去年就在臺灣掀起熱潮的《後宮甄嬛傳》年後仍不退燒。在剛剛過去的春節假期裡，大陸電視劇依然佔據臺灣電視的黃金檔。正月初五情人節，臺灣一檔電視節目以《甄嬛傳》要進軍日本為話題，探討如何翻譯「臣女甄嬛參見皇上、太后，願皇上、太后萬福金安。」這可不是娛樂節目，連臺灣的日本問題專家都出面講解，日文教授林水福說自己也看過《甄嬛傳》，至於翻譯成日文，「怎麼翻譯都充滿挑戰」。
其實，對臺灣來說，甄嬛帶來的最大挑戰是，大陸電視劇氣勢如虹，臺灣媒體刊文指出：「回顧2012戲劇市場，大陸劇、韓劇搶攻市場，《步步驚心》與《後宮甄嬛傳》引領話題，偶像劇氣勢低迷，本土劇也難有突破，展望2013戲劇圈，還需要業者與當局更多培植，才能吸引觀眾回流。」
陸劇熱全島
不談甄嬛就OUT了
看甄嬛學習職場十大生存術、看甄嬛十二星座大解盤……
去年，甄嬛穿越臺灣海峽迷倒眾生，重播數次收視不減，引領時尚、飲食、化妝話題，臺灣的一線藝人小S、陶子、張菲、張小燕在主持的電視節目裡言必稱「四爺」、「四郎」、「臣賤」，「賤人就是矯情」、「願得一人心，白首不相離」、「再冷，也不能用別人的血來暖自己」這樣的臺詞隨口引用，仿佛不談甄嬛就OUT了。有的電視臺還給甄嬛配了閩南話的音，聽孫儷、陳建斌一口閩南話北京的觀眾肯定受不了，可甄嬛卻藉此在臺灣南北通吃，上得臺北，下得臺南。
《甄嬛傳》在臺灣紅到什麼程度？還有一例，大陸觀眾視為串場人物的太監周寧海，都被臺灣觀眾大大討論一番，「像華妃這麼一個注重排場的人，為什麼要用一個跛腳太監？」答案千奇百怪，簡直形成了「周學」，華妃扮演者蔣欣訪臺時給出權威答案：「周寧海為救華妃而瘸，但後來這場戲沒有拍。」
為什麼看甄嬛？「太美了」，一位臺灣記者給出她的答案，「語言、服飾、道具、愛情，無一不美，特別是果郡王，是我的偶像。」一位企業中層主管說：「我是把這個劇當學問看的，其中的人情世故，處處都是學問，在現實和人性中都能找到對應。」
去年在臺灣紅翻天的不只是《甄嬛傳》，還有《步步驚心》，紅到什麼程度？當時臺視正在黃金檔播出的臺劇《女人花》，本是現代女囚的故事，結果劇情越來越《步步驚心》，女囚居然「穿越」了，手裡拿的手機從公元2012年中華電信，轉成1852年鹹豐電信，讓觀眾看傻了！
臺編劇驚嘆
下輩子也寫不出《甄嬛傳》
10年前，臺灣電視劇《流星花園》捧紅了大S、F4，也在大陸培養了一大批臺劇粉絲。真是風水輪流轉，10年後，甄嬛在臺灣聚攏起陸劇「死忠」。
大陸電視劇的好口碑絕非甄嬛一人之功。早在10年前，大陸年輕人還在「哈臺劇」的時候，記者去臺灣，沒想到最受歡迎的禮物居然是《康熙王朝》、《雍正王朝》的光碟。臺灣朋友像發現新大陸一般的驚奇興奮：「原來大陸的電視劇這麼好看！」他們當時談起焦晃、陳道明、唐國強來，頭頭是道，儼然粉絲。
10年來，大陸拍的歷史劇在臺灣播一個紅一個，記者印象深刻的是，蔡琴有一次接受電視採訪，不知怎麼說到《大宅門》，她脫口說出：「嫁人就嫁陳寶國，太男人啦，那就是男人該有的氣概！」
一位臺灣的大學生曾向記者盛讚《漢武大帝》，他說自己是「哈日族」，從來不看大陸劇，是因為朋友天天在耳邊讚賞，才看一下，一看就欲罷不能，「那些託盤、服飾、居室，一派漢風，和課本上、展覽上馬王堆漢墓的紋飾風格一樣，原來大陸拍電視劇這麼學術，女子唇上的一點紅，如果過去我看會認為是『哈日』，看了這個劇我才知道是日本『哈漢』。」
《宰相劉羅鍋》、《大明王朝》、《大秦帝國》等都在臺灣創下重播仍有高收視率的好成績。從秦到清到民國，對臺灣觀眾來說，大陸電視劇題材廣泛，臺詞講究，視角新鮮，挖掘深刻，場面宏大，比高富帥遇到小資女更有看頭，比穿古裝說新詞更有味道。《流星花園》的編劇曾對記者驚嘆：下輩子也寫不出《甄嬛傳》。
臺灣的資深藝人李又麟曾是臺灣電視劇的熟面孔，現在經常在大陸拍戲，他對大陸電視劇的投入、創作方式和演員水平評價很高，認為在各方面都遠勝於臺灣，大陸的演員哪怕是個龍套都出身科班，有很高的專業素養，而臺灣大多是只要紅了就能演，不管演成什麼樣。拍攝現場也越來越「娛樂化」，創作環境大不如前。
本土劇現狀
臺產電視劇一路下滑
甄嬛在臺灣木秀於林，也緣於臺劇近年來質量下滑，首先是情節重複，臺灣媒體總結了臺劇的幾大劇情：跳樓、車禍、失火、選舉、發瘋、易容、失憶、身世之謎……這些情節在不同的劇裡來迴轉，《臺灣龍捲風》、《天下第一味》、《愛》、《天下父母心》全是玩身世之謎，都是天下人都知道答案，只有當事人不知道。謎底揭曉的那一刻主角先崩潰再身心大變，好人變壞人，一切顛倒接著演。
其次是粗製濫造，為了搶眼球，長篇電視劇經常臨時加入社會上的焦點新聞，比如李宗瑞迷奸案、林益世貪汙案，馬上就寫進正播出的電視劇，這些急就章硬塞進劇情，其粗糙生硬可想而知，故事不像故事，新聞不像新聞。還有的為了追求離奇不合常識與邏輯，比如《天下女人心》一劇，男主角車禍死亡，卻在火化前甦醒，觀眾瞠目，大呼「科幻劇」。還有一個情節是，男主角英雄救美，拿起大針筒抽自己的血，直接注入快要死去的女主角體內。此集一播，一位有責任感的醫生馬上站出來以正視聽：血液離開人體5分鐘就會凝結，直接注入人體會變成血塊，這樣不是救人是害人，萬勿模仿。
其實，臺灣近年來也有收視不俗的電視劇，比如《光陰的故事》、《夜市人生》等，可惜更多的電視劇故事陳舊，除了小資女就是敗犬女，不是小三就是灰姑娘，而且演員也就是那麼幾個輪流轉，觀眾自然心生厭倦。臺灣文化界早就呼籲振興臺劇，可惜效果不彰，最重要的因素就是電視臺競爭激烈，荷包吃緊，電視劇製作費用一砍再砍。沒有錢，留不住有票房的演員，道具、服裝、場景能減就減，不可能求精求好。就算砸下大錢拍部精品，臺灣的市場太小，回本的機會不多，誰又肯冒這個風險？
藝人進島難
甄嬛闖開「深宮」大門
雖然電視臺播得如火如荼，但兩岸演藝界的交流嚴重不對等。臺灣演藝人員已在大陸呼風喚雨，而大陸演員長時間在臺灣寸步難行。僅電視劇行業，臺灣2009年下半年才開放大陸演員赴臺參演兩岸合拍劇，而且每部劇的大陸演職人員不得超過各職位總數的1/3，參演劇目的後期製作必須在臺灣完成。即使如此，此項開放也引得臺灣演藝界人士餘天、馬應龍等站出來反對，認為大陸藝人會到臺灣搶飯碗，陸劇趕走了本土劇。民進黨更是危言聳聽，稱這是開放大陸勞工的前奏，一些老百姓也搞不清楚，真認為大陸人要到臺灣搶飯碗。
事實是，雖然大陸電視劇聲譽日隆，但現在臺灣播出的韓劇、日劇仍佔70%，大陸劇和港劇佔20%，臺劇佔10%。而且大陸劇物美價廉，韓劇賣給臺灣一集2.5萬美元，大陸劇一集平均3000美元，就算搶了本土劇的飯碗，帳也要先算到日、韓頭上吧？
一位腳跨兩岸的臺灣演員曾經感慨，過去合拍劇，是大陸的本子和演員，臺灣的資金和製作團隊，現在合拍，是大陸的資金和製作團隊。可惜不少臺灣人還有「夜郎」的心態，認為大陸仍在「淪陷」，只要開放就是讓大陸人來搶飯吃，最好還是宮門緊閉。此次甄嬛闖進宮門，四座驚豔，有益匡正過時扭曲心態。這位小女子能否繼續發力，拓展兩岸演藝界的合作天地，且待觀察！ 本報特約記者小星