，表面上因此開啟了穿越之門，但真正開啟穿越之門是在鐘錶修理師失去兒子的那一刻，&39;與&39;終止了穿越之門。

《信條》裡，背後掌控全局的主人公讓尼爾成為幫助指引&39;自己的鑰匙，利用印度女商人打開了一扇門。但，諾蘭開的這扇門，似乎無始無終。

開始就是結束，結束就是開始，唯有隻剩時間的無限和循環，暗黑打開了這樣一條最燒腦最繞腦的時空之門。它，更引人遐想：試問，我們出生的那一天與我們逝世的那一天是不是同一天，同一時刻？

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