作為本屆奧斯卡最閃亮的黑馬，《寄生蟲》實際上展示了一幅上流家庭如何被寄生和毀滅的全景圖，社會達爾文主義的殘酷法則令人唏噓不已。
二戰後全球經歷了難得的75年和平發展，各國都催生了新的階層分化，上流社會與最底層的財富差距和社會鴻溝已經儼似天塹。與名著《紅與黑》中有才華、有野心的悲劇英雄於連不同，《寄生蟲》中完全是赤裸裸的動物法則「寄生」，揭示了當下上流家庭來說最大的風險其實就是「被寄生」，也間接提示了如何避免被寄生的三條法則：
第一圈子最重要：《寄生蟲》中顯示了上流家庭最大的漏洞就是孩子，上流家庭的父母見多識廣很難被攻破，在蜜罐中長大的孩子就成了最佳切入點。 《寄生蟲》中就是從青春期的上流家庭中的女孩入手，逐步擴大寄生規模。
這也是歐美的上流家庭之所以把孩子早早都送進私立學校的原因，除了學習之外更重要的考量就是與下流社會徹底切割，人為製造的高門檻實現僅限於上流家庭之間的互動、接觸和聯姻。
第二女主人：《寄生蟲》的上流家庭明顯是男主外女主內的模式，其實管理一個家庭並不比管理企業難度係數小，歐美上流社會中更多是依靠女主人的助手：「管家」來打理。歐美影片中經常會出現白髮蒼蒼的管家，服務了家族幾十年的管家是最忠誠的、也是屏蔽寄生蟲的最佳防火牆。《寄生蟲》中傻白甜女主人聽信讒言將服務了多年的忠誠女管家踢出門釀成了最終的慘劇。服務了多年的管家其實是與上流家族命運捆綁的，只有長期利益的捆綁才能帶來忠誠和盡心盡力。
第三男主人不能綏靖：女主內造成了男主人對女主的家庭決策採取綏靖態度，包括女主推薦的司機、保姆等等，即使內心混沌礙於女主面子也沒有進一步核實和拒絕，英法的綏靖政策造成了二戰中德國的崛起、英法也國破家亡，男主的綏靖也徹底造成慘劇的進一步擴大化。
順便說一句《寄生蟲》中沒有展示的另一種最重要的寄生模式其實是依靠婚姻的資產重組，特別是在當下中國城市化和房價飆升背景下，依靠婚姻實現逆襲和資產重組才是更為常見的寄生模式。當然首先要區分對方到底是「於連式」的有才華有野心的年輕人還是「寄生蟲」。