科幻電影離不開數碼產品
「數碼產品」從不是科幻電影的主題，甚至不是關鍵道具，卻是讓科幻電影「真實」起來的必要條件。
既然是「未來」，那麼電腦、網絡、手機……也會隨時間進化。怎樣描繪未來的數碼產品，就成了科幻電影繞不開的話題。於是，各式各樣的數碼產品出現了，它們或許靠譜，或許奇葩，可通常能讓觀眾眼前一亮。而且，它們並不是創作者的負擔——導演和編劇們以此為樂，而且會全力釋放他們的想像力。
《2001太空漫遊》中的平板電腦
1968年庫布裡克的《2001太空漫遊》裡有很多靠譜的想像：故事主要發生在一艘宇宙飛船裡，太空人們能和地球上的親人視頻通話，跟電腦助手玩兒西洋棋（聰明的電腦輕鬆地地贏了人類，意味深長）在吃飯時看平板電腦（看起來，和iPad幾乎沒有區別）。
《2001太空漫遊》中的西洋棋遊戲
更有意思的是，電影裡那臺發瘋的電腦HAL，被很多人認為是影射IBM，因為HAL的每個字母，都是IBM的前一個字母。
和黑暗壓抑的《2001太空漫遊》不同，《星際迷航》系列電影色調明亮很多。在1979年的初代《星際迷航》裡，除了視頻通話以外，還有一個叫「傳送器」的逆天設備。它的原理是把人體或物體分解成量子，在另一個位置重新組合。可惜，這個數碼產品裡的「大殺器」，違反了不確定性原理（即不能同時確定量子的位置和動量），是不可能存在的。在後來的《星際迷航》系列中，增加了叫「海森堡補償器」的東西，來彌補這個漏洞。
交互：超越iPhone，隨心所欲的手勢操作
《星際迷航1》中的傳送器
科幻電影裡，最具未來感的，無疑是對交互（Interactive）、UI（User Interface，即用戶界面）的大膽想像。所謂交互，是指人使用「數碼產品」的方式。
賈伯斯：蘋果的3大革命性UI
在現實中的2007年，賈伯斯發布iPhone時，曾談起蘋果公司有3個革命性的UI，分別是滑鼠、Click Wheel（iPod的轉輪，其實不怎麼革命），以及多點觸控（Multi-Touch，就是我們每天用手機的動作）——賈伯斯形容它「像魔法一樣」，第一次展示iPhone滾動列表，以及用手指縮放圖片時，現場爆發出震驚的呼聲和掌聲。也許就在這一刻，科幻電影裡的「未來」變成了現實。
2007年，多點觸控來了！
而在5年前的2002年，史匹柏導演的《少數派報告》裡出現了比iPhone更酷的用戶界面。阿湯哥戴著感應手套，在大屏幕前操作犯罪數據，他可以拖拽數據，並用手勢讓電腦完成數據處理。不過在10多年後，《少數派報告》裡的互動設計看起來有些可笑：手勢操作並不需要特製的手套，而這套系統居然需要插入透明的屏幕，來實現數據傳輸（很low啊）。
《少數派報告》中酷酷的UI
互動設計的重要原則就是簡單。在2010年的《鋼鐵俠2》中，斯塔克的用戶界面非常酷炫，而且簡單：3D界面、手勢操作、語音命令相輔相成，還有比Siri高端一萬多倍的助手幫他處理一些瑣事。在電影中，斯塔克靈光一閃，在他父親留下的1974年斯塔克工業博覽會園區的模型中，發現了製造新元素的秘密，於是把模型掃描、去掉樹木、攤位等次要元素、重新整合後，創造出了新元素的模型。
鋼鐵俠創造新元素，就這麼簡單！
這實際上是一個計算機處理複雜數據的過程，但藉助強大先進的用戶界面，這變得比煎一個雞蛋還簡單，幾分鐘就搞定了。在《鋼鐵俠2》中，斯塔克身染輻射，一度生命垂危，這顯然是影射剛一度生命垂危、剛做了肝移植手術的賈伯斯。其實鋼鐵俠的裝甲，也是一個超級「可穿戴設備」。
iPhone多點觸控的技術影響深遠，手勢操作這一UI也自此成了科幻電影中的「標配」，如《普羅米修斯》。一代國產神片《天機·富春山居圖》中，華仔也目光炯炯地在空中操作著。中國的科幻小說《三體2》描繪的未來世界，觸控技術也應用廣泛，未來的人類隨時隨地觸摸，被戲稱為「點牆的」。
劉德華也在玩觸控
設計：鋼鐵俠的手機有多好看？
iPhone的成功，與它無限接近完美的外觀關係密切。同樣，想讓一部科幻電影有感覺，未來感的設計必不可少。而且導演不是工程師，不必思考繁瑣的技術細節，因此，設計也自由多了。
比如《鋼鐵俠2》裡，斯塔克在華盛頓聽證會上掏出一部手機，輕鬆黑進了伺服器，從而贏得了聽證會。他使用的手機雖然只有短短幾個鏡頭，卻非常不一般。
鋼鐵俠用手機控制聽證會
首先，這款手機的屏幕是透明的，只有一個黑框。在現實世界中，只有極少概念手機敢這麼設計——現在技術不成熟，主板、電池該往哪兒擱？其次，手機極為漂亮，沒有多餘的元素，連iPhone的home鍵都省了。而且手機的作業系統也極為漂亮：模仿mac的dock欄，整潔的文件管理，連圖標都非常好看，第一個圖標是鋼鐵俠的頭盔。手機在電影中只是一閃而過，但細節如此到位，可見片方一絲不苟的態度。值得一提的是，在手機的右上角狀態欄中，最右的圖標是LG——這是品牌植入廣告。
鋼鐵俠高端大氣的手機
2009年的《阿凡達》不僅創造了炫目的潘多拉星球，在數碼產品的細節設計上，也很有感覺。人類基地中的3D全息地圖，男主角的視頻日記等等，讓未來更加可信。
《阿凡達》中的全息地圖
科幻中的設計，與現實也有著密切關聯。2013年上映的《安德的遊戲》中，安德等人用來訓練戰術、查閱資料以及玩遊戲的平板電腦擁有金屬外殼、重力感應，和兩側的拇指按鍵。它既像是加強版的iPad，又類似大號的任天堂Wii U遊戲機。
《安德的遊戲》中神似iPad的平板
在訓練基地的課堂上，安德可以在交互桌面上輸入文字，與同學鬥嘴。而在最終決戰的指揮臺，設計上並無新穎之處，但安德的視野中，卻是人類戰隊與一個星球的波瀾壯闊的場面。
《安德的遊戲》最終戰場
植入：與身體融為一體 佔據你的視網膜
Google Glass應該是iPhone後最酷的數碼產品了，它是真正意義上的可穿戴設備，發展空間很大。儘管Google Glass還沒有真正發售，但電影已經搶先一步，把原本的框架眼鏡變成了隱形眼鏡，緊貼人們的視網膜。
在《碟中諜4》中，雷納就戴上了隱形眼鏡，只要眨動眼鏡兩次，就能拍照，然後照片會直接列印出來，特工們由此偷天換日。
而在反思媒體與科技的英國科幻劇《黑鏡》中，植入隱形眼鏡的功能更強大，它能實時拍攝下你看到、聽到的一切，因此，記憶不再是模糊的印象和體驗，而是第一人稱視角的影片。影片可以在隱形眼鏡上直接播放，這樣一來，人們可以一次次體驗相同的經歷。「記憶」由此被異化：甚至在夫妻做愛時，他們也沒有看著對方，而是在播放曾經的性愛記憶。
《黑鏡》：將機器植入人體
在2012年翻拍的科幻電影《全面回憶》中，主人公用的手機則植入到了自己的身體裡。在逃亡中，主人公的手掌閃爍，他接電話的方式則是按在玻璃門上——植入的手機自動投影出圖像。這雖然也很酷，但似乎血腥了一點兒。
《全面回憶》中，植入身體的手機
此外，還有更具想像力的東西。2006年金敏的動畫作品《紅辣椒》中，設計了一個漂亮、精巧的小產品，它可以控制人們分享、挖掘夢境。這可以比諾蘭《盜夢空間》中的陳舊機器漂亮多了。
《紅辣椒》中分享夢境的數碼產品
系統：不只是智慧型手機，還有完整的生態！
iPhone不只顛覆了傳統手機，還打造了移動媒介的一整套生態環境，帶給人們全新的生活方式——社交網絡、個性化智能服務、大數據、語音助手等等。在科幻電影中，不只有單純的數碼產品，同樣有相應的「全套服務」。「軟科幻」電影《她》就由此展開幻想——女主人公是一個作業系統。
不同於其他科幻電影，男主和「HER」的互動方式基本是語音，也就是聊天。斯嘉麗·詹森飾演（只用聲音表演）的HER作業系統非常人性化，能聊天、開玩笑、寫歌，還將男主人公多年寫作的信件編輯成了一本書。除了沒有實體，HER能做任何事，還能談戀愛以及……你懂的。影片十分深刻地討論了人的存在，但沒有什麼高端大氣的數碼產品出現。HER大部分時間是在一個普通的手機裡，男主人公帶著HER旅行，HER通過攝像頭觀看外面的世界。
《她》
2012年的日本動畫《心理測量者》也是描繪近未來的作品，其中有全息投影的智能手錶……但這不是重點。《心理測量者》對未來的生態環境做了非常靠譜的描繪：早上一起床，個人助手會介紹天氣、日程的情況，更新家庭環境布置，並建議早飯的熱量、類別，安排機器做飯。出門前，個人助手還會建議衣服搭配，並提供多種方案選擇。當科技足夠智能時，這種積極主動的「推薦」並不難實現，這會使生活變得無比舒適。
《心理測量者》：人工智慧已高度發達
2008年飽含溫情《機器人總動員》（WALL-E）中，同樣有類似的設定。影片中的地球已經成了垃圾場，人類乘坐太空船，在宇宙中過著幸福的生活。他們享受著人工智慧帶來的好處，卻退化成了機器的奴隸，一個個都變成了小胖子。
《WALL-E》裡的胖子人類
加分項：既為電影增色 又是營銷利器
既然數碼產品在科幻電影中十分重要，自然也吸引了手機品牌的參與營銷。這個昔日的手機巨人，如今被微軟收購的諾基亞，對電影的品牌植入非常積極。
早在1999年的《黑客帝國》中，諾基亞的老款手機8110就高調出鏡，並且隨著影片大紅特紅。在電影《變形金剛》中，諾基亞的植入就更明顯了。它的熱門機型N93i還客串了一把機器人Frenzy，還硬生生地加了一句「芬蘭的」。給觀眾們留下了深刻印象。在《蝙蝠俠：黑暗騎士》裡，諾基亞同樣有植入，不過總算有了點技術含量。弗裡曼大叔把手機改造成了聲吶系統，可以掃描整座建築。後來，這個概念被蝙蝠俠發揚光大，用來監聽整座城市。
《黑客帝國》裡的諾基亞8110
前面提到過的奇葩電影《富春山居圖》中，諾基亞同樣很有技術含量。張靜初(微博)掏出手機，和同伴們碰一碰，就可以監控國寶的安全了——當然，這個功能沒用上，因為導演確實太忙。
《富春山居圖》……
想像力的邊界
回顧科幻電影中的智慧型手機、數碼產品，我們不得不承認，想像力是有邊界的——它永遠都是現實的反射。而且，隨著科技發展，人們想像力的空間似乎在縮小——也許科技發展的速度，正在超越普通人的想像力。
《七龍珠》裡令人出戲的Game Boy
在鳥山明的漫畫大作《七龍珠》中，有大量關於未來媒介的描寫，可是當撒旦先生給魔人布歐遊戲機時，拿出的卻是一個老舊的Game Boy。同樣的，科幻電影對未來的想像，在多年以後看來，總會有些幼稚，但這不妨礙科幻電影的魅力。
結語
科幻電影的魅力，很大程度上來源於這些充滿想像力的數碼產品。它們有的依託於現實科技，終將成為現實；有的則是驚豔的狂想——這些想法也許不合時宜，但卻能給人啟發。也許多年以後，我們會發現，這些科幻電影中的未來，早已成為現實。