文|石榴
《心靈法醫》大結局了。
明川背負了一整季的嫌疑，終於被洗刷。所有的一切都塵埃落定，鵬海小分隊的新徵程，也即將開啟。
而屬於懸疑劇的新生，也同樣沒有結束。
一個必須提到的事實是，作為影視劇中的經典類型，懸疑劇在這幾十年的傳承與流變中，從紀實迷案到本格推理，再到社會關注，懸疑劇不斷配合又重塑著大眾對於它的認知。
但當類型影視作品迅速膨脹的體積，溢出了我們早已習慣並理所當然的傳統話語框架。改變，也是時候來了。
從表層看，《心靈法醫》是再平凡不過的懸疑劇，但它卻巧妙地用人性的野心和陰謀，讓故事不斷地跳出俗套，走向與傳統背道而馳的最終結局。比如不再僅僅只關注離奇命案本身；比如突破生與死的界限；比如用罪惡變成治癒。
那些破碎的生活背後，指向著一個個來自社會的真相，而其所映射出的，也並非單純是離奇命案，更是社會真相背後賦予眾人的安慰。
經過反覆的屍檢、論證、查找，事情的真相似乎可以就此定論。
這是《心靈法醫》的「凌志雲離奇墜樓案」的初步判斷。
面對無可辯駁的真相，故事仿佛塵埃落定，所有人理所應當地認為可以結案，但對於明川而言，所有的一切才不過是剛剛開始。
在解剖過老同學的屍體後，明川在法醫室的門口蹲了許久，香菸在指尖燃盡，但他卻依舊不想要放手。
在《心靈法醫》中，觀眾和明川一起，見證過太多的死亡。層層剝繭抽絲、探尋真相的過程，的確像是在迷宮中看到曙光那般欣喜，以至於用探尋出的真相來畫上句號，是再理所應當不過的平常事。
一如在我們的生活中，有過太多想當然的事。比如死亡，比如真相。死亡意味著一段生命的結束，真相代表著生者的訴求。
人們並不關心悲劇發生的原因，更不會想到，一個人的死亡背後，藏著的不只真相，還有那些未說完的心聲。
「你要記住，你的母親是一個很漂亮的女人」
「她是一個愛美的人，我不想就那麼隨便剃掉她的頭髮。」
「我不覺得人死以後，就可以變成隨意處置的標本。」
人們熱衷圍觀悲劇，也熱衷於從逝者身上尋找悲劇背後的真相。但在這些離奇命案的背後，不是一具具的屍體，而是一個愛孩子的母親、是一個渴望美的女孩，是一個又一個曾活生生的人。他們經歷過什麼、遭遇過什麼、愛過誰、恨過誰，在無法挽回的悲劇面前，他們的冤屈亟待偵破，但他們的尚未完全終局的人生更應該被珍重。
大衛伊格曼在《生命的清單》中寫：「人的一生，要死去三次。」第一次是腦死亡，意味著身體死了，第二次是葬禮，意味著在社會上不復存在，而第三次，則是這個世界上最後一個記得你的人，把你忘記。
法醫，是一個幫助警察尋找真相的職業，但當離開成為事實，他們更是讓逝者不被遺忘的人。有人用「溫柔」來形容明川，因為他在對死亡習以為常後仍堅守著初心。
而這也是《心靈法醫》從始至終所想要傳達給觀眾的信念。一如劇中對於法醫的職業屬性的形容——站在暗裡見慣生死的人，卻依然想用光溫暖世界。
死亡，從來不該是一個人的結局。
探尋死亡的真相，聆聽逝者的聲音，這是《心靈法醫》所始終堅持的信念。
但往往很多的遺憾，也隨著逝者的離去就此掩埋。法醫，可以帶人跨越死亡的圍牆，將逝者生前的一切抽絲剝繭呈現在觀眾面前。但很多時候，案子即便偵破，關於逝者生前未曾訴諸於世的心聲與遺憾，我們依舊永遠無從知曉。
而這，或許就是《心靈法醫》設置「心靈劇場」的理由。
不同於一般懸疑劇揭開真相便皆大歡喜的結局，理清了死亡真相下的殘忍和孤獨後，《心靈法醫》在此基礎之上試圖營造一個對話的空間——一個逝者和生者突破生死、時間與時空界限的未知空間。
那裡去掉了所有來自外界的一切影響，沒有金錢、權力與欲望，有的僅僅只是逝者與生者的彼此訴說與聆聽。他們對話、哭泣、爭吵，但也理解、原諒、悔悟。
在親生母親殺子案中，那對向來針鋒相對的母子，在「心靈劇場」中，終於能心平氣和地聊一聊那些年未能宣之於口的愛與恨。他們多年來為彼此所構建的牢籠，在互相的傾訴中，轟然坍塌。兒子李曉北泣不成聲，母親葉楓轉身離去，那句輕輕的嘆息迴響在耳邊，「如果還有來生……」
這是「心靈劇場」賦予他們的來生期待。而在這場傾訴之前，兒子的選擇是憤然喝下母親為他下的毒，母親的結局，是監獄中的終生悔悟。
除此之外，在那一方積木搭成的小小虛空舞臺中，我們同樣還看到了來自大千世界的心聲：母親明白最好的禮物是陪伴，弟弟悔悟對姐姐姐夫的自私……就像是一直推著巨石的西西弗斯一樣，「心靈劇場」的作用，並非是提供所謂的終極答案，它既不說教也不屈尊俯就觀眾，只是透過這樣一個未知的虛擬空間中，讓觀眾看到一念之差，所會帶來的最終結局。
這種形式的結局，既有穿越生死的浪漫主義色彩，又透著一絲無法挽回的無奈。但當所有人跳出自身的偏見和仇恨，讓一起絕望心碎的悲劇事件，能夠擁有揭露真相之外一個不同的結局，這或許才是一部懸疑劇所能達到的最佳救贖。
虛擬的空間賦予生者與逝者的平行交流，靈魂由此得到救贖。但在虛擬之外，《心靈法醫》中同樣不缺乏對於現實生活的審視。
整部劇中最令人觸目驚心的，是那個幾乎看起來天衣無縫的網約車案件。
一個看起來老實巴交的網約車司機，因為在家受了老婆的氣懷恨在心，但是又不敢表達，所以將恨報復在所有女性的身上；另一個，是事業有成的老闆，因為自小收到姨母的冷眼相待，在長期精神折磨中，埋下了仇女的種子。
並非是為殺人者辯駁，但他們的故事，卻也大約能解答部分悲劇從何而來的疑問。來自生活的重擔和最親近之人的傷害，讓他們成為被壓得喘不過氣來的「可憐蟲」，但迎接他們的世界並沒有多少同情和理解。
身處一個充滿戾氣和缺乏理解的社會，每個人都覺得自己是受害者，但極少有人意識到，一個人渣的產生，可能和整個世界都有關聯。
對於網約車案中的錢程和張珂來說，那些不經意的偏見和話語，甚至是冷眼相對的一個眼神，對於他們來說都是一種傷害。
我們正在一邊咒罵著社會的險惡，卻又一邊身為「兇手」而不自知。
網約車的殺人事件當然可怕，以致於每當紅燈響起，人們心中的警鐘便轟鳴而起。但要阻止此類案件，需要的絕不是淺層的「提高防範意識」，而是透過此類惡行事件，真正來審視罪惡背後的罪惡。
而這，也是《心靈法醫》在呈現矛盾之外，所始終堅持的核心主題。面對洶湧的憤怒與仇恨，它企圖讓所有人冷靜下來，並從那些似曾相識的案件中，告訴觀眾，什麼才是正確的生活，如何才是正確的生活。
在個體命運和時代洪流的席捲之下，《心靈法醫》仿佛像是現實的某個鏡面，反射的是個人的、群體的、社會的問題，但它卻堅定的絕不為世事定罪。一如男主角明川，遊走在生與死之間，卻始終相信世界之「善」。
這樣總結來看，《心靈法醫》對於傳統的挑戰的確很大。不僅僅是核心主題的改變，更在於對類型模式的推翻。
因此，或許可以將《心靈法醫》定義為懸疑題材的一次產品升級：在這個競爭激烈的角力場中，以溫和卻又堅定的姿態，擺脫偏見之下的視覺刺激，讓觀眾對於懸疑劇的想像，重新升華到對現實生活的反思。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主編 | 韓英楠
編輯 | 青禾
校對 |慄子
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