文／海浪
本文圖片來自於Helmut Newton & Alice Springs《us and them》
《我們和他們》是時尚攝影師赫爾穆特·牛頓（Helmut Newton）和愛麗絲·斯賓斯（Alice Springs）的一本私人影志，收錄藝術家彼此為數不多的自拍和互拍照片，同時特別地呈現了兩人為時尚界好友分別拍攝的肖像組照。此畫冊為瑞象館收藏，歡迎前來翻閱。
「這本書呈現了兩位攝影師的作品：一位曾經終身致力於攝影事業；另一位在認真地拿起相機拍照前曾是一位演員和畫家，攝影於她可以說是事出偶然。這兩個人一起生活了五十年，在很多展覽和書籍出版項目中密切合作過，但彼此都很少出現在對方的攝影作品中。
對我來說，這本書最有趣的地方在於，兩位攝影師都沒有受對方工作方式的影響去拍攝自己的對象。我能看到愛麗絲所拍肖像中的那種真實和簡單；當然也意識到自己的作品中的操控感和主觀性。」
——赫爾穆特·牛頓
H.N.: Hotel Volney, New York／沃爾尼酒店，紐約，1982
H.N.: Self-portrait with wife and model／與妻子和模特的自拍，1981
「我們和他們」事實上是一個包含了展覽及畫冊項目在內的攝影系列。作者赫爾穆特·牛頓和愛麗絲·斯賓斯是一對在攝影界聲名顯著的藝術家伉儷，青春相知，白頭偕老。這個系列既是兩人生命偕伴的私密影志，也展現了他們在職業或私人生活中與時尚界的「光鮮」際遇。1998年，《我們和他們》由SCALO在蘇黎世的出版社發行，並於多個國家進行巡展。2004年，赫爾穆特·牛頓基金會在柏林成立，「我們和他們」作為開幕展覽得以再次向公眾呈現。
畫冊在內容上分為五個部分：
她拍的他 HELMUT NEWTON BY ALICESPRINGS
她的自拍 ALICE SPRINGS SELF-PORTRAITS
他拍的她 ALICE SPRINGS BY HELMUT NEWTON
他的自拍 HELMUT NEWTON SELF-PORTRAITS
她／他們 HELMUT NEWTON ALCIE SPRINGS THEM
H.N.: Paris／巴黎, 1962
A.S.: Rue Aubriot, Paris／歐布裡奧街，巴黎，1972
愛麗絲·斯賓斯生於1923年，本名瓊·布朗（June Browne），曾是一位女演員，藝名瓊·布魯內爾（June Brunell）。1947年，她在墨爾本與赫爾穆特·牛頓相識並結合。瓊在1970年更名愛麗絲·斯賓斯（此名源自澳洲中部的同名城市Alice Springs），並一直用此名進行攝影創作，起先作為時尚攝影師，後專注肖像拍攝。她同時也是丈夫的藝術指導，參與了赫爾穆特·牛頓作品的整理、編輯、策劃展示等一系列工作。
A.S.: Chateau Marmont, Hollywood／馬爾蒙莊園酒店，好萊塢， 1988
作為時尚攝影界的先鋒，赫爾穆特·牛頓是這個領域中舉足輕重又充滿爭議的人物，其作品以強硬、冷峻、精心編排的畫面場景以及對女性裸體的大膽表現而著稱。
H.N.: In Yva’s studio, Berlin／在伊娃工作室，柏林, 1936
赫爾穆特1920年生於柏林，16歲便跟隨時尚及肖像攝影師艾爾斯·西蒙（Else Simon）一同工作。二戰爆發後他一度流亡海外，從德國逃往新加坡又搬至澳大利亞，在澳洲設立了自己的攝影工作室，專注時尚及戲劇攝影。1961年赫爾穆特與妻子定居巴黎，繼續時尚攝影師的工作。此期他的作品廣見於歐洲各大時尚雜誌，並逐漸樹立了一種「以情色、風格化場景為標誌的特殊風格，往往充盈著施／受虐及性崇拜的言外之意。」[1]
1971年，赫爾穆特在紐約拍攝時心臟病突發，危及生命，這次經歷成為了兩人事業的重要轉折點。受妻子的鼓勵，赫爾穆特在攝影風格上開始更為大膽的探索；愛麗絲也自此介入攝影，在丈夫的培訓下開始從事時尚攝影的工作。1980年，牛頓拍攝著名系列「Big Nudes」，這是他「情色都市」（erotic-urban）風格的登峰造極之作，同時彰顯了傑出的攝影技術。他的照片塑造了強悍有力的女性形象，「即便赤身裸體，這種力量感與其說是情色的，其實更為尖刻而沉痛。」[2]
A.S.: Flying home from New York／從紐約回家, 1972
H.N.: Return to Paris after New York heart-attack／紐約心臟病後回巴黎, 1972
《我們和他們》的前半部分收錄了赫爾穆特與愛麗絲的互拍和自拍作品，不僅是充滿愛意的情感記錄，也展示了兩人鮮見的生活和工作場景。這是一種極為個人化的表達，簡單可愛，處處透露著成年人的天真與任性。
A.S.: Spain／西班牙, 1956
A.S.: Rue Aubriot, Paris／歐布裡奧街，巴黎， 1976
A.S.: Left to right: Alice Springs, Anne-Marie Deschodt, Jose Alvarez and Alice Springs, South of France／從左至右：愛麗絲·斯賓斯，安妮－瑪莉·德肖特，何塞·阿瓦雷茲和愛麗絲·斯賓斯，法國南部，1977
A.S.: Marseille, France／馬賽，法國，1990
H.N.: My jeans in the bath, Monte-Carlo／浸在浴缸中的我的牛仔褲，蒙特卡羅，1985
H.N.: Self-portrait with Dr. Jean Dax, Paris／與讓·達克斯醫生的自拍，巴黎，1985
「她／他們」這個部分收錄了同時期一系列名流顯要的肖像照，是兩位攝影師就同一對象的各自呈現。這些照片於不同時間和場景拍攝，比肩陳列，產生一種對照的即視感；然而左右幅頁的安排，既不固定創作者的位置，也不遵循時間先後。這一組組並置的肖像並沒有試圖形成生硬的對比或關聯，卻似乎從另一個維度描繪了赫爾穆特和愛麗絲的個人生活，構造出一種普遍性的情感和聯繫。
左：A.S.: Birgit Nielsen and son, Beverly Hills／布裡吉特·尼爾森和兒子，貝弗利山莊, 1990
右：H.N: Birgit Nielsen, Hotel Hermitage, Monte-Carlo／布裡吉特·尼爾森，蒙特卡羅冬宮酒店，1987
左：A.S.: David and Bonnie Byrne, Hollywood／伯恩夫婦，好萊塢，1986
右：H.N.: David Byrne and Bonnie, Los Angeles／大衛·伯恩和邦尼，洛杉磯，1986
如赫爾穆特所說，愛麗絲的作品簡單、真實，而自己的作品中常常顯露出成熟的操控感。其實同樣的，我們在這裡能看到愛麗絲對這些時尚人士的專業級呈現，也能在赫爾穆特的鏡頭下覺察到他們私下隨性、放鬆的瞬間。也許並非兩人沒有互相影響，而是這種情緒與能力已經互入骨髓，彼此獨立而相互依存。
縱然愛麗絲和赫爾穆特沒有直接出現在這裡的畫面中，但同樣身處名利場的他們，一方面每天都在記錄這些光鮮閃爍的面孔和極盡奢華的時刻，一方面其所見所拍也正是他們的生活本身。我們可以從布裡吉特·尼爾森強韌有力的造型中聯想到攝影師的片場情境，也不難在伯恩夫婦的親密中去想像另外一種愛情。這些照片呈現明星耀眼光華之外的一些別樣的面目，她們私下的表情和姿態，他們的孩子、家人和伴侶……一組組影像講述並製造了種種關於私人生活和親密關係的想像，儘管十分有限，卻已足夠有力。由此，「他們」的生活和「我們」的生活之間便擁有了橋接和對話的空間：彼此映照，親密無間。
左：H.N.: Yves St. Laurent and Pierre Bergé, Paris／伊夫·聖羅蘭和皮埃爾·貝爾熱，巴黎，1996
右：A.S.: Yves St. Laurent and Pierre Bergé, Paris／伊夫·聖羅蘭和皮埃爾·貝爾熱，巴黎，1983
左：A.S.: Jane Birkin, Venice, Italy／珍·柏金，威尼斯，義大利， 1984
右：H.N.: Jane Birkin, Paris／珍·柏金，巴黎，1989
參考資料：
Helmut Newton Foundation
http://www.helmut-newton.com
Helmut Newton. The Legend. Agonistica.com.April 1, 2016.
http://agonistica.com/big-nudes-helmut-newton/
Big Nudes, Helmut Newton.Agonistica.com, June 7, 2013.
http://agonistica.com/big-nudes-helmut-newton/
注釋：
[1]「Helmut Newton. The Legend」,Agonistica.com, April 1, 2016.
[2]「Big Nudes, Helmut Newton」, Agonistica.com, June7, 2013.
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