研究要訣法詞以空靈為主，而不入於粗豪；以婉約為宗，而不流於柔曼。音旨綿邈，音節和諧，樂府之正軌也。不善學之，則循其聲調，襲其皮毛。筆不能轉，則意淺，淺則薄；句不能煉，則意卑，卑則靡。這段話的意思就是說，詞以靈空為主，不能粗俗，以婉約為宗旨，但不能沒有骨架，詞的音旨要綿邈，音階要和諧，詞調要和拍。不善於填詞的，只能跟著聲調，附之皮毛，寫不出詞意，意淺，淺就是薄，句子不夠精煉，則意義少，少則靡（靡，分散：～散）。詞要放得開，最忌諱的就是步步相逢；不但要放得開，又要收得回來，最忌諱的是越走越遠，收不回來。填詞，就好比天上人間，去來無跡，方為最好。詞的章法，不外乎就是相摩相蕩。如奇正實空、抑揚開合、工易寬緊之類。詞的承接轉換，大抵不外乎紆徐鬥健，交相為用。這裡，相摩就是互相摩擦，相蕩--.互相推移，來回運動。紆徐，謂文辭委婉舒緩；鬥健的意思是峭拔剛健。鬥，通「陡」。清沈德潛《說詩晬（zuì）語》卷上：「至收結處，紆徐而來者，防其平衍，須作鬥健語以止之。」填詞，最好是要融通章法，按脈理節拍去填，才能填出好的詞來。靈空婉約，是詞家妙訣。上闋的意脈和下闋意脈必須貫通，不能全是如實寫照，要使筆下之意栩栩欲生。填詞，需要不亢不卑，不觸不悖，驀然而來，悠然而逝。寫詩填詞的立意貴在出新，格調高雅，構局貴變。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行，粲（càn）女窺簾而未出，意思就是好比是一匹好馬你輕輕一拉它就開始徐徐而行，一個很美的女子揭開門帘要出而沒有出去的樣子，也就是欲收還斂，欲露還藏的樣子。填詞，可以白描，但是，白描不能過於粗俗，最好有修飾，修飾之句也不能太文，太文了，人家看不懂，要生香活色，也就是白描不能太俗，修飾不能太文，在若即若離之間最好。唐宋元詞有826個詞牌，有2306體，我們不可能都一一的填完，有的詞牌比較生僻，作者少，我們填這樣的詞牌，適合跟著人家的來填。而有的詞牌，是我們常用的詞牌，作者多，填的內容就多了，我們填的時候就一定要能出新，出新才能吸引讀者的眼球。填寫小令的時候，要言短意長，忌尖弱；填寫中調的時候，要骨肉停勻，忌平板；填寫長調的時候，要操縱自如，忌粗率。要是能在豪爽中寫出一二句精緻的句子，在綿婉中能寫出一二激厲的句子，也就是內容能夠錯綜一些，不要過於實、也不要過於白則最好。詞作中的靈動、巧妙之處，全在過片、煞尾。過片處，最好是和緩一些，不要太生硬，也就是有個鋪墊，能夠把上下闋連接起來；煞尾處，須勁峭（也就是高潮），勁峭能給讀者留下回味，也就是留白。所謂字過音留，回味無窮。填詞之難，難的就是它上不像詩，下不像曲，而在兩個之間，不會填詞的，填的詞可能像曲子一樣，而有學問的人填詞，雖然儘量的避開詩，但還是離不開詩，一個原因可能是除了寫詩就不會寫別的了，另外一個原因就是習慣難以改變，要是把這兩個弊端都去掉了，就能夠在淺深高下之間悉心研究詩詞。
襯逗虛字法不管作什麼文章，要想使其姿態生動，表情達意，都離不開虛字的用法，這在填詞時猶為重要。詞的句式，有二字到七八字不等，要是一味堆垛實字，勢必讀之不通，所以要用虛字來「呼喚」。但虛字要用得恰當，恰當的虛字，會給人無窮的回味，反之，就會弄巧成拙，所以，虛字的運用，還有待大家仔細斟酌。襯逗之字，有一字、二字、三字等，我們搜集了一些，供大家採用。一字類：正、但、待、甚、任、只、漫、奈、縱、便、又、況 恰、乍、早、更、莫、似、念、記、問、想、算、料、怕、看、盡、應。二字類：試問、莫問、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、 不是、卻是、卻喜、卻憶、卻又、恰又、恰似、絕似、又還、忘卻、縱把、拚把、那知、那番、那堪、堪羨、何處、何奈、誰料、漫道、怎禁、遙想、記曾、聞道、況值、無端、獨有、回念、乍向、只今、不須、多少。三字類：莫不是、都應是、又早是、又況是、又何妨、又匆匆、 最無端、最難禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、誰知道、君知否、君不見、君莫問、再休提、到而今、況而今、記當時、憶前番、當此際、問何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付與、待行到、便有人、拚負卻、空負了、要安排、嗟多少。
鍛鍊詞句法人要有一技之長，要用畢生的精力去奮鬥，然後，才能有所成就。填詞這個學問，有格律的局限，還有韻的束縛，長的不能減，短的不能增，一首詞之內，偶爾有一句不工，一字不穩，全篇就會減色。所以，詞家所忌諱的就是字陳舊、詞生硬，要使自己的作品句句都新穎，字字都漂亮，煉詞造句是不能少的。一起來看前人作品中的詩句：記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。——史梅溪（史達祖）綺羅香愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。——同上雙雙燕恐鳳鞋挑菜歸來，萬一灞橋相見。——同上東風第一枝新愁萬斛，為春瘦，卻怕春知。——高竹屋（高觀國）金人捧露盤驚愁攪夢，更不管庾郎心碎。——同上祝英臺近悠悠歲月天涯醉，一分秋，一分憔悴。——張輯桂枝香這樣的警句很多很多，無法一一例句。我們寫詩填詞的時候，盡可以把前人作品裡的好詞好句化為己用，當然不能整個句子都拿來用，可以採珠，把好的字詞拿來用，這樣就不會詞窮了。
揣摩詞眼法填詞句法，最講究的就是字面。字面有兩個意思：一是文句中的字眼，二是文字表面上的意義，這裡取的是前者。字面也就是詞中起眼處，所以，也稱之為「詞眼」。講究之法，當取溫飛卿、李長吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面之好而不俗者，簡煉揣摩。今試摘錄於下。每句中的兩個虛字，即所謂「詞眼」。燕嬌鶯奼 綠肥紅瘦 籠燈燃月 醉雲醒月 挑雲研雪 柳昏花暝翠陰香遠 玉嬌香怨 蝶悽蜂慘 柳腴花瘦 綰燕吟鶯 燕昏鶯曉漁煙鷗雨 翠顰紅妒 愁胭恨粉 月約星期 雨今雲古 恨煙顰雨燕窺鶯認 愁羅恨綺 移紅換紫 聯詩換酒 選歌試舞 舞勾歌引像這樣的例子有很多，需要大家平時養成閱讀和積累的習慣，最後就可以水到渠成。
選擇調名法詞之題意，不外乎言情、寫景、紀事、詠物四種。題意與音調需相輔相成，所以，有了題目就要先選擇詞牌。詞牌選的適當，則其音節的抑揚高下等都可以幫助提高作品的意趣。如果能夠將這些詞牌的音調熟記於心中，那就可以駕輕就熟了。但是，這些詞調多至上千餘體，要一一記憶，幾乎是不可能的，現摘錄部分學者歸納出來的調式的格調，僅供大家學習和參考：《滿江紅》《念奴嬌》《水調歌頭》三體，宜為慷慨激昂之詞；小令《浪淘沙》，音調尤為激越，用之懷古撫今最為適當；《浣溪沙》《蝶戀花》二體，音節和婉，作者最多，宜寫情，亦宜寫景；《臨江仙》，最宜用於寫情，對句兩兩作結，句法更見挺拔；《洞仙歌》，宛轉纏綿，可以寫情，可以紀事，一疊不足，作若干疊者更妙；《祝英臺近》，頓挫得神，用以紀事，亦甚佳妙；《齊天樂》，音調高雋，宜用於寫秋景之詞；《金縷曲》，宜寫抑鬱之情。此調變體甚多，別名《賀新郎》，可賦本意，用以賀婚；《沁園春》，多四字對句，宜於詠物。別名《壽星明》，可賦本意，用以祝壽；《高陽臺》，跌宕生姿，亦為寫情佳調；《金菊對芙蓉》一調，有回鸞舞鳳之姿，用以紀事、詠物，皆流利可愛。更多的詞牌，我們可以按照審詞牌，來看其調式，來決定其內容。
布置格局法大家寫作文，把題目拿到手裡，要先審明其題理，然後命意布局，首尾如何起結，中間如何扼要，振筆疾書，自無枝枝節節、格格不吐（指有所格礙，不能盡情論述。）之病。作文是這樣，填詞也是這樣的。所以，填詞的時候，必須先看其字數的多少，才能定下來你寫的範圍，然後，再審其音節的抑揚高下，就可以定下字面的虛實輕重。腔的頓挫處，也就是詞的頓挫處；腔的轉折處，也就是詞的轉折處。古人填詞，往往前半闋寫景，後半闋寫情；或先寫情而後寫景，或景中帶情，或情中雜景，或單調不盡而雙調；而三疊、四疊者，類如疊嶂奇峰，層層入勝；絕非疊床架屋，處處增厭。總之，填詞的方法，先當審題擇調，然後，再命意布局，在起結之處，要首尾銜接，在過變之處，要血脈貫通。無論幾許波折，自能一氣卷舒。
運用古事法運用古事，無非是明事暗用、隱事明用。試舉例如下：
1）蘇東坡之《永遇樂》中有：「燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。」「燕子樓空」說的是唐徐州尚書張建封為其愛妓盼盼在宅邸所築小樓。入古而化，自是詞林妙品。
2）《點絳唇》的句子：「不用悲愁，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠，白雲飛亂，空有年年雁。」上半闕中「悲秋」是悲嘆秋天來臨。出自杜甫《九日藍田崔氏莊》：「老去悲秋強自寬……明年此會知誰健。」後半闋的「橫汾」「蘭菊」「樓船」「雁」等，均為漢武帝《秋風辭》所有。「橫汾」取「濟汾河，橫中流」之意。本詞在表現方法上，或翻用古詩，或引用古事，並用「尚想」「空想」等字，化實為虛，還能融佛理於淺顯明白的語言之中，都是值得稱道的。
3）姜白石的《疏影》有句：「猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。」「蛾綠」，指女子的眉。《太平御覽》卷三十「時序部」引《雜五行書》：「宋武帝女壽陽公主，人日（正月初七日）臥於含章殿簷下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不出。皇后留之，看得幾時。經三日，洗之乃落。宮女奇其異，竟效之，今梅花妝是也。」這幾句好象寫壽陽公主（那人），其實還是寫梅花，借一位和落梅有關的美人來惋惜梅花的衰謝。「猶記」，是詞人猶記，詞人看到梅花遂記起宮廷裡這段故事，所謂明事暗用。
4）姜白石的《疏影》又有句：「昭君不慣胡沙遠，但暗記江南江北。想珮環月下歸來，化作此花幽獨。」用少陵詩，也就是隱事明用。杜甫《詠懷古蹟五首》其三：「群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風面，環佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。」王建《塞上詠梅》詩：「天山路傍一株梅，年年花發黃雲下。昭君已歿漢使回，前後徵人惟系馬。……」
5）還有《容齋四筆》記載的朱仲翊（yì）詠五月菊詞句：「舊日東籬陶令，北窗正傲羲皇。」晉·陶潛《與子儼等疏》:「常言五六月中，北窗下臥，遇涼風暫至，自謂是羲皇上人。」這些其實就是用典，我們學習填詞可以看看古人是如何用典的，不過，詞裡面用典相對比較少，比律詩辭賦少。
填詞起結法小令篇幅比較短，用字不多，中間沒有迴旋的餘地，所以，起處要意在筆先，結處要意留言外。起處不妨用偏鋒，結處最宜用重筆。前半從旁面、側面做出姿態，也就是做些鋪墊，略略翻騰，點到本題立即煞住，而又不可將意思說盡，方為佳構。所謂「偏鋒」就是不正面的說，而是從側面來說，鋪墊；重筆-點明題旨，直奔主題。小令的起句，比如周邦彥的起句：「並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。」用的是偏鋒。小令的結語，如溫庭筠之「一葉葉，一聲聲，空階滴到明。」正是用重筆也。這樣的句法，非常好，也非常自然，所以，能讓人讀完後猶作三日之想。長調謀篇立局，必須首尾銜接，一氣卷舒。在起句處，宜舒緩的、慢慢的描寫，或著是先把題意作進一層敘說，或者先籠罩整首詞的大意。比如辛稼軒的詞起句，「更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去。」吳夢窗之「送人猶未苦，苦送春隨人去天涯。」都是最好的起句了。長調的兩個結尾處，最為緊要。前結要如奔馬收韁，給下闋要留步，有住而不住之勢。後結要如泉流歸海，迴環通首源流，有盡而不盡之意，這樣，才能使整首詞靈活，沒有重複堆垛的弊病。
填詞轉折法詩詞雖然是比較相近的文體，但是，詞家的氣象和詩有很大不同。詩以雄直為勝，適宜若長江大河一瀉千裡；詞以婉轉為上，適宜若九曲湘流一波三折。唐朝有無名氏詠醉公子的詞句：門外狗兒吠，知是蕭郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時。這首詞剛開始則是聞其聲至而喜是一層；緊接著是見其醉而怒是又一層；再接著是強扶其醉，使之入幃，轉怒為憐，是又一層；再接著，則是強之入幃不肯脫衣，轉憐為恨，是又一層；最後，則是以雖不脫衣勝於獨睡，轉恨為恕，自家開脫。一篇之中語語轉，字字折，寫盡了醉公子的醉態，可以說是筆神技深。讀這首詞可以悟出填詞的轉折之法。
填詞言情法填詞最要緊的就是要婉轉，最忌諱的就是率直。語句一率直，意義也就膚淺了，這樣很難寫出好的詞作。再舉兩個例子：
摸魚兒（辛棄疾）
更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，何況落紅無數。
春且住，見說道、天涯芳草無歸路。
怨春不語，算只有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮。
長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？
君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土，閒愁最苦。
休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
本詞大意：還經得起幾迴風雨，春天又將匆匆歸去。愛惜春天我常怕花開得過早，何況此時已落紅無數。春天啊，請暫且留步，難道沒聽說，連天的芳草已阻斷你的歸路？真讓人恨啊春天就這樣默默無語，看來殷勤多情的，只有雕梁畫棟間的蛛網，為留住春天整天沾染飛絮。長門宮阿嬌盼望重被召幸，約定了佳期卻一再延誤。都只因太美麗有人嫉妒。縱然用千金買了司馬相如的名賦，這一份脈脈深情又向誰去傾訴？奉勸你們不要得意忘形，難道你們沒看見，紅極一時的玉環、飛燕都化作了塵土。閒愁折磨人最苦。不要去登樓憑欄眺望，一輪就要沉落的夕陽正在那，令人斷腸的煙柳迷濛之處。這首詞表面上寫的是失寵女人的苦悶，實際上卻抒發了作者對國事的憂慮和屢遭排擠打擊的沉重心情。詞中對南宋小朝廷的昏庸腐朽，對投降派的得意猖獗表示強烈不滿。本詞怨而不怒，深得《國風》《小雅》之遺。
琵琶仙（姜夔）
雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉。
歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。
春漸遠、汀州自綠，更添了、幾聲啼鴂。
十裡揚州，三生杜牧，前事休說。
又還是、宮燭分煙，奈秋裡、匆匆換時節。
都把一襟芳思，與空階榆莢。
千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。
想見西出陽關，故人初別。
本詞大意：江面上蕩著雙槳劃來一隻小船，我忽然發現，船上的人好像是我昔日戀人（桃葉系晉王獻之愛妾，見辛棄疾《祝英臺近》注。桃根為桃葉之妹。此處借指歌女。）。她正在用團扇輕輕地去迎接那些飛來飛去的楊花，她的眼神，真是楚楚動人。春光漸漸去遠，沙洲自然變綠，又添幾聲悅耳的鳥鳴。遙想當年，在繁華如錦的揚州路，我如杜牧年少時放蕩尋歡。往事早已成煙，思念也無用處。又一次到了寒食時節，宮廷中恐怕又在分煙。無奈在我此時滿情惆悵，但見季節已經更換。只能把滿腔幽怨付給楊花，任它飛到空蕩蕩的石階前。千絲萬縷的細柳，裡面烏鴉在此掩身，輕軟的柳絮好像在為來去的客人飛舞迴旋。憶起當年出關，與伊人分別的情景，令人難忘。本詞寫別離之情，哀怨動人。以上兩例，都可為初學之金科玉律。