日曆已經翻到了6月份，以跑拍賣作為主業的大象猛然發現，半年快過去了，都還沒有參加過一場「正經」的拍賣會，幾乎每天都在手機上看到各種各樣的網拍信息，弱弱的說一句，實在看得有一點煩了。但由於內地入境香港的強制隔離措施延長到了7月7日，這對原定於7月上旬舉行的香港春拍蒙上了一層陰影，今天已經有公司宣布，將7月的春拍和10月的秋拍合併到一起了。對於半年幾乎沒有體驗過「大拍」的內地藏家而言，正如今天我們的標題所言，6月14日，今年的第一場「正經」春拍即將創新舉槌，這場拍賣，將在東京舉行。
東京中央拍賣和大象有著長達10年的緊密合作關係，而2018年，東京中央更是在香港聯交所上市，成為了在亞洲享有極高知名度和美譽度的拍賣品牌。
東京中央拍賣在華人收藏圈有著極為廣泛的人脈，每次東京中央大拍最值得期待的，還是那些深藏日本的精美中國古董，可謂生貨雲集，往年，3月初舉槌的東京中央春拍往往是全年中國藝術品拍賣的第一站，而到了見證歷史的特殊的2020年，還是他們，推出了第一場真正意義上的「春拍」。
東京中央拍賣首屆LIVE AUCTION預展現場
東京中央拍賣首屆LIVE AUCTION將於6月14日舉槌，之所以大象將其稱之為第一場真正意義上的「春拍」，是因為儘管這場拍賣採用了多種在線競投的方式，但從各方面來看，這場拍賣完全達到了春季大拍的級別。首先，從門類上，本場拍賣推出了中國書畫、關東藏書家同一收藏、古代經書、古籍善本、茶語清心、古今文房雅玩、古董珍玩、ARTS IN LIFE等各類專場，稱得上是一場綜合性的大拍；其次，拍賣在東京中央的東京公司本部進行預展，在日本的朋友可以通過預約的方式前往公司上手實物；同時，本場大拍還精心印製了圖錄，可以說，方方面面都完全符合一場線下春秋大拍的標準。
但與此同時，由於如今絕大多數內地藏家都無法趕到日本拍賣現場，東京中央拍賣開啟了多場景拍賣創新體驗，開啟網絡和現場結合的全新拍賣模式。
東京中央拍賣將在做好防疫工作的前提下允許客人來現場進行競投，在拍賣前按照東京中央現場競投規則進行登記並領取號碼牌。
如無法前來現場參加拍賣，可選擇電話或書面委託形式進行競投，屆時將有專人進行服務。
此次特增設東京中央拍賣網絡競投功能，可隨時隨地通過手機、ipad、計算機等移動端進行競投。
東京中央拍賣仍然會和內地主要的幾家同步拍平臺合作，同樣可以遠程參與本場拍賣。
以下我們就一起來看看，今年的第一場「正經春拍」都有哪些值得關注的亮點吧。
罕見乾隆御題宮廷畫師力作
Lot 197
清 （康熙-乾隆）方琮 太古千峰圖
設色紙本 立軸
款識：臣方琮恭畫。
鈐印：臣方琮（朱白）、常存奉日心（朱）
題跋：太古千峰靜，幽人一事無。穀神能蘊藉，春色有工夫。蕭寺依雲構，危亭借石扶。亦云工位置，吳苑此規模。乙亥（1755）御題。鈐印：乾隆（朱）
藏印：德化李氏凡將閣珍藏（朱）
來源：李盛鐸舊藏。
御題詩著錄：《御製詩·二集》巻五十六，頁3，《題方琮山水圖二首其一桃蹊春靄》。
141×84.5cm 約10.7平尺
JPY: 5,000,000- 8,000,000
RMB: 325,000-520,000
本場封面重器！在乾隆朝清宮畫師中，這位方琮的存世作品較少。他是浙江人，字黃山，胡敬所著之《國朝院畫錄》卷下雲，「方琮，字黃山，張宗蒼弟子工山水。《石渠》著錄四十有八。」方琮長期供職內廷，為乾隆時期重要的宮廷畫家，其畫作多深藏於皇家內府，民間流傳極少。據清宮檔案記載，方琮曾多次奉乾隆御旨與郎世寧合作繪畫，如乾隆二十九年（1764 年）五月初七日，郎世寧、方琮奉命畫白鷹絹畫一幅，方琮畫樹石；又如曾與郎世寧合作為「瀛臺聽鴻樓」下東牆畫《叢薄行詩意畫》。郎世寧去世後，方琮成為乾隆中晚期宮廷藝術的重要擔當者，畫作遍及紫禁城、中南海和圓明園。乾隆為母親八十大壽歷四年而成的樂壽堂大型玉雕「丹臺春曉」（俗稱「壽山」）即由方琮主持畫稿設計。
2018年西泠秋拍
清 方琮《扁舟載鶴圖》
成交價：1840萬元
方琮在市場上流通的真跡極少，如2018年的西泠秋拍上，一件石渠寶笈三編著錄的方琮《扁舟載鶴圖》1840萬元高價成交。而相比較西泠這件，東京中央即將呈現的這件《太古千峰圖》更是難得的帶有乾隆皇帝的御題！
《太古千峰圖》局部
畫上方乾隆御題詩《桃蹊春靄》，著錄於《御製詩二集》題方琮山水圖二首之其一，曰：「太古千峰靜，幽人一事無。穀神能蘊藉，春色有工夫。蕭寺依雲構，危亭借石扶。亦云工位置，吳苑此規模。乙亥御題。」
御題詩著錄：《御製詩·二集》巻五十六，頁3，《題方琮山水圖二首其一桃蹊春靄》。
乙亥是乾隆二十年（1755），應屬方琮中年以後的代表畫風，渾厚而蒼潤，為南宗正脈。
清 方琮《楓林秋意圖》 臺北故宮博物院藏
臺北故宮博物院藏《楓林秋意圖》，同樣題於乙亥年。「一夜霜吹宇千林，葉繢峰蕭蕭。且未下爓爓如濃，仿佛天孫織依稀。白帝逄扶筇人小，住應是託喬松。乙亥御題。」著錄於石渠寶笈三編（延春閣），與東京中央的《太古千峰圖》尺寸幾乎一致，可作比對。
左：東京中央拍賣 Lot197《 太古千峰圖》 御製詩文
右：臺北故宮博物院藏 《楓林秋意圖》御製詩文
本作清宮原裝舊裱，原汁原味保存至今，同時，作品鈐有【德化李氏凡將閣珍藏】，該藏印為藏書家李盛鐸（1859-1934）的收藏印。
李盛鐸（1859-1934）的藏書赫赫有名，宋元珍本極多，尤其是一些罕見的佛經刻本。因李盛鐸做過翰林編修、監察御史、陜西巡撫，因此，這幅宮廷御製為清廷賞賜的可能性也很大。
寫經珍品領銜佛教藝術品
佛教大約在中國南北朝時期傳入日本，直到著名政治家聖德太子（574—622）執政之時，日本本土信仰、儒家思想與佛學整合到了一起，日本佛教走上了昌盛之路。法隆寺、四天王寺、中宮寺、橘寺、廣隆寺、法起寺、葛城尼寺等著名寺廟相傳都始建於這一時期。
隋唐時代，日本曾前後近20次向中國派出「遣隋使」和「遣唐使」，其中僧人佔相當數量，成為了一場聲勢浩大的「西行求法」運動。日本佛教在平安時代（794—1192）得到了空前的發展，並且成為了日本最大的宗教，延續至今。也正是在平安時期，大量來自中國的佛教題材繪畫也被帶到了日本，並且在日本的各大寺廟中被完好的保存了下來。
每次東京中央的春秋大拍，佛教藝術品都是不得不看的焦點。
2019年東京中央秋拍
2-3世紀 犍陀羅浮雕 「大光明之神變」
成交價：2.24億日元
就在去年9月的東京中央秋拍上，一件日本老實業家精心打造的淡路城・錦翠集古館舊藏的2-3世紀 犍陀羅浮雕 「大光明之神變」，拍前估價5000-8000萬日元，一路激烈競價到2億日元落槌，加上佣金約合人民幣1500多萬元，創下了犍陀羅藝術拍賣的最高成交紀錄。
Lot 276
無極圓舟書『廬舍那佛說梵網經卷』二卷
紺紙金泥 冊頁
30×1029cm 約27.8平尺×2
JPY: 500,000-800,000
RMB: 32,500-52,000
《廬舍那佛說梵網經卷》上、下兩冊，附日本原裝木盒，該冊乃明末清初僧無極圓舟尼紺紙金泥書，冊尾有清初慧林性機題跋。題跋，全文如下：時延寶七年，歲在己未臘月初十日，大明國嗣祖沙門慧林機合十拜題於佛日方丈。延寶七年即日本紀年1679年。
題跋者慧林性機（1609～1681）是黃檗宗的高僧，順治六年（1649），登黃檗山參謁隱元隆琦，受拔擢而任記室之職。十一年，隨隱元東渡日本，歷任東明寺、聖壽寺、普門寺等之記室、綱維等職。延寶八年（1680），住持萬福寺。
這冊寫經為紺紙金泥，紺紙為青而含赤色之紙。以金泥書寫經文，表現莊嚴華麗，故非應用於一般之寫經，而多用於為祈願而寫經（願經）之類，該冊即為祈願而書寫的願經。明末清初高僧的發願寫經，原汁原味，數百年來，極為完好的傳承至今。
Lot 277
至元十二（1275）年 高麗國莊穆王后發願寫經『妙法蓮華經』
紙本 手卷
畫：15×36.5cm 約0.5平尺
字：17×948cm 約14.5平尺
JPY: 3,000,000-3,500,000
RMB: 195,000-227,500
這卷是七百多年前元代時期的高麗寫經。2016年中國嘉德秋拍上，元至正八年（1348）大方廣佛華嚴經卷第二十六拍出747.5萬元高價，是元順帝的皇后——奇皇后的發願寫經，而有意思的是，這位奇皇后正是一位高麗女子，後該寫經為日本實業家、政治家久原房之助（1869-1965）舊藏。而東京中央的這卷寫經和嘉德747.5萬的這件，有著相通的歷史背景。
從1231年至1273年，從窩闊臺到忽必烈，蒙古先後九次徵討高麗王朝，到了1273年，就連濟州島都被蒙古人攻打了下來，元朝完全徵服了朝鮮半島，在高麗設置了徵東行省，之後的100多年，高麗王朝儘管名義上仍然保留著，但其內政與外交均受到元朝的控制。而高麗王朝得以勉強保留王朝名義上地位的一個絕妙辦法就是——和蒙古人聯姻！東京中央的這卷寫經便是大有來頭！
而東京中央的這卷寫經卷末款「元至元十二年九月吉日敬寫法華經一部願高麗國莊穆王后臨月平安」。莊穆王后即元朝齊國大長公主，姓孛兒只斤氏，名忽都魯揭裡迷失，是元世祖忽必烈之女，便正是元朝和高麗聯姻外交政策下的首位下嫁高麗的元朝皇族！此經為元至元十二年九月發願所寫，此時莊穆王后懷胎足月，臨盆待產，此經即為祈願莊穆王待產平安。月底即元至元十二年九月三十日生子王璋，即後來的忠宣王。此經為莊穆王后臨月待產發願，為當時高麗皇族最頂級級別，其罕見程度，不言而喻。
Lot387
2-3世紀犍陀羅佛手
H:37.5cm
JPY: 200,000-300,000
RMB: 13,000-19,500
Lot394
明銅鎏金釋迦摩尼佛坐像
H:32cm
JPY: 2,000,000 - 3,000,000
RMB: 130,000-195,000
齊白石、吳昌碩精品領銜書畫板塊
左：齊白石與小澤文四郎（右一）等合影
右：須磨彌吉郎在齊白石畫作前
作為中國近現代美術史上的兩座巔峰，吳昌碩詩書畫印四絕，金石味最是入畫入書入世人心中；齊白石「妙在似與不似之間」，畫題妙句更是令人尋味不已。生平甚至未曾謀面的兩位大師，卻同時是中國近代畫家中，在日本影響最大作品流傳最多的書畫家，東京中央本場LIVE大拍，書畫部分仍然以吳昌碩和齊白石的精品領銜。
Lot 019
吳昌碩(1844-1927) 篆書七言對句
戊午(1918)年作
綾本 立軸 對聯
釋文：高原棕桕秀而樸，淖淵鱺鰟樂其深。
款識：山口先生屬集舊拓獵碣字，時戊午花朝，七十五叟吳昌碩。
鈐印：俊卿之印（朱）、倉碩（白）、缶無咎（白）
盒內題：浪越青桃山房藏。
128×30cm 約3.5平尺×2
JPY: 800,000-1,200,000
RMB: 52,000-78,000
Lot 020
吳昌碩(1844-1927) 雁來紅
壬戌（1922）年作
設色紙本 立軸
款識：彩霞籠住海珊瑚。壬戌七月朔。畫竟讀之。略似華之寺僧設色。吳昌碩。年七十九。
鈐印：老缶（朱）、系臂琅琊琥魄龍(朱)
135×34cm 約4.1平尺
JPY: 500,000-800,000
RMB: 32,500-52,000
Lot 021
齊白石(1863-1957) 菊下伉儷圖
水墨紙本 立軸
款識：漠漠春殘無豔色，東籬秋盡有霜葩。一般艹木關天命，芍藥無綠見菊花。杏子塢老民並題。
鈐印：齊大（朱）
89×46cm 約3.7平尺
JPY: 800,000-1,200,000
RMB: 52,000-78,000
Lot 022
齊白石(1863-1957) 八蟹圖
水墨紙本 立軸
款識：杏子塢老民。
鈐印：齊大（朱）、木居士（白）
46×48.5cm 約2平尺
JPY: 300,000-400,000
RMB: 19,500-26,000
Lot 214
陳衡恪(1876-1923) 綻放
戊午（1918）年作
設色絹本 立軸
來源：關東實業家同一收藏。
97.5×34cm 約3平尺
JPY: 150,000-200,000
RMB: 9,750-13,000
Lot 012
于右任(1879-1964) 草書杜甫詩四屏
紙本 立軸 四屏
釋文：白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹，江東日暮雲。何時一尊酒，重與細論文。夕峰來不近，每日報平安。塞上傳光小，雲邊落點殘。照秦通警急，過隴自艱難。聞道蓬萊殿，千門立馬看。
款識：杜詩二首。觀漁老弟正，于右任。
鈐印：右任（朱）
133.5×32cm 約3.8平尺×4
JPY: 500,000-800,000
RMB: 32,500-52,000
Lot 237
王建章（明- 清） 山水人物扇面
設色金箋 鏡心
16.5×51.5cm約0.8平尺
來源：小萬柳堂舊藏。
JPY: 50,000-80,000
RMB: 3,250-5,200
Lot 238
王建章（明- 清）羅漢扇面
設色金箋 鏡心
15.5×44.5cm約0.6平尺
來源：小萬柳堂舊藏。
JPY: 50,000-80,000
RMB: 3,250-5,200
生貨金石碑拓
受到文化母國中國的影響，日本自古以來就是碑帖拓本收藏的重地。早在鎌倉時代（1192-1336）便傳入了宋代黃庭堅和蘇東坡等的書法拓本，到了江戶時代（1603-1868）傳入了元、明諸家的法帖。到了近代，受到著名金石學家楊守敬、羅振玉等的影響和推動，更是有大量的碑帖拓本流入日本。楊守敬作為清朝駐日公使何如璋的隨員，從明治十三年（1881）至十七年在日本逗留了5年。
楊守敬（1839-1915）
日本著名書法家日下部鳴鶴在《學書經歷談》中曾這樣寫道：「明治十二三年間，中國金石學家楊守敬作為清朝公使隨員來到日本，此人長於歷代碑帖研究，通曉書法，富於收藏，他帶來從周至元的歷代碑帖一萬二三千件，而以往流入日本的中國碑帖不足其數的百分之一。我想這是千載難逢的學習機會，就逐一借之研讀。在借閱過程中，我記錄了每通碑的年代、字體、撰文和書寫者以及碑石所在地等內容，然後按照年代順序進行排列，編纂了一萬餘條的碑帖目錄，歷時五年。至此，我對中國歷代書法字體、風格的沿革洞然於心，過去的疑問大體都解決了。」
辛亥革命後，羅振玉與王國維亡命日本，住在京都，直到偽滿洲國成立羅才回國。羅氏精通金石書畫和碑帖之學，去日本時帶了大量的碑帖拓本，其中有很多宋拓、明拓的善本。在其旅居日本期間，曾將所藏書畫、碑帖送給日本同行。
Lot 474舊拓『漢尹宙碑』拓冊
L:38.5cm; W:25cm
JPY: 150,000-200,000
RMB: 9,750-13,000
Lot 091
明拓『西峽頌』、舊拓『漢韓仁銘』、宋拓『爭座位帖』拓冊 三冊
題跋①：漢武都太守李翕西狹頌碑，立於靈帝建寧四年六月十三日。此碑墨氣尚舊，搨手字口，故臻精妙。餘見大興翁先生仁和趙音高，皆有明時搨本。仿佛無異其書法，歐得其一，趙得其二，大可學也。其永保之。道光十五年三月十四日。杭鴻山樵記。鈐印 ：杭鴻山樵（朱）
藏印：小瓠（朱）、金石之壽（朱）、宜子孫（白）
題籤：明拓西狹頌。鈐印：白汀（朱）
題跋②：魯公書南宮，謂其行草可學，真便入俗坐位帖。公書之恆恭者香光，因陝刻漫漶刻入鴻堂帖中，石墨鐫華，謂其不及陝本，良然此帖明時已漫藏至今，更百數十年，益不可觀。然舊物難得，此本較今拓略隹，是數十年前物也。友人華州王峭石處見一本明初拓本，神採奕然，誠可寶也。乾隆辛亥六月十日。醉複寫記。雲山籠居士。鈐印：鑑□（朱白）、周亞如印（白）
藏印：上下千年（朱）、乾生好古之章（白）、叔杜金石印（朱）
題籤：宋搨爭坐位帖。甲戌孟冬日。江左宋叔杜氏珍藏於百二蘭亭齋。鈐印：宋氏鑑古（朱白）、叔杜金石印（朱）、百二蘭亭齋叔杜金石印（朱）
來源：關東藏書家同一收藏。
①L:35.5cm; W:18.5cm
②L:36.5cm; W:18.5cm
③L:31.5cm; W:18.5cm
JPY: 300,000-400,000
RMB: 19,500-26,000
Lot 096
何紹基(1799-1873) 行書詩詞卷
紙本 手卷
釋文：①蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》。
②蘇軾《滿江紅·東武會流懷亭》。
③蘇軾《雨中花》。
④顏真卿《爭座位帖》。
⑤樊宗師《絳守居園池記》。
⑥米芾《畫史序》。
⑦《米家書畫船》（得月簃叢書初刻）。
⑧《米襄陽志林》（清河書畫舫）。
⑨米芾《書史》（略）。
鈐印：子貞（朱）、何紹基印（白）
藏印：臥怠齋鑑藏（朱）
題籤：何紹基真跡。陸潤庠題籤。鈐印：漫漶不辨
題籤者陸潤庠（1841-1915），字鳳石，號雲灑、固叟，元和（今江蘇蘇州）人。同治十三年（1874）狀元，善書法，尤擅行楷，方正光潔，清華朗潤，意近歐陽詢、虞世南筆法。在蘇州留下墨跡較多。嘗為留園、獅子林、網師園等園林書聯。
來源：關東藏書家同一收藏。
22.5×27cm×15 約0.5平尺（每幅）
JPY: 300,000-400,000
RMB: 19,500-26,000
品質明清官窯瓷器
明清官窯瓷器也是東京中央拍賣的特色強項所在，首屆LIVE拍賣同樣呈現了多件可圈可點的精品。
Lot420
清乾隆 爐鈞釉梅瓶
H:31cm
JPY: 500,000-800,000
RMB: 32,500-52,000
爐鈞釉以銅、鈷等元素為呈色劑，釉呈紅、藍、綠、紫、青等色。其燒成分為兩步，先是高溫燒成素胎，然後以兩種或兩種以上的色釉吹在胎上，低溫二次燒成。釉面自然垂淌，相互熔融，形成彩斑或條紋，釉質或光潤，或凹凸不平，似山嵐雲氣與斑點交混在一起，布滿器身，如同五彩繽紛的孔雀尾羽一樣，整齊美麗。
2018年東京中央春拍
清 乾隆 爐鈞釉鋪首燈籠瓶
成交價：2530萬日元
2018年東京中央春拍上呈現的一件清乾隆 爐鈞釉鋪首燈籠瓶拍出2530萬日元，可作參考。
瓶內無釉露胎，呈肉紅色。瓶內似有詩文四行，墨色隱約可見。
品相完整，外配日本桐木原箱，也可見其在日本藏家的精心傳承。
Lot417
明萬曆 青花龍紋四足方爐
底款：大明萬曆年制
L:14.5cm; W:10cm; H:9.5cm
JPY: 500,000-800,000
RMB: 32,500-52,000
明萬曆 青花雙龍戲珠獸耳四足方爐
北京故宮博物院藏有一件 明萬曆 青花海水雲龍紋四足方爐 ，與本器極為相似，可作比對。
Lot419
清乾隆 茶葉末釉荸薺瓶
底款：大清乾隆年製
H:33cm
JPY: 300,000-400,000
RMB: 19,500-26,000
Lot421
清乾隆 粉青釉纏枝花卉紋碗
底款：大清乾隆年制
H:12.5cm;D:26.5cm
JPY: 500,000-800,000
RMB: 32,500-52,000
Lot422
清乾隆 黃地粉彩開光忍冬紋碗
底款：乾隆年制
H:6cm;D:11.5cm
JPY: 1,500,000- 2,500,000
RMB: 97,500-162,500
來歷：香港佳士得，1990年10月8日，Lot524。
Lot 496
1951-1956 年京都大學人文科學研究所出版珂羅版 水野清一、長廣敏雄編著『雲岡石窟』 三十二冊全
L:38 cm; W:29.5cm×32 冊
JPY: 800,000-1,200,000
RMB: 52,000-78,000
真正對雲岡石窟進行全面系統調查和研究的，是日本東方文化研究所（京都大學人文科學研究所前身）的水野清一、長廣敏雄等學者所進行的全面調查、記錄及實測工作，並輔以小範圍發掘。這項工作從1938年一直持續到1944年，他們獲取了大量珍貴的第一手資料，包括照片、拓片和手繪的實測圖。這部堪稱巨著的考古調查報告，具有極高的數據價值和學術價值，是20世紀50年代日本學者研究雲岡石窟集大成的代表作。
雖然這部報告在學術界具有很高的評價，但因種種原因，僅作內部發行，且印量極為有限，僅印了200部，多存於日本各大高校和研究機構，流於民間或存於國外者甚少。在中國國內，僅有少數幾家圖書館和研究機構珍藏此書。
Lot136
靜樂堂義清四分一包銀波紋金摘壺（付共箱）
箱款：朧銀車束式內南鐐湯沸 靜楽堂義清作
印：義清（朱）
底款：義清
H:17 cm 重 619 g
JPY: 600,000-900,000
RMB: 39,000-58,500
此壺觀賞性實用性俱佳。壺身運用含蓄的銅色來表現翻騰的海浪拍打狀，包覆於銀壺上，配以金摘，有畫龍點睛之效。
Lot163
北村靜香 純金青海盆（付共箱）
款：純金輪花青海皿 北村靜香造 純金參拾二匁付 応需造之
印：靜香（朱）
底款：純金 北村靜香花押
H:1.5 cm; D:15 cm 重 133 g
JPY: 500,000-800,000
RMB: 32,500-52,000
北村靜香（1904-1976），出生於日本岡山市錦釘，本名茂雄，日本重要無形文化財保持者，即「人間國寶」 在日本有博物館。師承金工名家真鍋靜良，以「一塊造」、「口打出」（一體成型包含壺嘴的技藝稱之為「口打出」）絕技聞名於世。作品器身多用錘子由一塊銀反覆錘打而成，簡約素雅，大方美觀，被視為世界金工史上的神話。青海盆是茶道器具用語，純手工打造。其手工錘打的盤身質感有如海面上的波紋，以此得名。一般的青海盆材質以銅合金與銀質居多，此作是少有的純金質精品。
Lot164
北村靜香 南鐐金鎹破壺（付共箱）
箱款：金鎹入南鐐破れ湯沸 応好々造戊戌初春 北村靜香作
印：靜香（朱）
底款：北村靜香花押
蓋款：北村靜香花押
H:18.5 cm 重 437 g
JPY: 800,000-1,200,000
RMB: 52,000-78,000
還是金工大師北村靜香的作品。鎹技藝來源於中國，多用於青瓷之上，在破損處運用此技藝進行修補，看似簡單連結，卻是十分考驗工匠的技藝，然非高超技藝而不能完成。金工師將此技藝運用於制壺上凸顯其高超技藝。本以為是損壞之壺，雖具有修補之感，卻給人無限遐想。
Lot382
Takashi Murakami
村上隆（B.1962）
花田中的隨意門
限量300
絲網 金銀箔 籤名 編號 原盒
50x50cm
2019年
註：附kaikaikiki原裝畫盒
JPY: 200,000-300,000
RMB: 13,000-19,500
Lot384
Takashi Murakami
村上隆（B.1962）
人人期望可達到
限量300
絲網 金箔 籤名 編號 原盒
46.4 × 94cm
2019年
註：附kaikaikiki原裝畫盒
JPY: 400,000-500,000
RMB: 26,000-32,500
預展（預約制）：
6月1日-6月13日 10:00~18:00
拍賣：
6月14日 11:00（東京時間）開始
競投方式
現場競投、電話委託、書面委託、網絡競投
預展/拍賣：
東京都中央區京橋3-7-5
東京中央拍賣 本社 2F
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