影評 謊言相對論:《完美陌生人》觀感

秘密和謊言，什麼關係？對於每個人來說，都或多或少有著自己的秘密，而為了維護其中的秘密，也或多或少會編造一些謊言。總體而言，「秘密」通常是個中性的詞，它體現著一個人的私人空間和自我意識，而「謊言」更多時候帶有貶義，而所謂「善意的謊言」也常常帶著一種自圓其說的無奈，也或者無賴。有趣的是，在這個過程中，「秘密」本是一種私人的空間，但是一個人為了維繫這個秘密而發生的行為，是否「淪落」到謊言的地步，卻常常取決於公共空間的道德共識，這實在是一種弔詭的場景，而義大利電影《完美陌生人》則以生活化而又戲劇化的方式，呈現了這種困局。

《完美陌生人》呈現的是一群好友聚會，玩笑玩大的故事，而在其中扮演重要角色的「客體」則是手機。以手機來暗喻現代社會人們關係的變化，已經不稀奇，確實，在人類的諸多現代科技成果中，手機可謂對人際關係改變最大的技術。首先，它普及，在很多國家都到了幾乎人手一部的地步，這種情況下自然足以改變人類社會的一些運行模式。其次，它輕便而又功能不斷增強，成為個人的信息中樞，幾乎已經人類「器官化」，你要是出門忘帶手機，那種惶恐不安應該都有過體會。第三，在前面兩點基礎上，手機也確實成為人際關係的「手雷」，因為它私人化，而又信息化，隨著功能不斷強大，從偷偷接個電話，到偷偷收發簡訊，到偷偷聊個天，偷偷看個照片，偷偷看個片兒，偷偷拍個照，你過去能想像很多「偷雞摸狗」的事兒都能跟一個電子小部件緊密關聯嗎？而「秘密」很多時候就是一種信息，而所謂的「秘密」本質就是社會關係的產物，如果你是一個毫無社會關係的人，也就不存在「秘密」了，因為沒有人回去關心和知曉，所以，作為人類信息與交往的首要工具，不管你願意不願意，手機都是其中的中心。

在《完美陌生人》中，幾個朋友，有成家的，有單身的，性格各異，大家一起來看月食。本片是很有義大利特色的電影，一群人不停的講，不時起起鬨，給人以一種「吵」的感覺，一幫人也很放鬆，整個氣氛很生活化，但是中間的種種橋段也特別戲劇化，甚至荒誕，這是經典的義大利電影風格。據說，在美國，部分人聚會有這樣的規矩，就是越來越多人不滿聚會吃飯的時候，大家都當「低頭族」，所以聚會前要把手機交出，疊放在一起，誰去動手機，誰就買單。而在本片中，玩了更大膽的遊戲，誰的手機收到簡訊，都要大聲念出來，不藏著掖著。這是個有趣的設定，因為在信息化時代，手機是我們各類信息的中樞，每天經過這裡的有工作信息、生活信息、垃圾信息，當然也有「秘密」，於是，這場遊戲就如「俄羅斯輪盤賭」，你不知道接下來的信息是無關緊要的，還是真的秘密。當然，也有人預料到秘密要露餡，千方百計個人，或者找人合謀掩蓋，但卻往往造成一系列更加戲劇化的後果。本片的劇本還是很不錯的，用我的話說，這是一種「舞臺劇化」的電影劇本，空間人物集中，故事緊湊，衝突密集，給人一種快節奏，現實中帶著超現實主義的荒誕感，對觀眾的衝擊力也更大。

我們知道，「秘密」也分三六九等的，社會往往會對其進行定義，而在《完美陌生人》中，也充分體現了這點，我們看到了各類並不陌生的秘密，但是被導演以更離奇的方式展現。比如婆媳關係、罪責掩蓋、性取向、婚外戀，等等，其性質都不陌生，但是在片中都讓其表現更混亂，混亂可謂本片給我最大的印象，不是說導演拍的亂，而是一些秘密逐步被揭開後，場面的混亂，簡直一副要出人命的樣子。這個過程中，充分體現了一種「謊言相對論」，一種人生的糾結，秘密解開了，一切就好了嗎？是不是睜一隻眼閉一隻眼更好？這似乎是一種功利主義，結果導向的價值觀，顯然，並不能讓更多人坦然，因為在我們每個人私人化的保持著自己的秘密的同時，又在個人意識下渴望被尊重，並獲得自身的利益，而所謂的「知情權」正是其中的一項。

而在諸多「秘密」中，夫妻之間的秘密顯然是最有意思的，婚外戀，圍繞其中的秘密和謊言，可謂人際關係中最常見的。就其對公共空間而言，影響和危害是最小的一類秘密，但是牽扯到個人，又是痛感最強烈的秘密，為什麼此類元素是影視劇永恆不滅的題材，因為容易感同身受，容易激起共鳴或者憤怒啊。說白了，婚姻忠誠在社會價值觀變遷中，依然是一個變動極少的價值觀，也是人類社會形成的一個要素，所以，挑戰它的秘密自然最容易引發道德爭端。與之相比，一些過去天大的秘密，隨著社會認知的變化，卻變得不那麼驚天動地，比如性取向問題，當秘密被揭示，在日漸寬容的社會裡，對此也會「哇」的一聲，可能也會有人感到彆扭，但是因此對之向過去幾十年一樣不恥甚至攻擊的情況也很少了。秘密是個人的事兒，但是你我對秘密的認知，以及因此承受的壓力，卻依然由社會觀念決定。

「完美陌生人」，這個中文譯名很好，當對方的謊言被戳穿，秘密被揭示，總是給他人一種感覺：「他竟然是這樣的人」，真相反倒讓我們對一個人感到陌生。所以，本片的結尾非常巧妙，讓我們看到了另一種可能，讓秘密還是成為秘密吧，大家歡樂的聚會，帶笑告別，這看似一種導演「犬儒主義」的折中，但是考問的卻還是觀眾。作為伴隨導演的鏡頭，以「上帝視角」看到了兩種可能的我們，假設身在其中，又該如何抉擇？