有輕度劇透
文／六神磊磊
《功夫熊貓3》的正片兒還沒上映，我們就被它的酸菜面之類的各種廣告轟炸了。作為一個死熊貓粉，我還替它辯解：沒問題的，他們知道自己該做什麼，會把熊貓的故事說好的。
可辯解歸辯解，心裡總是有一絲隱憂：電影這東西，事先太咋呼的，多半懸。
我在北京沒等到片子上映，回到重慶後第一時間衝去看。從來沒有那麼期待過一部續集，片子開始的時候，看到阿寶跑起來，我激動得直想喊。
然後……我就像吞了一大壇老壇酸菜。
不要怪我吹毛求疵。我必須用經典的標準來對待它，而不能像鼓勵《大聖歸來》一樣，摸摸頭說「幹得不錯」，對不對？
我發現原來烏龜沒有死，曾經武林中很多偉大的存在都沒有死，要不是大壞蛋「天煞」搗亂，他們都享受著在靈界頤養天年的老同志待遇呢。當年烏龜隨風而逝時，我們慨嘆英雄故去，幾多唏噓，原來都是自作多情。人家是一場喜劇。
就好像郭靖其實沒有死，王重陽、林超英、歐陽鋒也都沒有死，當楊過跳下絕情谷，發現大家都在那裡打麻將——歡迎來到靈界。嗨，過兒你怎麼才來。
故去的英雄，可以再撈回來嗎，讓他們重新推動劇情嗎？當然可以的。玩得好的，就像獅子王再次聽到死去的父親穆法沙的聲音，看到他偉岸的身影；玩得不好，就玩成了串門：「孩子，來爹這邊玩兒不？」
功夫熊貓的前兩部也都是喜劇，但卻都有悲劇的基因。它們都有一些無可挽回的東西，都有一些讓我們心靈沉重的東西。但是《三》沒有，它是純純的喜劇，是膩人的糖心餡的餃子。
更糟糕的是「氣」。作為影片裡貫穿始終的最關鍵設定，導演無時無刻不在宣示它的重要。整個故事說到底，就是在講熊貓如何領悟「氣」。
可是，費了那麼大的工夫，我總覺得「氣」像是一個走後門安插進來的演員，它無法說服我們為什麼它要存在。袁和平說「力從地起」，而這部電影裡沒有「地」，連邏輯都沒有了。
回想一下《功夫熊貓2》中的「太極」，它是有一個好邏輯的：敵人的武器是熾熱的火炮，我們的英雄該如何徒手應對呢？答案呼之欲出——太極，「一羽不能加,蠅蟲不能落」，再猛惡的炮彈，都要迷失在我手心的混沌之中。
所以我們看到阿寶在大海上、在殘破的碎舟間，面對多門火炮齊射，他施展出太極功夫來，以「耄耋御眾之形」，而致「英雄所向無敵」。
這個邏輯是成立的，是可以自圓其說的，這是中國的哲學。這讓我們想起《倚天屠龍記》，唯有武當俞二、殷六的太極拳才能接下峨嵋派的雷火彈。
而在《功夫熊貓3》裡，「氣」沒有存在的邏輯。拍電影的人講不圓武學上的原理，想不出怎麼把它嵌入故事，只好蠻幹：反正「氣」就最牛，通殺，其它武功都是渣。按照這種設定搞法，把「氣」換成蘿蔔、白菜、泥巴、翔都可以。
武功上的邏輯沒想通，故事上的邏輯也沒想通。「氣」只有始祖熊貓會，這是第一個可笑之處，就如同《射鵰》裡沒說郭靖的祖宗是絕世高手（郭勝不算絕世高手），《神鵰》裡也沒說郭靖祖宗是絕世高手，到了第三部《倚天》，故事編不下去了，就讓張無忌忽然挖出郭靖祖爺爺的絕世武功來。
其次，「氣」既然已經失傳，一夥現代熊貓們怎麼又忽然記起來的？怎麼就能夠突然危難之中顯身手，群眾力量大於天的？這是第二個可笑之處。
影片給我們的理由是：因為他們感動了，他們默念著家人的名字，心中充滿革命情懷，所以就忽然學會了「氣」；不但熊貓會了，鵝也會了，老虎也會了，瞬間就集體打通任督二脈，每人給主角續了一秒。
我不能理解這種邏輯。在一部電影裡，絕對不應該有閉上眼默念著家人就能夠頓悟的絕世武功，而且居然還賦予它逆轉劇情的重大責任。這門「family神功」反正不是中國的邏輯，我不知道這是哪裡的邏輯。
故事牽強，所以情感就牽強——阿寶必須得沮喪失落一把，怎麼辦？只好又讓浣熊師父腦殘般吼出「我看你就是不行，烏龜當年選錯了人云雲」的老梗；阿寶父子間必須產生一點心結，怎麼辦？於是搞了一段「騙兒子回家」的梗，然後忙不迭讓阿寶吼出：「爹，你失去我了！」
故事跑在了邏輯的前面，情感跑在了故事的前面，導演一個勁地捅觀眾：快看呀，氣氣氣。
是的，它製作精美，效果炫目，還專門做了中文口型。但是故事不好，一切都白搭。
我們看一部好電影時，經常會忘記了它的優秀是因為有個好故事。我們喜歡津津樂道它體現了什麼「元素」、演員有多棒、畫面有多美、道具有多華麗。但是沒有了故事，任憑你再多的中國元素、外國元素、或是外星元素，都是白搭。《功夫熊貓3》裡滿空都是閃光的八卦圖，電影就深刻了嗎？
就像之前有人說，有一部武俠電影很好，它體現了大唐風貌。這是扯。誰告訴你電影的任務是體現大唐風貌來著？《新龍門客棧》那麼好，它體現了大明風貌嗎？但它體現了人性，這就夠了。
看完阿寶，帶著一份失望，我不禁在想：看電影真的很像相親。有時候我們滿懷期待，早早地坐在約定的地點等待對方出現，把她（他）想得很好、很美。終於對方來了，打扮也很精緻，準備也很充分，但卻難掩骨子裡的平平無奇，沒法打動你。最後你只能惆悵而去。
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