自稱"在向上帝借時間"的揚松斯，作風嚴謹，對音樂事業有著高度責任心和奉獻精神，他的音樂聽起來熱情洋溢、對比鮮明、自然流暢。讓我們一起去聽聽他指揮的「威爾第年」的《安魂彌撒》。
（視頻源自網絡）
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2013年是義大利歌劇大師威爾第誕辰二百周年。秋天時，我作為學術顧問陪同男高音歌唱家範競馬和他的「中國雅歌」合奏團在奧地利巡演。在維也納期間，我誤打誤撞地趕上了一場極其重要的音樂會，由揚松斯指揮巴伐利亞廣播交響樂團演出威爾第《安魂彌撒》。
當天上午我們本來是去人民歌劇院(ＶOlks Ｏper)購買約翰•施特勞斯輕歌劇《蝙蝠》門票，我在售票廳順手拿起一本金色大廳的節目冊，結果發現當晚有一場可遇不可求的威爾第紀念音樂會。當我們第一時間趕到金色大廳票房時，已經沒有票了。我們只好在那裡東轉轉西看看，隨便翻閱各種宣傳冊和雜誌。正是有這樣心存不甘的短暫停留，票房傳來福音:有幾張退票是否需要?票價很貴，位置也不太好，但為了這個年景，值了。
揚松斯和巴伐利亞廣播交響樂團是當今樂壇最具實力的組合之一，因為口碑爆棚，底氣十足，揚松斯在演奏威爾第《安魂彌撒》時，使用了四位並非十分著名的歌手擔綱獨唱重唱聲部，他們年齡較輕，卻實力不俗，聲音美妙，有穿透力，颱風也頗迷人，特別是女高音克拉西米拉•斯託雅諾娃和男中音奧爾林•阿納斯塔索夫的歌聲堪稱完美，年輕的男高音賽米爾•佩爾古也給我極大驚喜，那首難度極高的唱段被他演繹得從容而高貴。當然，全場最大的看點還是在揚松斯，他已經老相盡顯，雙鬢全白，但他對音樂的控制依然是既全力以赴又不動聲色，樂隊與合唱隊聲音交融得非常自然舒服，高潮和細節轉換得快速流暢，引人入勝，真不愧代表當下指揮家的最高品味。
這是一場音樂視頻公司做現場錄像發行的音樂會，可能到場觀眾都知道規矩，所以秩序井然，氣氛融洽，全場沒有出現任何狀況。在這種氛圍裡欣賞這樣一部意境和深度俱佳的偉大作品，真可列入人生幾大難忘時刻。這樣的音樂會也幾乎見不到遊客身影，音樂會的內容也決定了觀眾著裝的格調，一切都是對的——對的時刻，對的環境，對的人，才能享受到對的音樂。
其實前一天晚上我已經混進了這個場子，範競馬在勃拉姆斯室內廳的「雅歌」音樂會結束後，金色大廳的音樂會也快接近尾聲，兩間音樂廳中間只有一個過道，輕輕推開虛掩的門，我便聽到並看到了哈農庫特和他的維也納音樂社古樂團演奏的莫扎特之聲，最後的樂章如醍醐灌頂，爽朗之氣撲面而來，全場爆發排山倒海般的掌聲。身處如此熱鬧之中，深深為一位在一個城市五十年如一日倍受尊崇的音樂家感到欣慰與驕傲。
同樣指揮過維也納愛樂新年音樂會的揚松斯在維也納的人緣顯然不比哈農庫特差，他的受歡迎程度隨著2016新年音樂會更創新高。如今，能夠聽上這兩位超級大師的音樂會已經屬於非常奢侈的事情了。
馬裡斯·揚松斯
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