《清平樂》的製作班底是擁有金字招牌的正午陽光，要知道「正午出品，必屬精品」，如此高的評價也不是隨便得到的。
正午陽光講究慢工出細活，他們注重質量而不是數量，《父母的愛情》《戰長沙》《琅琊榜》等眾多高品質的好劇，都是出自正午之手。
因此當《清平樂》在拍攝之之初，就備受期待，特別是主演還是與正午合作多次的王凱，演技上自然不會有過多擔心。
然而在《清平樂》播出後，這部劇還是讓觀眾的期望落空了，演技上大多沒什麼毛病，就是劇情節奏太拖了，很多劇情都沒什麼信息含量，可有可無。
而同樣都是將帝王生活的《少年天子》，雖然服道化比不上精緻考究的《清平樂》，但卻不影響他是個好的作品，僅用四集，藉助福臨大婚之事，揭開以孝莊、鄭親王、福臨各為首的三方政治勢力。
在《少年天子》裡除了皇帝和後宮妃子們的愛恨情仇，還有能看到順治在處理明清鼎革之際的混亂局面時，表現出的明智和創新。這裡面不單單有愛情，還有親情和家國。
而且裡面還有一個很好的地方，就是沒有明確的忠臣和明君，臣子也有自己的私心和貪念，但面對家國也同樣有自己的擔當。君王不再是高高在上，而是一個膽小懦弱、渴望愛情、逃避現實的人，他不再是聖人，他也有自己的恐懼和無奈，他也想要有追求愛情的權力。
而到了《清平樂》很多劇情本來可以很出彩，很有戲劇衝突，特別是宋仁宗和太后對峙的部分，然而這裡卻被編劇一筆帶過，到了後宮部分，編劇也是花了很大篇幅了講述宋仁宗的情感，然而整個部劇的感情線，卻有種越纏越亂的柑橘。沒有鋪墊，就莫名其妙的喜歡上了一個女人。
如果說《少年天子》是利用烏雲珠和福臨的「悲辛無盡」來表達的一種悲憫，那《清平樂》也僅僅算是一個精美的藝術品，因為它不算是一個歷史劇，說是愛情劇，卻沒什麼內容，故事沒有內核，也就只剩下那精緻的外表了。