出了戲院，夜深的街上，人還未散盡。她僱到一輛黃包車，討價四十元，她翻翻皮夾子，從家裡出來得太匆忙，娘姨攔住她要錢，檯燈的撲落壞了，得換一隻。因此皮夾裡只剩下了三十元。她便還價，給他三十。
作者：張愛玲
散戲
閉幕後的舞臺突然小了一圈。在黯黃的燈光裡，只有一面可以看看的桌椅櫥櫃顯得異常簡陋。演員都忙著卸裝去了，南宮嫿手扶著紙糊的門，單只地在臺上逗留了一會。
剛才她真不錯，她自己有數。門開著，射進落日的紅光。她伸手在太陽裡，細瘦的小紅手，手指頭燃燒起來像迷離的火苗。在那一剎那她是女先知，指出了路。她身上的長衣是謹嚴的灰色，可是大襟上有個鈕扣沒扣上，翻過來，露出大紅裡子，裡面看不見的地方也像在那裡火騰騰燒著。說："我們這就出去——立刻！"
此外還說了許多別的，說的是些什麼，全然沒有關係。普通在一齣戲裡，男女二人歷盡千辛萬苦，終於會面了的時候，劇作者想讓他們講兩句適當的話，總感到非常困難，結果還是說到一隻小白船，扯上了帆，飄到天邊的美麗的島上去，再不就說起受傷的金絲雀，較聰明的還可以說："看哪！月亮出來了。"於是兩人便靜靜地看月亮，讓伴奏的音樂來說明一切。
南宮嫿的好處就在這裡——她能夠說上許多毫無意義的話而等於沒開口。她的聲音裡有一種奇異的沉寂；她的手勢裡有一種從容的禮節，因之，不論她演的是什麼戲，都成了古裝戲。 織夢內容管理系統
出了戲院，夜深的街上，人還未散盡。她僱到一輛黃包車，討價四十元，她翻翻皮夾子，從家裡出來得太匆忙，娘姨攔住她要錢，檯燈的撲落壞了，得換一隻。因此皮夾裡只剩下了三十元。她便還價，給他三十。
她真是個天才藝人，而且，雖說年紀大了幾歲，在臺上還是可以看看的。娘姨知道家裡的太太是怎樣的一個人麼？娘姨只知道她家比一般人家要亂一點，時常有些不三不四的朋友來，坐著不走，吃零嘴，作踐房間，瘋到深更半夜。主人主母的隨便與不懂事，大約算是學生派。其他也沒有什麼與人不同之處。
有時候南宮嫿也覺得娘姨所看到的就是她的私生活的全部。其他也沒有什麼了。
黃包車一路拉過去，長街上的天像無底的深溝，陰陽交界的一條溝，隔開了家和戲院。頭上高高掛著路燈，深口的鐵罩子，燈罩裡照得一片雪白，三節白的，白的耀眼。黃包車上的人無聲地滑過去，頭上有路燈，一盞接一盞，無底的陰溝裡浮起了陰間的月亮，一個又一個。
是怎麼一來變得什麼都沒有了呢？南宮嫿和她丈夫是戀愛結婚的，而且——是怎樣的戀愛呀！兩人都是獻身劇運的熱情的青年，為了愛，也自殺過，也恐嚇過，說要走到遼遠的，遼遠的地方，一輩子不回來了。是怎樣的炮烙似的話呀！是怎樣的傷人的小動作；辛酸的，永恆的手勢！至今還沒有一個劇作者寫過這樣好的戲。報紙上也紛紛議論他們的事，那是助威的鑼鼓，中國的戲劇的傳統裡，鑼鼓向來是打得太響，往往淹沒了主角的大段唱詞，但到底不失為熱鬧。
現在結了婚上十年了，兒女都不小了，大家似乎忘了從前有過這樣的事，尤其是她丈夫。偶爾提醒他一下，自己也覺得難為情，仿佛近於無賴。總之，她在臺下是沒有戲給人看了。
黃包車夫說："海格路到了。"南宮嫿道："講好的，靜安寺路海格路。"車夫道："呵，靜安寺路海格路！靜安寺路海格路！加兩鈿罷！"南宮嫿不耐煩，叫他停下來，把錢給了他，就自己走回家去。
街上的店鋪全都黑沉沉地，惟有一家新開的木器店，雖然拉上了鐵柵欄，櫥窗裡還是燈火輝煌，兩個夥計立在一張鏡面油漆大床的兩邊，拉開了鵝黃錦緞繡花床罩，整頓裡面的兩隻並排的枕頭。難得讓人看見的——專門擺樣的一張床，原來也有鋪床疊被的時候。
南宮嫿在玻璃窗外立了一會，然後繼續往前走，很有點掉眼淚的意思，可是已經到家了。
一九四四年九月
張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見芸芸眾生「可笑」背後的「可憐」，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章裡同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無兩，然而幾十年後，她在美國又深居簡出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：「只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。」
作者簡介
張愛玲（1920年9月30日－1995年9月8日），本名張煐是一位著名女作家，後因入學需要，母親黃逸梵（又名黃素瓊）以英文名Eileen譯音，易名愛玲。祖籍河北豐潤，漢語現代作家。父親張志沂為清朝末年著名大臣張佩綸的兒子，母親黃逸梵是清末長江七省水師提督黃翼升之女，繼母孫用蕃是北洋政府國務總理孫寶琦的女兒，祖母李菊藕是李鴻章長女。上海淪陷時期，陸續發表《傾城之戀》、《心經》、《金鎖記》等中、短篇小說，震動上海文壇。
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