今天繼續為大家帶來關於本屆FIRST青年電影展的，我的私人觀影手記。看完之後，準保你打開新世界的大門，不會失望。
1.《強尼·凱克》
起初對這部電影感興趣，是因為它強大的製作班底——監製侯孝賢的地位不必多說，攝影師姚宏易、作曲林強、主演柯宇綸也都是臺灣非常成熟的創作者，而導演黃熙雖然在電影方面還是個新人，但過去他曾追隨候導多年，甚至被外界稱作「侯孝賢的關門弟子」。
所以其實從主創陣容上我們就能猜到，《強尼·凱克》帶著一定的「侯氏美學」印記。
而從最終的電影呈現來看，也確實如此——與侯孝賢導演的作品類似，《強尼·凱克》幾乎完全放棄了對戲劇性的追求以及善惡衝突的建構，不再把事件當做推動敘事的核心動力，轉而用大量的留白與空鏡營造出一種散文化的敘事空間。
整部電影中多條線索交叉推進，出場人物眾多，並且幾乎每個登場的人物都有一段沉痛的過往，都面臨著來自家庭、兩性之間的種種問題。而導演黃熙要做的，便是捕捉漫遊在城市中的人的狀態，還原瑣碎、平淡而又充滿詩意的日常。
片名「強尼·凱克」乍一聽像是個人名，但實際上並非如此。電影中的女主角時常接到意外來電，電話中各種人都在向她打聽「強尼」的下落，但她從未聽說過這個人，「強尼」也從始至終沒有出現過。而「凱克」則是女主角養的一種鳥，某天意外飛出窗外，於是女主在出門尋找的過程中結識了男主角。
也就是說，「強尼」和「凱克」其實是片中缺席的兩個角色，它們讓整體偏寫實的影片帶上了一些超現實的色彩；同時，「缺席」還可以被當做確認「在場」的一種方式，從這個角度看，電影要探討的還是此時此刻人與人之間的關係，用導演自己的話說——這部電影不企圖瞄準城市生活中的疏離孤獨，而是帶領觀眾感受人與人交會當下，真切美好的吉光片羽。
2.《入黑之時》
坦白說，觀看這部電影原本並不在我的計劃內，畢竟它是一部泰國片，導演安諾查·蘇薇查柯邦之前也沒怎麼聽說過。
但昨天在和曾劍老師聊天的時候得知他個人對《入黑之時》非常推崇，並且特別讚揚了電影的影像風格，所以我便決定去「鑑定」一下曾劍老師的品味。
結果確實如他所說，影片的攝影讓人印象深刻，極具視聽之美。
但它的故事，就有些讓人摸不著頭腦了。電影以單一敘述者開場，但隨著劇情展開，不同時空的故事開始彼此交錯，人物在現實與夢境之間來回穿梭，而因為電影中還涉及到「戲中戲」——電影中的電影，藝術與生活的邊界也變得模糊。
本片導演的自我闡述更是充滿著形而上的哲學味道——我試圖通過電影創造不可能，試圖在沒有歷史的時空創造一部歷史電影。
這麼說吧，看《入黑之時》的時候，你找不到一條清晰的邏輯鏈條，片中處處是斷裂，而重組又有無數種可能，所以作為一個只看過一遍的觀眾，我也只是得到一種模糊的感覺——它關於記憶與遺忘，關於電影創作本身，關於並不遙遠的歷史與近在咫尺的當下。
總之，這是一部充滿了神秘色彩與可能性的電影，與其說導演在闡述，不如說她也在探索。
3.《笨鳥》
《笨鳥》是今天說的三部電影中我最喜歡的一部，噱頭滿滿的故事也為影片賦予了非一般的話題度——它關於留守少女的「第一次」。
你可以說這是一則關於迷茫與成長的青春物語，也可以說它是一部關於女性主義的電影。當然，本片的精妙，也並不是上述幾個標籤就可以概括得了的。
於我而言，《笨鳥》最值得稱道的地方主要有兩點。其一，粗礪而精細。它在很多內容的表達上都非常生猛，甚至可以說是大膽——比如展現往女生內褲上抹辣椒醬的校園暴力，比如反覆出現「咬」的字眼，並且展現了其中一段過程，比如展現性教育缺失的後果等等。
但導演也非簡單粗暴地把上述情況羅列出來，而是經過了精心的編排與用心的設計。很多細節都讓人眼前一亮——比如通過手機這一關鍵道具的反覆利用，揭示出某種現代性癥結，即通訊更容易了，感情也可能隨之變得廉價；比如用天氣的變化（雨、晴、霧）與發生在身邊的謀殺案來襯託少女的心理狀態等等。
而除了粗糲又精細，我之所以喜歡《笨鳥》另一重要原因在於它的「平視視角」。以往我們的影視作品在涉及到留守兒童或者其他弱勢群體的時候，常常會先入為主地站在一個強者的視角上，傳遞出一種居高臨下式的悲憫感。
而本片的鏡頭則展現出更強的紀錄性，大部分時間裡只是冷靜的凝視、客觀地呈現主角所遭遇的一切，既不拔高她的勇敢，也不粉飾她的欲望，更沒有傳遞出憐憫情緒。也正因如此，《笨鳥》讓我看到了一種更真實的力量。
以上，就是今天我為大家帶來的三部電影，它們來自不同地區，風格氣質也可以說是天差地別，《強尼·凱克》的是恬淡清新，《入黑之時》是生澀神秘，《笨鳥》則是冷靜粗糲。一天看下來，對比尤其明顯。
那麼問題來了，你最喜歡或者說最期待哪一部呢？這麼精彩的電影看不到的話，你是不是急死了？
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