黛玉教導香菱如何學詩：「你只聽我說，你若真心要學，我這裡有《王摩詰全集》，你且把他的五言律讀一百首，細心揣摩透熟了，然後再讀一二百首老杜的七言律，次再李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子裡先有了這三個人作了底子，然後再把陶淵明、應瑒、謝、阮、庾、鮑等人的一看。
漢江臨泛
盛唐·王維
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。
地處楚地關塞與湘水相連，漢江自古就是通往長江流域的水域要道
江水流向天地間的遠方，山色在有無之間模糊隱現
岸邊的城鎮好像漂浮在江水上，波濤向遠處的天空波動
現在正是襄陽的好天氣，我與喜歡喝酒的朋友一起大醉流連
【整體就是在襄陽這個地方，逢到一個好天氣，王維和朋友大江泛舟，在波濤的起伏中觀賞著若隱若現的山景，心境大好一起暢飲。】
漢江：有三個：1、湖北省荊門市漢江，2、湖北省襄陽市漢江，【唐·李白《金陵望漢江》漢江回萬裡，派作九龍盤……六帝淪亡後，三吳不足觀。什麼是「三吳」呢？晉指吳興﹑吳郡﹑會稽。唐指吳興﹑吳郡﹑丹陽。宋指蘇州﹑常州﹑湖州。這裡是唐朝，所以是指「吳興﹑吳郡﹑丹陽」一帶，這和「三湘」又沒關係，所以排除。】3、陝西省漢中市漢江，【既然說「三湘」了，那這個肯定不是。】
楚塞：荊州，《書·禹貢》：「荊及衡陽惟荊州。」《爾雅·釋地》：「漢南曰荊州。」《周禮·職方》：「正南曰荊州。」「荊」指荊山（在今湖北西部）；「衡」指衡山，《漢書·地理志》以為即今湖南衡山西的衡山。「漢」指漢水。在唐朝時期約有今湖北松滋至石首二市間的長江流域，北部兼有今荊門、當陽等市。荊州州境在三國時位於三國接壤地帶，兵爭甚烈；在東晉、南朝時是上遊的軍事重鎮，其重要性僅次於都城所在的揚州。荊州是楚地的要塞。
三湘：泛指湘江流域及洞庭湖地區。湘水通過洞庭湖和長江相連，荊州緊鄰長江，間接就接連了三湘大地。唐·李白《江夏使君叔席上贈史郎中》詩：「昔放三湘去，今還萬死餘。」沅湘 、 瀟湘 、 資湘 。晉·陶潛《贈長沙公族祖》詩：「遙遙三湘 ，滔滔九江。」 陶澍《集注》：「湘水發源會瀟水，謂之瀟湘；及至洞庭陵子口 ，會資江謂之資湘；又北與沅水會於湖中，謂之沅湘。」
荊門：荊州。唐·王維《寄荊州張丞相》詩：「所思竟何在？悵望深荊門。」趙殿成箋註：「唐人多呼荊州為荊門。文人稱謂如此，不僅指荊門一山矣。」
九派：長江 在 湖北 、 江西 一帶，分為很多支流，因以九派稱這一帶的長江 。漢 劉向《說苑·君道》：「禹鑿江以通於九派，灑五湖而定東海。」晉·郭璞《江賦》：「源二分於崌、崍 ，流九派乎潯陽。」唐·孟浩然《自潯陽泛舟經明海作》詩：「大江分九派，淼漫成水鄉。」
江流：江水流動。南北朝·謝朓《暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚詩》「大江流日夜，客心悲未央。」
天地外：外，遠也。天地之間的遠方。
山色有無中：山的景色似有似無迷茫縹緲，江面太寬，江岸上的山色看不太清。很有王維信奉的佛教感覺。南北朝·謝朓《隋王鼓吹曲十首其五 出藩曲》「眇眇蒼山色，沈沈寒水波。」
郡邑：郡與邑。秦分天下為三十六郡，郡下置邑，相當於現今的省與縣。這裡指岸邊的城池和村落。
前浦：《玉篇》水源枝注江海邊曰浦。水邊或河流入海的地區。
波瀾：波濤。漢·馬融《長笛賦》：「波瀾鱗淪，窊隆詭戾。」南朝宋·謝靈運《石門新營所住》詩：「洞庭空波瀾，桂枝徒攀翻。」宋·范仲淹 《嶽陽樓記》：「春和景明，波瀾不驚。」
遠空：遠天也。
風日：指天氣；氣候。南北朝·庾信《奉和永豐殿下言志詩十首其四》「直城風日美，平陵雲霧除。」 南北朝·庾信《詠畫屏風詩二十五首 其二十三》「今朝好風日，園苑足芳菲。」唐·李白《宮中行樂詞》之八：「今朝風日好，宜入未央遊。」
山翁：晉·山簡，時人亦稱「山公」。簡字季倫，山濤幼子，性嗜酒，鎮守襄陽，常遊高陽池 ，飲輒大醉。後世詩詞中或用為作者自況，或借稱嗜酒的朋友。這裡指朋友。
評註：
《王孟詩評》：
顧云：此等處本渾成，但難擬作，恐近淺率。
《瀛奎律髓》：
右丞此詩，中兩聯皆言景，而前聯尤壯，足敵孟、杜《嶽陽》之作。
《增訂評註唐詩正聲》：
郭云：氣象涵蓄，渾渾無際，淺率者擬學不得。
《唐詩歸》：
鍾云：真境說不得（「江流」句下）。
《唐詩解》：
第四句對巧，五六上句較勝。
《唐詩選脈會通評林》：
劉辰翁曰：無意之意。魏慶之曰：三四輕重對法，意高則不覺。吳山民曰：起有注《水經》筆意。
《唐詩意》：
胸中有一段浩然廣大之致，適於泛江寫出，可風亦可雅。
《唐詩成法》：
前六雄俊闊大，甚難收拾，卻以「好風日」三字結之，筆力千鈞。題中「臨泛」，不過末句順帶而已，此法亦整嗾鱠《唐賢三昧集箋注》：三四氣格雄渾，盛唐本色。五六即第三句之半。
《繭齋詩談》：
「江流天地外，山色有無中」。學其氣象之大。
《瀛奎律髓匯評》：
馮舒：澄之使清矣，「壯」字不足以盡之。陸貽典：順題做法，落句推開，查慎行，第一、第三句中兩用「江」字。不但此也，「三江」、「九派」、「前浦」、「波瀾」，篇中說水處太多，終是詩病。紀昀：三四好，五六撐不起，六句尤少味，復衍三句故也。無名氏：壯句仍衝雅，見右丞本色。
《唐詩近體》：
三句雄闊，四句縹渺，此換筆之妙。
《唐宋詩舉要》：
吳曰：雄偉有氣力，學者宜從此等入手。
《唐詩鑑賞辭典》：
這首《漢江臨泛》可謂王維融畫法入詩的力作。
「楚塞三湘接，荊門九派通」，語工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫幅的背景。泛舟江上，縱目遠望，只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔湧而來的「三湘」之水相連接，洶湧漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。詩雖未點明漢江，但足已使人想像到漢江橫臥楚塞而接「三湘」、通「九派」的浩渺水勢。詩人將不可目擊之景，予以概寫總述，收漠漠平野於紙端，納浩浩江流於畫邊，為整個畫面渲染了氣氛。
「江流天地外，山色有無中」，以山光水色作為畫幅的遠景。漢江滔滔遠去，好象一直湧流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷濛蒙，時隱時現，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠，後句又以蒼茫山色烘託出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝於重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩。而其「勝」，就在於畫面的氣韻生動。難怪王世貞說：「江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。」說得很中肯。首聯寫眾水交流，密不間發，此聯開闊空白，疏可走馬，畫面上疏密相間，錯綜有致。
接著，詩人的筆墨從「天地外」收攏，寫出眼前波瀾壯闊之景：「郡邑浮前浦，波瀾動遠空。」這裡，詩人筆法飄逸流動。明明是所乘之舟上下波動，卻說是前面的城郭在水面上浮動；明明是波濤洶湧，浪拍雲天，卻說成天空也為之搖蕩起來。詩人故意用這種動與靜的錯覺，進一步渲染了磅礴水勢。「浮」、「動」兩個動詞下得極妙，使詩人筆下之景都動起來了。【我覺得這一段的解釋有問題，小小漢江怎麼可能「波濤洶湧」浮動天空呢？更何況「浪拍雲天」也不算什麼好天氣】
「襄陽好風日，留醉與山翁。」山翁，即山簡，晉人。《晉書·山簡傳》說他曾任徵南將軍，鎮守襄陽。當地習氏的園林，風景很好，山簡常到習家池上大醉而歸。詩人要與山簡共謀一醉，流露出對襄陽風物的熱愛之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。
這首詩給我們展現了一幅色彩素雅、格調清新、意境優美的水墨山水畫。畫面布局，遠近相映，疏密相間，加之以簡馭繁，以形寫意，輕筆淡墨，又融情於景，情緒樂觀，這就給人以美的享受。王維同時代的殷璠在《河嶽英靈集》中說：「維詩詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。」此詩很能體現這一特色。
（徐應佩 周溶泉）
名家評王維：
王維因鼓《鬱輪袍》登第，而集中無琵琶詩。畫思入神，山水平遠，雲勢石色，繪者以為天機所到，而集中無畫詩。豈非藝成而下，不欲言耶？抑以樂而娛貴主，以畫而奉崔圓，而不欲言耶？《韻語陽秋》
成按：右丞詩文，因天寶之亂，十不存一，安知其生平無琵琶詩耶？此與杜子美集中無海棠詩，遂謂子美母名海棠者，其妄誕無異，真足令人一噱。至於崔興宗寫真之詩，「前身應畫師」之句，現存集中，而謂其無畫詩，殆所謂不知子都之姣者歟？