《寄生蟲》在情緒的連貫性和爆發力上已經爐火純青，對階級隔閡的觀照無疑是全票拿下金棕櫚的重要原因，《小偷家族》欠的那點東西《寄生蟲》都給到了。
運鏡是水準內的優秀，剪輯絕對驚豔，遺憾的是劇作不大完美，第三幕的生日派對戲完全是種胡亂收尾的偽荒誕寫法，只是在導演掌控力下才看不出雷。當然，瑕不掩瑜。
美術、音樂、完成度、戲劇衝突都極其精彩，無可挑剔。本劇是個精心雕琢的藝術品，但設置了很多略顯刻意的矛盾與巧合、過於直白的隱喻，缺少了一份水到渠成的自然，因此也略減弱了悲劇的力度。
奉俊昊還是細長物體愛好者——甬道，護欄，燈管，水管，箭矢，鏈球，繩子，布條，電線，蟲腿，竹子，香蕉，筷子，樓梯，畫框，雨傘，帳篷支架，餐刀，麵條，手機音量條，微信對話框，摩斯電碼，印第安人羽毛，還有人們「蟲化」之後的胳膊腿，以及平躺的人，和從前幾部電影裡的隧道、列車、魷魚須一樣——把細長的東西全拿來就拼成電影裡完整的世界，真是大寫的一個服字。
高級的其實不是故事想說的道理，而是講故事的視聽語言。底層那種溫熱的卑賤演繹得可謂相當到位，上層的優雅冷血，則是在最後才吐露一絲寒光。客廳裡的互摸戲設計得最妙，底層的欲望總是如此真實而直接，上層的欲望卻不知包裹了多少不可告人的偽裝。
一場大雨就能折騰出這麼多事兒來，太厲害了，如果故事裡出現一塊大石頭，後面就要用上它，嘲諷力滿值：爸爸在體育館和兒子說的那段話聽得我一愣一愣的。看完之後冷靜想想，整部電影靠的主要還是韓片特有的誇張還有傑出的置景功夫，但能這麼舉重若輕，不是經典又是什麼呢？韓國拍「人之嘴臉」一直被模仿從未被超越。
所有登場人物都被符號化為抽象的政治隱喻和階級代表，也就是說，無論是底層還是上流社會的人物，其實都未被真正的理解。只怕，在政治正確的大潮流面前，反映現實但實際戲劇性題材的電影，已然成為現今國際電影的主流，這意味著，弱勢群體被消費的事實至今仍然沒有被改變。
底層階級也只能渴求每一個絕望黑夜中的希望微光：「不是有錢又善良，而是有錢所以善良」。 每個階層都有自己的劣根。
以前有個朋友給富人家做家教，小孩成績有所提高，主人給他包了個大紅包還送了條昂貴的皮帶。他向我炫耀這事，並問我要不要做家教，他來介紹。我問，萬一小孩下次考試失利，你怎麼辦？他白了我一眼，就沒有然後了。現在後悔莫及，感覺自己錯過了寄生的機會。
富人的庭院，窮人的「洞穴」；坡頂雨夜，富人卿卿我我；坡下大水，窮人慌如浮蟲，這才是真實的社會。
感謝奉俊昊的《寄生蟲》，撕裂社會的假象，袒露出真實給人瞧！
(老崔漫談 高迅編輯）
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