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10月中旬的湖南廣電大樓很熱鬧。
正門口幾十米長的橫幅垂掛著，芒果TV的樓前也如是。大巴車、商務車、小汽車按證件類型進進出出，「金鷹獎」的宣傳語隨處可見。又是「半個娛樂圈」齊聚的場景。機場，年輕的各路粉絲長久接站不散，只要等，幾乎每一班飛機都會輸送幾位帶著墨鏡和他們打招呼的明星出來。胡歌展示了自己的高雙商，楊洋錄的「寶貝兒，起床了」甜膩了娛樂圈，趙麗穎迎來一車包子過生日，大家其樂融融。
就是在這樣的背景下，湖南衛視主辦方臨時安排了一場非上星節目的粉絲見面會——《小戲骨》節目組帶著《白蛇傳》的一眾主演，夾雜在湖南衛視第四季度重點推薦的——楊冪、孫楊等大牌明星雲集的《真正男子漢2》等欄目中，正式登場。
▲《小戲骨·白蛇傳》見面會關注度很高
《小戲骨·白蛇傳》是一群平均年齡七、八歲的孩子出演的微型電視劇。在騰訊視頻上線後，不到三天便破億，截至目前，不足100分鐘的視頻點擊量直逼2億。劇中出演的小演員名字，儼然已成為熱詞。粉絲見面會的直播中，彈幕不斷地要求「要看小主演」、「臺上走開、主演快來」。主演互動中，飾演白素貞的演員陶奕希被粉絲刷著她的暱稱，「小櫻桃好可愛」。
發布會後的群訪中，媒體長時間地提問總導演潘禮平，關於節目是怎麼做出來的，演員是如何選的，當然還有小演員是否會被成人化的質疑聲。
《小戲骨·白蛇傳》火了。即使在金鷹節的大陣仗裡，它也能維繫自己的熱度和關注度。
發布會一天後，記者專訪了節目的總導演潘禮平。這個曾經聲稱「看不起電視這一行」的人，一下子在電視領域做了30多年。
湖南廣電系統裡，他被稱呼為「怪才」，身上不缺少亮點。比如《爸爸去哪兒》謝滌葵的團隊是從他的手裡帶出來的；他曾要求主持人李銳、張丹丹改「播新聞」為「說新聞」，為此張丹丹被自己的母校老師批評，卻不想後來成為電視臺紛紛效仿的潮流。
讓導演組多看李雪健的表演
親自上陣給孩子講「什麼是虛偽」
▲總導演潘禮平
潘禮平是1965年生人，中等身高，偏瘦。他的髮型鬆散又不亂，全部往後梳去，沒有一根白髮。如果他不說，你幾乎看不出這是一個年過半百的人。 他稱，「人比較單純，心裡輕鬆，所以看上去沒有那麼老成」。
相較於同齡人，潘禮平趕上了高考，受過良好的教育。他畢業於武漢大學的經濟管理學專業。大學四年，上課不超過百節。全憑著開化的開卷考試風氣才不掛科、順利畢業。他把時間都用來聽鄧麗君的歌，和上海電影譯製廠的配音，因為「覺得好聽」。
潘禮平說自己是「不學無術、不講規矩」的，有「個性」的人。「我在工作中，會常有起落，還是因為有一定的個性，往往搞一下，因為個性產生的什麼問題就把你冷卻了。但畢竟總是做事的人，過一下又覺得你某方面可用，又有機會上」。
《小戲骨·白蛇傳》裡的小演員表演起來，面部表情豐富，臺詞唱段情緒到位，尤其是幾場哭戲，連原版《新白娘子傳奇》主題曲作曲者左宏元看完，都表達自己「被感動得從頭哭到尾」。網友戲謔地評價，小主演們的演技吊打一眾「面癱的小生小花」。
▲「小戲骨們」哭戲打動人心
鏡頭裡的人物形象生動，是潘禮平擅長的操作。早前他做新聞欄目時，這一優勢就顯現出來。「哪怕採訪一個省委書記、縣委書記，別人也會覺得不一樣。在別的鏡頭裡出現的領導都是做報告，是八股文的感覺，但到了我的鏡頭裡全部變得生動活潑」。
這就是潘禮平認為自己是「怪才」的地方。他很少看書，就愛自己琢磨。採訪對象緊張，往往是因為攝像機開拍時，機身的紅燈都會亮起。「只要紅燈亮，就戳中了對方的心臟。人怯場的天性就出來了」。潘禮平的操作裡，他會拿膠布把紅燈遮起來。然後一見到採訪對象就握住對方的手，「你好你好，你看你長這麼帥」，先閒扯，同時開機。閒扯中把需要採訪的問題問了，等到採訪對象意識到自己在被拍時，拍攝已經結束了。
「這是小聰明，但在電視裡面卻很重要。」
《小戲骨·白蛇傳》的拍攝也是這樣。節目組先找專業的臺詞、聲樂老師教小演員們專業的發聲表演方式，等到小演員們掌握得差不多了，潘禮平再上場。「你們要把老師教你們的都忘記，你們要回到沒有學習唱歌，和同學們唱卡拉OK的狀態」。
「先加上繩索，束縛他；再把束縛徹底解開」。孩子們學到的東西已經內化到自己的狀態裡，再忘記所學，釋放天性地表演出來，自然味道就出來了。
親情、與父母分離這樣的情緒，七八歲的小演員都好理解，碰上小孩不好理解的情緒，潘禮平會多說一點。比如《白蛇傳》中的法海，「和尚，要有一定的層次，於普通人而言，和尚要更顯得慢條斯理、不怒而威、不喜形於色」。
再比如小戲骨劇組後續在拍的《西遊記》中的牛魔王一角，「他的定位是個虛偽的人，就是說一套、做一套。一邊教育孩子、教育下面的小妖怪，但另一邊自己卻在花天酒地」。碰到孩子理解不了的「虛偽」，潘禮平就會給演牛魔王的小演員講「虛偽」。
▲神秘新劇《西遊記》露出冰山一角
「好比你爸爸教育你說，你不能打麻將，你要好好學習。但你爸爸自己恰恰在外面打麻將」。
拍攝之前的排練階段，往往是節目組的導演直接上陣教孩子演戲。潘禮平會要求導演們平時多看李雪健的表演，「要渾然天成，走心的，生活化的」。
騰訊娛樂：尋找會演戲的孩子，會很困難嗎？
潘禮平：很容易。首先，中國小孩多，有好多億。第二，中國小孩很聰明，一代比一代聰明，很漂亮，一代比一代漂亮。演戲本身就不是個專業，而是與生俱來的一個東西，只是你能不能釋放天性的問題。
哪個人不會哭，哪個人不會笑，哪個人不會發脾氣，哪個人不會尷尬或者虛偽，只是你演不出來，為什麼？如果放開了，誰都會演。小孩子更加是一張白紙，所以找演員，《白蛇傳》用這些演員成功了，不用這些演員也一樣成功。
騰訊娛樂：當時「許仙大PK」，現在的小女孩反串和另一個小男孩之間，你拍板定了小女孩是嗎？
潘禮平：對的。
騰訊娛樂：為什麼？是因為更符合原作嗎？
潘禮平：不是更符合，而是更不符合。更不符合的意思是什麼，是說乍一看不符合，因為是個女孩，還那麼小，那麼萌。但是一化妝，會有一個反差更大的許仙，會使人更加感興趣。
改革無處不在
「讓最幼稚的孩子去演最高大上的人物」
採訪完潘禮平會有一種感覺，《小戲骨》出自他手，是一種必然。
先簡單陳述一下他在湖南衛視期間做過的幾件事，因為這和他的後來都有聯繫。1993年，入職七年的潘禮平對湖南臺新聞欄目搞改革，要求主持人改「坐著播新聞」為「站著播新聞」。當時還沒有這種「站著播新聞」的形式。所以，1998年《晚間新聞》的主持人之一張丹丹還「不太樂意」。因為老師看到之後，打電話說她，「糟踐自己，學了這麼久的字正腔圓的播音腔，你不用搞成這樣」。因此把《晚間新聞》當成反面教材。可是沒幾年，全國的電視臺都採用了這種方式播新聞，「搖身一變又把我們當做正面典型」。1997年，湖南衛視上星，《晚間新聞》和《快樂大本營》、《玫瑰之約》一起，成為三張收視王牌，2011年，他成為電視劇頻道總監。
▲《農民故事會》
這期間，他做了一檔叫做《農民故事會》的節目。「就是把最土的農民，最高大上的演講結合起來，再加上國際歌、全體起立的元素。突出一個反差」。順著這個思路，《小戲骨》的節目創意，因此得來。「最幼稚的小孩去演最高大上的人物。縣委書記、將軍、省長，甚至皇帝」。
騰訊娛樂：《白蛇傳》這一集的導演說，第一次報這個劇的時候，你沒同意是嗎？
潘禮平：對，考慮到機會還沒到。因為兒童節目還是很敏感的。所以我們前期試的都是紅色經典。《焦裕祿》、《劉三姐》等，等到《人民日報》也報導了，北京看片會也開了，上層主流認可了，才開始考慮拓寬市場，才開始出現了《白蛇傳》。
《小戲骨》的「火」早就料到
「我們從來不會做沒有收視的東西」
《小戲骨·白蛇傳》的火，潘禮平早就預料到了，「只是沒想到火得這麼厲害」。
在騰訊視頻上線以來，《白蛇傳》點擊量直逼2億，彈幕45萬餘條。中宣部「中國民族歌劇創新發展」研討會，將《小戲骨》作為會議討論的案例，提出了「中國民族歌劇傳承應該用孩子影響孩子」的觀點。
潘禮平的手機頻繁地響起，「光這段時間，全國所有有影響力的媒體，基本上都給我打過電話」。還有明星朋友向他反饋，「趙雅芝都關注到了」。
以前很難上的一些大平臺，「礙於情面人家想很多辦法都不一定能上」，現在主動找到潘禮平。「之前要拿錢都很難上的很多地方，現在主動找我們合作，而且還不需要你的錢，只要你給他一點花絮就行，花絮都值錢」。
▲網友投票希望看到「小戲骨」們翻拍這些作品
在網上，《小戲骨》節目組做了一個投票，請網友選出希望他們翻拍的劇目，《還珠格格》、《寶蓮燈》、《女駙馬》均在其列。除了採訪，跑到長沙希望與潘禮平「談合作」的人群，更是一撥接一撥。「好比我們現在要拍《白蛇傳2》，大院線都搶著投資，這是毫無疑問的」。
外界的狂熱追逐下，潘禮平也有自己的打算。礙於必須以不妨礙小演員的學習為前提，只能在他們的休息時間進行拍攝，《小戲骨》在電視上的播出時間是不固定的，但這已不是潘禮平在意的地方。
「將來主要是往網絡發展，網絡大電影、網劇；院線電影也是肯定要做的，地面的《小戲骨》樂園也可以考慮」。
《小戲骨》真的火了。伴隨著關注，也有質疑。而潘禮平對質疑都進行了直面的回應。
騰訊娛樂：一部分觀眾擔心《小戲骨》這樣的拍攝模式，會有小孩成人化的嫌疑，您怎麼看？
潘禮平：什麼叫成人化？如果讓孩子去幹成人的體力活，讓孩子受成人的苦，讓孩子變得像成人一樣勾心鬥角，這些負面的、對孩子來說不可承受的東西，才叫成人化。讓孩子去演個戲，讓孩子去學習唐詩宋詞，讓孩子接受素質教育、英雄教育、道德教育，都是為了孩子的成長，為了讓孩子懂得更多人生，學到更多真善美，這怎麼叫成人化？這就只是一頂帽子。
騰訊娛樂：有一些小演員，像扮演白素貞的小朋友，之前也演過戲了。孩子們會往「童星」的方向發展麼？《小戲骨》會不會打造一條童星的造星產業鏈？
潘禮平：其實大多數的小演員並不是為了成為童星，而是為了提升自己各方面的素質。家長希望自己孩子多方面發展，並不是一定要演戲。有的還要去讀書，也有的告別了《小戲骨》。我們更多的是希望孩子們光芒四射。小戲骨不會刻意打造童星產業鏈，我們重點做好片子，影響中國小孩，我們會根據片子的需要，不斷用合適的演員，不會為了培養童星去量身打造，社會效應排首位；著重節目質量，著重社會的效應。
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