《春江花月夜》固然是一首精妙絕倫的好詩，但在高手如雲的唐朝，顯然算不上是唐詩中的頂峰，但是，文無第一，武無第二，你花八百個億拍個電影，也有人覺得好看、有人覺得辣雞，評論文藝作品的好壞，本來就是一件非常主觀的事，所以《春江花月夜》是不是唐詩的頂峰，還是看讀者個人的評價。
孤篇壓全唐
張若虛其人，雖然與賀知章、張旭、包融並稱為「吳中四士」，但他後世名氣顯然不如賀知章、張旭，清朝康熙年間編撰的《全唐詩》，也不過存詩兩首，更以《春江花月夜》聞名，但《春江花月夜》在唐宋兩代的詩集中，卻鮮見收錄。
「孤篇壓全唐」這個評價，據我了解最初（存疑）來自清末學者王闓運的評價：
「張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。」
橫：廣泛；絕：超越。翻譯過來就是，廣泛地超越了其他作品。
近代聞一多先生對《春江花月夜》則是推崇備至：
「更絕的宇宙意識……是詩中的詩，頂峰上的頂峰。」
這麼說，好像張若虛這首詩真算得上是「孤篇壓全唐」了，但我們不能望文生義，也不能斷章取義，聞一多先生這段評價，是來自《宮體詩的自贖》一文，是在評論宮體詩時，對《春江花月夜》的評價，如果一定要說孤篇壓全唐，那也是孤篇壓全唐宮體詩。
宮體詩
什麼叫宮體詩呢？
我們知道，古代詩歌分為古體詩和近體詩（格律詩），近體詩就是我們常見的律詩和絕句，注重音律，講究平仄、對仗。
近體詩的形成，源於南北朝，當時fo教興盛，在學習梵文的時候，人們開始注重漢語本身的音律和節奏，文人騷客比以往任何時代，都更能發現漢語本身的美感，但這樣問題就來了，許多人過分地重視漢語外表的美，卻忽視了詩歌的內容之美。
特別是南朝齊梁之間，許多皇帝都是詩歌愛好者，在宮廷裡掀起了一股詩歌文學風氣，所寫內容也無非是之樂，今兒唱歌跳舞，漂亮女人，缺乏思想內容和真情實感，但這些詩如果只看文字本身，真是美到爆炸。
所謂美則美矣，沒有靈魂。特別是陳後主作《春江花月夜》、《玉樹後庭花》亡國之後，宮體詩在後世一度為人所詬病，被視為亡國之音。
初唐詩
進入唐朝，格律詩已經成為主流，在杜審言、王績等初唐詩人的努力下，又經歷了初唐四傑的探索，格律詩的形式也逐漸完備，但初唐詩風還是有一些繼承齊梁詩風的特點，形式大於內容的情況為多（注意，不是說初唐詩沒有內容，只是大多數情況下，形式大於內容，而非全部，像杜審言、王績、初唐四傑等人的詩歌，思想內容已經非常深刻了）。
接著，陳子昂橫空出世，提倡復古。注重詩歌本身的情感感發和思想內容，不喜歡格律詩這種有所限制的詩體。
陳子昂的《感遇三十八首》，都是古體詩，說真的初學者讀起來會比較枯燥，因為相比起格律詩，這些古體詩顯得那麼樸實無華，沒有工整的對仗，沒有嚴格的韻律，但卻充滿了思想性。
葉嘉瑩先生說：文學作品的表現有兩個要素，一個是文，一個是質。
文，就是辭藻，是外表；質，就是本質，是思想。我們讚美一個人，說「文質彬彬」，文質兼備，這是最好的，但無論做人，還是作文，哪有那麼容易做到兼備呢，大多數是文大於質，或質大於文，總有些偏向。
文和質
那麼，到底是文好，還是質好呢？
文大於質，會讓你感到驚豔，你一讀就會被那些優美的文字吸引。不說古詩詞了，就現在網絡上流行的句子，什麼「你若安好，便是晴天」；什麼「林深時見鹿，海藍時見鯨，夢醒時見你」，這些句子之所以能爆紅網絡，無非是它的外表華麗，但你要說它有什麼思想內涵呢？說不出來。這就是宮體詩的特點。
質大於文，一首好詩，最重要的，是要能激起讀者的情感，引起人的共鳴，要把詩詞的意象，拿捏得恰到好處。優美流暢的文字也很重要，但絕不是堆砌辭藻。
《春江花月夜》
張若虛的《春江花月夜》是一首宮體詩，但我們要注意，張若虛的時代，是初唐盛唐之交，這個時代的宮體詩，已經擺脫了齊梁時代完全堆砌辭藻的弊病，具有了一定的思想性。網上許多人分析《春江》，第一句代表了什麼，第二句代表了什麼，整首詩幾十句，他們能把每一句代表什麼說的清清楚楚。
而且，《春江花月夜》最厲害的是，張若虛把文字的技巧運用得爐火純青，整首詩非常流利婉轉，你讀這首詩第一句，就忍不住要去讀第二句，哪怕一個從未讀過古詩詞的人，只要認識漢字，能用漢語正常交流，讀《春江花月夜》都能很好地掌握節奏跟韻律，你一讀就不知不覺被代入春、江、花、月、夜中了。
而且說實話，這首詩比較討巧，看看「春江花月夜」這五個字，無論單獨把哪個字拎出來，本身就具有美感，像張若虛這樣的詩人，隨意拼湊都能寫出極美的詩來。
我們說《春江花月夜》美，不只在於它的辭藻優美，節奏感好，他更有自己的感情，有思想內容，但問題恰巧也在這裡。
再看「春江花月夜」這五個字，春江，美好，花，美好，月亮，除了美好，還有思念，夜晚，思念——這些都是漢語固有的意象。
再讀整首《春江花月夜》，詩太長，我們隨便拎幾句出來，看看他表達了什麼：
「春江潮水連海平，海上明月共潮生」，寫遠處的潮水和明月；
「白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁」，寫景，同時從月到白雲青楓，有一些愁；
「不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹」，遊子思歸，是愁。
上面三聯，是《春江花月夜》的首聯、尾聯，還有正中間一聯，很美、很有內容，但美與內容，都非常表面，還有「江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪」一聯，符合聞一多先生說的「宇宙意識」，但本質上，還是停留在表面的思索。
小結
《春江花月夜》固然是一首好詩，它作為一首宮體詩，確實橫掃齊梁以來宮體詩的豔浮，在文字技巧和思想內容上，都有很大的創新和拔高，但要和前期的陳子昂，後繼的李白、杜甫，晚唐的李商隱等詩人比起來，《春江花月夜》無論在藝術性上，還是思想性上，都差了一個等級，所以決不能說是唐朝詩歌的最高成就，絕不是孤篇壓全唐。
我絕不是說《春江花月夜》不好，前面我說張若虛這樣的人，即使把「春、江、花、月、夜」這些字隨意拼湊，也可以拼湊出優美的詩篇，我的前提是張若虛這樣的人，吳中四士這樣的人，不代表我也可以做到。