滾滾紅塵是純真心靈的舞臺——電影《菊次郎的夏天》

滾滾紅塵是純真心靈的舞臺——電影《菊次郎的夏天》

文/吳孟璇

因為久石讓，讓《菊次郎的夏天》背景音樂，成為一首經典，呈現美好的意境----鋼琴的「叮咚叮咚」裡，夏天的翠綠紛至沓來，帶來綠蔭和清涼。

日本的電影和音樂，有一種極簡風。

背景簡單，過程直接。

就像一地黃菊花，背後是一間古樸的「井」紋窗黑漆土牆老木房，笨拙厚重，鮮活的是藍色的天，和菊花的黃，還有清新的風。

有時簡單得有點無聊---但不乏味。

這首音樂聽了好多年了，叮咚叮咚的琴聲響起來，聯想起：碧雲天,黃花地,西風緊,北雁南飛.曉來誰染霜林醉?

這段詞的最後一句是：總是離人淚。

但在音樂裡沒到這一層，到「曉來誰染霜林醉」就止住了：哀而不傷。還見得到淡藍色的天幕上，天邊微微的霞光。

不愧是大師，適可而止。

但是一直沒看過電影。之前不太喜歡日本電影，總感覺有一種「莫名的直白」在裡邊，在平淡中蘊含著一絲狠勁和危機，猶如武士道精神，在詩詞吟哦裡，總是不知道什麼時候出來給你一刀，風格轉化太大，劈得一愣一愣的，不愧是「菊與刀」的國度。

日本文化源於中國，發展後有別於中國。中國文化源流也幾經滄桑改頭換面。中國文化的一些根還在日本，日本人又到中國尋找他們文化的根源。

兩者相遇，總是一愣：怎麼你在這裡？原來是你？怎麼是你？

潛臺詞是：你怎麼變成了這樣。

他鄉遇故知，時間的洗禮之後，隱含悲欣交集，暗中觀察對方的變化，不符合自己的預期，難免失望，又留存一點希望，期待對方給出一些驚喜。

畢竟唐朝離我們，已很遙遠了。1500多年，遠得要靠演義和想像去觸摸。

我深愛唐朝，牡丹一樣雍容華貴、繁複茂盛、大起大落的唐朝，歷經悲歡離合的唐朝，充滿驚世駭俗的唐朝。

一直到去到西安，見到再建的華清池，唯一遺留一塊楊貴妃沐浴的地磚，看到風煙斑駁的武則天無字碑，想像李白帶領無數詩人行走過長安的街道，再到了遙遠的揚州，一種豪邁和被時間碾壓豪情與哀傷，

那是我想像的唐朝。

不喜歡《妖貓傳》，但那也是陳凱歌的唐朝。

所以，我喜歡的唐朝，和喜歡的日本音樂，都在時空的另一個層面，在意識中再次重現。

近代，日本的作品傳到中國的很多，最早紫式部《源氏物語》對中國當代文學的啟蒙，早期萬人空巷觀看的黑白電視劇《血凝》帶來山口百惠和三浦友和，川端康成、村上春樹的文學作品，「小確幸」風行。導演黑澤明、北野武，給電影史添上一個課題。

日本人的名字，同中國人的名字一樣，總有一種期待和韻味在裡邊，暗示了名字主人的風格和思潮。

北野武，這個名字，第一次見到，有種「北方野地的武夫」的感覺，看到他的圖片，高大威猛滿臉橫肉，一幅「不好惹」的氣質。

關於他的故事特別多，一個「不聽話的孩子」，不符合傳統意義上的「好人」，一直執著於追尋自己的遠方，總是要離開家，年青時打架、鬧事、惹麻煩，成為媽媽最擔心的小兒子。但他卻一直喜歡學習和閱讀，文字給了他深厚的沉澱，於是在這一幅魁梧的面容間，便有了一個儒雅的靈魂相襯，讓他有了「猛虎嗅薔薇」的氣質。

不是每個男人都能有幸獲得這樣的氣質，要麼外貌不給力，出不來那種魁梧感。要麼涵養不給力，空留一幅陽剛。

這就是北野武的魅力，陽剛和陰柔的完美結合。但他不靠顏值，靠才華。

關於他有一段佳話，媽媽逼他每個月寄高額的生活費回家，讓他一度苦惱認為有個貪婪的母親，在母親去世後，卻留給他一張巨額的存單，原來是媽媽擔心他不會儲蓄花光了錢，而採用這樣的方式幫他把錢存了起來。一個淘氣而睿智的媽媽，和一個看似很壞其實極其善良的兒子，碰撞出了「北野武風格」。

《菊次郎的夏天》，導演北野武，主演北野武。

日本風格的極簡：有個故事……但我懶得講。

一個長著虎眉的不好看的小男孩：正男。跟著外婆住在一起，外婆很愛他，但是他非常想媽媽，外婆告訴他媽媽在海邊，為他讀書打工賺錢。暑假到來，很多小孩跟著家人到海邊度假去，他偷了外婆的錢，要出發去海邊找媽媽。但剛出門就被附近的「壞男孩」盯上，搶了他的錢。

一個善良而尖牙利齒的女人出現，這是外婆的鄰居，幫正男拿回了差點被搶走的錢，她支持孩子去看一趟媽媽，但到海邊太遠了。她安排了老公做護花使者，幫孩子達成心願。而他的老公，在幫老婆把正男的錢拿回來時，一邊指責幹壞事的幾個大孩子，一邊把錢放進自己的褲袋，被老婆一把搶了出來還給正男。

是的，就是這樣一個人。

老婆給了他5萬日元，讓他路上花費，叮囑一定要好好帶著孩子前去。

這是一個心底裡住著好多個小孩的男人，他的內在小孩比正男還小。

當他的行程開掛以後，一路上各種花式淘氣，憑著蠻橫的外貌，威脅高級酒店店員開房間給他住，不會遊泳硬裝被淹，兩人買花哨的衣服穿上，最後逼店員開車送他們一程。

自行車賽賭場上，正男偶然說出的兩個數字，他們贏得了第一把，但之後的幾局，都差之毫厘而賭輸了，他們就是兩個平凡的人，沒有發展到觀眾預期的「天才少年猜中結尾成為贏家」，於是灰溜溜再開啟下一段徵程。

一路上，「大男孩」帶著小男孩，不走尋常路，比如為了搭車，想放別人輪胎的氣，然後他們幫忙，以求搭車。裝盲人，在路中間強行搭車被撞，為了讓正男玩到遊樂場裡的遊戲，到處耍橫，最終被當地痞子帶去教訓了一頓暈倒在地，正男在原地等到半夜，人都散去，他做夢都夢見妖精跳著舞圍繞著他，一個小小孩子的想像和恐懼畫面再現。在路邊灑下鐵釘，想刺破輪胎，讓別人不得不停車搭載他們，最終導致一張車肇事滑下山崖，他們嚇得穿著拖鞋一路狂奔，逃離現場。

最終他們到了正男媽媽的家外，看到一個美麗的院子，一個美麗的女人，出來送她的丈夫和兒子。

大男孩知道發生了什麼。正男的媽媽另外組建家庭了。

他把正男帶到海邊，跟正男說他去問問怎麼回事，在他坐在她家門口時，遇到騎摩託車的兩個人，他強行要下了他們懸掛的風鈴，因為那是「天使之鈴」，他要送給正男許願。

他跟正男說，他的媽媽搬走了，現在住著的是另外一個家庭。

一路返回的路上，為了讓正男開心，他不惜找人表演嬉笑的節目給正男看，他們偷玉米時遇到的作家，開著車四處出遊，為了讓正男開心，幾個大男人扮演各種角色，最終正男開心地笑了。

作家一路順風地將他們送回到家。

在他的畫面裡，沒有絕對的善惡，溫和而客觀的敘事，是他的表演賦予了這部電影力度。

一個平凡的男人，平凡的活著，做著平凡的事，但他給出了愛，贏得了愛。

正男媽媽的家，是一個目標，一個轉折點，要到達那個目標，因為沒有預料到結局，在路上，他們猶如孩童一般隨心所欲，盡興而為。

當到達那個目標，「大男孩」面對真正虛弱而需要被呵護的小男孩，展現出了他人性中庇佑、包容、呵護的一面。

當回到熟悉的環境，即將要分離，小正男問他：先生，你叫什麼名字。

「菊次郎，我叫菊次郎」，北野武將手插在白襯衣下的黑色褲袋裡，回答道。

最後的鏡頭，是正男依然開心地飛奔回家。

一個卑微的男人，實現了一個最偉大的保護的使命，讓一顆心靈在面對巨大的衝擊時，減少了外力傷害，保持了最美好的微笑。

看這部電影，適合在夏天，坐在樹蔭下，喝著一點啤酒看。

圖片來自網絡