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『 文學 點亮生活 』
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2009年，日本電影《入殮師》獲奧斯卡最佳外語片獎，一個日漸式微的行業，一個默默守護傳統最後的尊嚴的人，像針般刺進觀眾心裡。五年後，當電影《編舟記》成為「申奧」片時，「職人精神」一詞對大眾來說已不那麼陌生。
說實話，看小說《編舟記》前，並沒有太高的期望，倒是作者三浦紫苑令人好奇：這位出生於1976年的女作家，寫作涉及多個專業領域，可以說是寫「職人」的高手。比如《強風吹拂》中的長跑運動員，《哪啊哪啊神去村》中的森林伐木工，《多田便利屋》中的便利屋店員，《月魚》中的舊書店主，還有《編舟記》裡的辭典編輯……在高度現代化的社會裡，這些工作都顯得有些不合時宜，然而在三浦筆下，古老的職業都像蒙塵的珍珠，在輕快而有幽默感的敘述中一點點顯出本身的華光。
相對電影而言，小說《編舟記》絲毫不落下風，甚至在某些細節的勾勒方面更勝電影一籌。也許，只有文字才是文字本身最好的呈現。
我們有多久沒有碰辭典？更別說去觀察和比較辭典與辭典間的差異，從而體會編撰者的良苦用心。在隨時都能上網的時代，遇到陌生的詞彙，絕大多數人的第一反應也許就是拿出手機打開頁面搜索。這樣看來，《編舟記》裡那些人多麼「迂腐」。三代人，在詞彙的海洋上漂泊十五載，只為了編織一葉小舟。老一輩的松本和荒木，隨時將聽到的流行語記錄下來，甚至是年輕人標新立異的古怪用詞，可流行語的更替速度遠遠超過他們的想像；平時吊兒郎當，對編撰工作毫無興趣的西崗，在即將離開編輯部時認識到辭典的價值，費心將自己搜集的辭典撰稿人信息彙編成冊，供後來者使用；新人岸邊原本是時尚雜誌編輯，被分配到《大渡海》編輯部後抱著得過且過的心理，卻在長時間的工作中發現了編撰辭典的樂趣；造紙公司的工作人員，因為終於製作出符合要求的有「滑潤感」的辭典用紙，忘情地歡呼，擁抱，哭泣。當然，塑造得最成功的還是男主角馬締光也，一個除了編辭典什麼都不會的人，用十五年的時間完成《大渡海》，因為翻閱資料指紋都被磨平，為了「男」、「女」、「左」、「右」、「愛」……這些看似簡單的詞彙注釋而絞盡腦汁，上級幾度計劃中斷《大渡海》，他都咬牙堅持，甚至去編寫兒童卡通人物辭典，以此來爭取主動權。他們的生活裡沒有大起大落大喜大悲，最愉快的事莫過於為一個詞彙找到了最恰當的註解。波瀾不驚的故事裡，有著一種內在的力量，一種堅守和傳承，以及對職人精神的敬重和推崇。
或許合上這本書，我們依舊難以重拾查閱辭典的習慣。但作者的意圖似乎並不在此，我想，她是試圖通過書寫這個古老行業，喚起人們對那艘航行在詞彙之海上的小舟的敬重，以及對每天都在使用的詞彙的敬重和守護。因為詞彙是對這個世界的定義和勾畫，它精確又模糊，近在眼前又遠在天邊，我們所能做的，只是懷著敬畏之心永不停息地向它的終極意義靠近，讓它儘量準確地描摹出世界每一個微小的部分。就像《大渡海》編輯們所做的那樣，在充盈著如珍寶般的詞彙汪洋中，承載著綿綿不絕地從遠古延伸向未來的人類靈魂，齊心協力，划槳而行。
（《編舟記》[日] 三浦紫苑／著，蔣崴／譯，上海文藝出版社2015年3月版）