作者：鍾玲
爭皇權、肅敵人、玩心術，血雨腥風的政治鬥爭在《燕雲臺》中被輕描淡寫到全無劍拔弩張的緊迫感。明爭暗鬥、爾虞我詐、刀光劍影，與驚心動魄無關；生死一線、愛而不得，也只有視覺上撕心裂肺的悲傷卻沒有傷到骨髓的真正慘烈。同樣事業線與感情線並行，側重點卻明顯傾向感情紛擾，縱然，劇中，蕭燕燕的性格在變幻，人生在成長，卻還是讓人只記得兒女情長。
由竇驍、唐嫣、佘詩曼等主演的電視劇《燕雲臺》，宣傳時以唐嫣產後復出第一部作品為最大的噱頭，但我追這部劇卻與她並無關係。而是，因對幾年前《楚喬傳》裡竇驍飾演的燕洵世子至今記憶深刻，以及看過佘詩曼離開香港TVB北上後拍過的劇，諸如《延禧攻略》《鬢邊不是海棠紅》是一部比一部精彩，還有女主角是曾在很多影視作品中聞名遐邇的「蕭太后」，才誤入了「歧途」——原以為是一個傳奇女性的奮鬥故事，一段少在熒幕出現的遼國歷史傳奇，哪知，畫風、皮相、內核，還是一個爛俗的古偶劇。
這也怪不得我「毒舌」，實在是套路化嚴重的劇情影響觀感，再加上缺少性格魅力的男女主角、乏善可陳的愛情敘事，就算拋開劇中遼宋歷史的爭議，以及摳圖疑雲和色調、布景等原因導致的「粗製濫造」之嫌，《燕雲臺》也談不上那兩個字：「好看」！
《燕雲臺》根據蔣勝男同名小說改編，講述的是遼國宰相之幼女蕭燕燕在嫁給遼景宗耶律賢后，憑藉敢作敢為的性格、深謀遠慮的眼界，在和耶律賢、韓德讓等人的共同努力下，推動大遼走上興盛之路的故事。與各方勢力對立周旋，與相親相愛的姐妹互成仇敵，與心之所愛相隔山海，鐵血紅顏於浮生，儘是，朝堂之謀略，後宮之爭鬥，情愛之取捨。個人命運與國家命運相互交織、相輔相成，百分百就是一個著名女政治家的崛起。
可惜，爭皇權、肅敵人、玩心術，血雨腥風的政治鬥爭被輕描淡寫到全無劍拔弩張的緊迫感。明爭暗鬥、爾虞我詐、刀光劍影，與驚心動魄無關；生死一線、愛而不得，也只有視覺上撕心裂肺的悲傷卻沒有傷到骨髓的真正慘烈。和大多數以女性視角為主的歷史劇一樣，《燕雲臺》也是事業線與感情線並行，只是這部劇的側重點卻明顯傾向感情紛擾，縱然，劇中，蕭燕燕的性格在變幻，人生在成長，卻還是讓人只記得兒女情長——劇情已過大半，卻仍未能表現出女主角蕭燕燕的智慧、才能、謀略，反倒是韓德讓、耶律賢、蕭燕燕的三角戀佔據大量篇幅。雖然，從開局至今，蕭燕燕口口聲聲都是對大遼未來的思考，也誓為大遼的發展貢獻自己的力量，可在風雲湧動的權力鬥爭中，她如何心思縝密的布局？如何明斷事態做出正確的抉擇？反正，我是沒看到。
48集的《燕雲臺》已播30多集，至今日，一直在書寫的，仍是耶律賢的隱忍和他對皇權之術的掌控，仍是韓德讓對大遼君主忠心耿耿的輔佐和他對世事洞穿的深謀遠慮。而蕭燕燕呢？關於國家大事，她擺擺樣子出個面就好了，反正丈夫會把江山拱手相讓給她；關於殺父的血海深仇，她只要在宮裡等著就好了，反正韓德讓會徹查得仔仔細細，將兇手的名單送到她面前。
每個人都有七情六慾，情感當然是一個人生命中避之不開的元素，可是既然抬出了古裝歷史劇的名號，就應對戲份有所權衡，主打談情說愛又何必以歷史傳奇與鴻篇敘事為訴求？
更何況，絕對主角的蕭燕燕，一個殺伐決斷的女政治家形象，在《燕雲臺》裡，還一舉變成了出場即有政治抱負，卻刁蠻驕縱、率性而為的痴情聖母。
身為燕國公主與遼國宰相的小女兒，有這樣的性格，看似倒也不違和，但戀愛腦、傻白甜，一腔孤勇、胡作非為、心口不一，就不那麼招人喜愛了——最初的蕭燕燕，蠻橫無理，街頭遇見駿馬便要強行從人家手裡買下來；做事魯莽，為達目的不計後果進宮偷信件，遇見危險還要男主角搭救；常說以遼國大業為己任，卻在與韓德讓相守之夢破碎後，分分鐘決定與他私奔只願做亡命鴛鴦；私奔未果，又在韓德讓以國家大義為由的規勸下，嫁給耶律賢成了皇后。
一見耶律賢身體羸弱，便把當初「山無稜，天地合，才敢與君絕」的德讓哥哥拋在腦後，一心與夫君共創遼國繁榮，原本這樣的劇情倒也無妨，只是在此劇中卻過渡得並不自然，蕭燕燕一時痴心到眼中只有愛情，一時又聖母心泛濫，變化之快，讓人措手不及。
於是，無論是在遼國歷史上曾舉足輕重的掌權者「蕭太后」，還是為遼國屢建戰功的漢臣「攝政王」韓德讓，在《燕雲臺》中，人設都不及配角蕭燕燕大姐蕭胡輦和太平王罨撒葛討喜，兩者的感情糾葛也遠不及罨撒葛和蕭胡輦的情深義重更感天動地。
再者，整個故事據遼國真實歷史添枝加葉改編而來，在「蕭太后」57年的人生中，關於遼國的故事其主線與史實大致相似，但可供發揮的那些空間，卻因無人知曉真正的歷史而成了「雷區」，倘若與人們期望中的模樣相左，便易引致人們的差評，諸如為合理化耶律賢去世後「蕭太后」與韓德讓的情誼，便安排了韓德讓與蕭燕燕少年時便曾有婚約的橋段，諸如耶律賢娶蕭燕燕本是一場素未謀面的政治交易，卻美化成耶律賢對蕭燕燕早已「芳心暗許」的痴心一片，因此才不惜奪兄弟所愛。
既然非架空歷史劇，這必然是《燕雲臺》要承擔的風險，畢竟沒有人知道蕭燕燕真正的少女時代是如何度過的，也沒有人知道豆蔻之年，她是否經歷過凡人的愛情？更沒有人知道她從天真爛漫的少女到執政遼國多年的「蕭太后」到底都經歷了什麼？
從鄭曉龍執導的《甄嬛傳》開始，古裝大女主劇層出不窮，近幾年更是處在爆發期，從口碑有所滑坡的《羋月傳》到戲說歷史被嘲的《武媚娘傳奇》，從《那年花開月正圓》到《錦繡未央》，關於女性的勵志傳奇來來回回講了數遍，但即便換了朝代、換了歷史背景，也大多未離開那些固定模式——那些女主角，要麼被無常命運左右，前期天真爛漫、中期蟄伏隱忍、後期腹黑睿智，要麼擁有傾城美貌卻身份低微，勝在帶著主角光環，一路獲得貴人護佑，與人鬥、與天鬥終得人生圓滿；那些有人類就有情感的橋段，在女主角奔向人生巔峰的奮鬥生涯，總會有或是英雄救美、一見鍾情、青梅竹馬，或是愛而不得甘願守護對方一世周全的戲碼。
愛情波折，逆襲開掛，權謀如兒戲……恰巧，《燕雲臺》也不乏一些類似的橋段，於是正中人們早已對此類大女主劇審美疲勞的下懷。
是觀眾審美升級，讓大女主劇失去發揮光熱的舞臺，才導致《燕雲臺》口碑漸低的嗎？這個鍋，我以為，不該觀眾背。以黑蓮花打怪升級爽到爆的《延禧攻略》，以蘭因絮果的帝後愛情讓人憋出內傷的《如懿傳》，劍走偏鋒的《傳聞中的陳芊芊》，即便各有瑕疵，還不是從一眾古裝大女主劇中「殺出一片血路」脫穎而出？
人設千篇一律，套路萬年不改，用歷史劇的外衣嵌入古裝愛情偶像劇的內核，才是癥結，而禁錮在這樣同質化劇情下的《燕雲臺》，又未能刻畫出一個真正有智慧、有格局、有膽識、有作為的傳奇女子形象，無法俘獲人心，不足為奇。（鍾玲）
來源： 中國婦女報