「我不想住在這裡，
我不想整輩子困在金都，
我不想讓你媽吩咐我做事，
我不想你總是自作聰明地說我，
我不喜歡你檢查我電話，
我不......」
這是電影《金都》的高潮，在忍受控制狂男友和事兒精婆婆到極點後，女主用一長段強而有力的「我不」宣言，傾瀉出了內心的憤怒與抗拒。
在這戲劇衝突下，既是女性受壓迫後的宣洩，也是導演對「只有結婚才會幸福」這一社會輿論的叩問。
選景於香港金都婚禮商場，《金都》是一部港味十足的電影。
全片充斥著自然的生活氣息：男女主住在霓虹燈照耀的房間下，在熱鬧的金都商場工作，配上偶爾的手搖鏡頭，製造出的即時、臨場感，讓人仿佛置身於車水馬龍的香港街市。
鬆脫的肩帶、亂置的指甲刀等細節，雖然都是微不足道的小事，卻像調味品一樣，放大了瑣碎生活中的稀疏平常感，讓整部電影瞬間色香味俱全。
導演黃綺琳表示一開始劇本創作的初衷是：「我的計劃本是讓觀眾看完電影就離婚」，但在拍攝完後，她才覺得自己「失敗」了。整部電影是柔軟的，沒有大起大落，鋒利的衝突對抗，就連女主最後的離去也是悄無聲息的。
電影拍出了現代情侶間不斷壓縮的「空間感」，表象體現在男女主狹窄擁擠的住處，內裡體現在男主神經質般地翻手機、簡訊轟炸，對女主私人空間的侵略，以及事事操心的婆婆對夫妻生活空間的打擾。但《金都》不像部分國產婆媳劇那樣惱人，因為它給足了和觀眾間的「空間感」。
導演用一種中和而具有批判性的方式，思考著「婚姻與自由」，也拋出了一系列諸如「有了自由又如何，自由了你就知道要去哪兒嗎？」，「勉強自己和一個不愛的人結婚，是不是也算假結婚？」等現實問題，電影沒有徑直給出答案，而是在故事發展中，讓觀眾自行體味，做出判斷。
《金都》涉足了一個敏感的話題：香港人與大陸人假結婚。但這只是戲劇衝突需要的一個矛盾點。其內核上，發出了對舊思想下的社會輿論、婚嫁觀的反問。女生年齡到了就要馬上結婚嗎？非要是處子之身麼？結婚後還有自由嗎？難得的是，它把這些敏感問題置於臺上，供大家討論。
「自由」是全片的母題，女主一面幫助「假結婚」對象拿到單程證，獲取交通「自由」，另一方面，忙於應付婆婆安排的婚禮，獲得社會認同的「婚姻」自由。
導演巧妙選取了兩個對立面，印證了「從來沒有絕對的自由，每一件東西都有可能成為自由的陷阱。」在影片末，瀟灑的假結婚對象囿於婚姻，放棄了申請單程證。女主則從男友和婆婆的壓迫中抽身，找回了自己真正想要的人身自由。
婚姻就像一座圍城，有的人拼死進來，有的人逃亡出去。假結婚對象陷入婚姻放棄「自由」，女主逃離婚姻獲得「自由」，導演用兩人前後的遭遇，做出對比，宣告著「自由是相對的，沒有永恆的自由」這一真理。