20世紀80年代，一種以「殭屍」為主題的類型片風靡一時，在華語電影史上雁過留聲，畫下濃墨重彩的一筆。
作為驚悚片的亞種，殭屍電影可謂一個特立獨行的存在。它不同於西方吸血鬼和日韓鬼怪的血腥詭異，而是以多元喜劇元素和新奇技法見長，既有笑料，又有驚嚇，頗具娛樂性。
但凡提及殭屍片，必然繞不開一個男人——林正英。如果說是楊工良在1936年開啟了香港殭屍電影的新紀元，那麼林正英則是將這一類型片發揚光大的砥柱中流。
在80、90後兩代人的記憶中，至今猶記「九叔」林正英撒糯米、彈墨線、潑雞血的經典橋段。可謂「紙筆墨刀劍，邪祟不復存」。
經歷過80年代前期的萌芽階段，以及中期的鼎盛輝煌後，殭屍片在80年代末、90年代初逐步走向衰落，從此一蹶不振。
就在林正英離世的第16個年頭，一部由新生代導演麥浚龍執導的影片震撼來襲，令沉寂已久的殭屍電影再度泛起漣漪。這部影片，曾被譽為「殭屍電影新時代最後的輓歌」，它有著一個開門見山的名字——《殭屍》。
在這部電影中，我們能看到《殭屍先生》裡那些久違的老面孔——陳友、錢小豪、樓南光。除此之外，老戲骨吳耀漢、鮑起靜、惠英紅等人的加盟，更是令此片群戲精彩紛呈。
正如片中陳友所飾演的落魄道人所說那般——「到了我這一代，不要說道士了，就連殭屍都沒有了。」看似漫不經心的臺詞，卻滿是對那個逝去年代的感懷感傷。
和前輩林正英充滿喜劇元素的影片類型不同，《殭屍》這部電影更偏向於基調陰冷的劇情氛圍。在敘事方面，它少了份詼諧幽默，多了些冷靜克制，屬於殭屍片裡的「文藝份子」，不冷不熱，循序漸進，氣氛微妙。
麥浚龍在向經典與傳統致敬的同時，也加入了一些順應時代的新元素，比如日韓系恐怖片中常見的雙姝女鬼。兩者之間相得益彰，並不違和，令「殭屍」主題元素更具層次感，更為多元化。
影片中，錢小豪以真人實名出鏡，飾演了一位妻離子散的過氣演員。80年代，他曾以殭屍片動作明星的身份紅極一時，但隨著這一類影片的沒落，已多年無戲可拍。這一人設，儼然就是錢小豪演藝生涯的真實寫照。
故事裡，生無可戀的小豪找到了一處偏遠住宅，準備在此了卻自己餘生。而他所租住的2442單元，正是一間陰氣極重的兇宅。
入住後，小豪欲以懸梁的方式告別人間，但在這一過程中，他看到了一些超自然現象的發生。此前曾有一對姐妹死在這間屋子裡，在小豪瀕死之際，她們藉此附魂。
好在一位叫做阿友的道士鄰居趕來，及時救下了小豪的性命，並驅散了附在他身上的女鬼，化險為夷。
此後的日子裡，這棟陰森老樓時有一些怪事發生，讓人心神難安。一天夜裡，鄰居冬叔在倒垃圾時，聽到了樓道傳來的孩童哭啼聲。
就在他尋找哭聲來源時，不慎從樓梯失足滾落，摔斷了脖頸，一命嗚呼。冬叔的離奇死亡，為接下來一系列詭譎之事埋下了伏筆。
冬叔意外墜樓後，老伴梅姨不願接受這個悲痛的事實，遂找來專修邪術的道人阿九施法，協助冬叔還魂。
畫符、煉油、結印……經過阿九一套行雲流水的嫻熟操作後，冬叔的還魂儀式完成，剩下要做的，唯有耐心等待。
他反覆叮囑梅姨，在這段時間內，千萬不要讓封存冬叔身體的棺槨落地，並且不要摘掉他臉上的銅錢面罩，否則後果不堪設想。
冬叔的死，令本就陰森的2442單元變得更加反覆無常。小豪在鬼門關走過一遭後，內心波瀾得到了一些平復。期間，他認識了樓道裡一位瘋女人和她患有白化病的兒子，並從他們身上找到了些許安慰。
逼仄昏暗的樓道裡，一群身形頎長的過客緩緩前行，聽不見任何腳步聲。諸如此類的怪事，時常在這裡上演。
梅姨思夫心切，終究還是違背了阿九的囑咐。在回魂期間，不僅棺槨落了地，面罩也被摘了下來，冬叔最終化作一具兇猛殭屍，無人可控。
與此同時，先前被道士阿九封印的雙姝女鬼也從禁錮中脫身，準備大開殺戒。祖輩傳下來的鎮妖八卦，沉寂了數十年之久，此時正在緩緩轉動，預示著厄運的臨至。這座恐怖的人間兇宅，即將變為煉獄……
電影關鍵劇情在此不予劇透，希望大家諒解。這是一部港味十足的殭屍片，影片結局更是出人意料，還請各位親自觀影體驗。
就像一位觀眾在評論中所說那般：
港式殭屍片的外殼，嵌入日式恐怖片的元素。麥浚龍加清水崇，懷舊卻又不失創新，cult卻又不失文藝。
《殭屍》這樣一部電影，既是對林正英「港僵文化」的追溯與緬懷，又是對那個逝去年代的追思與致敬。相信我，這是繼林正英之後，最好的一部殭屍電影！