眾讀 | 押井守,打造一個怪異又驚豔的世界

2021-02-18 眾讀

據說，95.58%的知識分子都關注了眾讀

你是不是其中之一

押井守

想要做工作的主人，化苦悶為快樂

最重要的是認清自己的角色

並掌握相應的「勝利條件」

你，準備好了嗎

這些看似「艱難」的問題

但在日本動畫大師押井守看來卻異常容易

今天小編給大家推薦

他關於自己高效工作的書

《我每天只工作3小時》

曾執導過《攻殼機動隊》的押井守導演

雖被外界稱作「小眾的帝王」

可他卻有極為樸素務實的工作、組織觀念

這次，他以自身的勝敗觀為基礎

精選九部經典電影，對應公司中的各級職位

設身處地思考角色的出路

開出了一劑「向社畜說不」的工作哲學處方

《我每天只工作3小時》

日本動畫在國際上有著極高的聲譽和影響

擁有著眾多優秀的動畫人

押井守是其中獨特的一位

在日本動畫界有著大師的榮耀

他和宮崎駿、大友克洋

一同被稱為 「 三大監督 」

他不僅在國際上獲得了巨大的票房成功

其作品的藝術性更是得到了廣泛認可

屢次在包括三大電影節之內

眾多的高水準的國際電影節上展映

產生了重大的影響

詹姆斯卡梅隆稱押井守的作品是

「 科幻電影中最美麗

最藝術、最具風格的作品 」

押井守1951年生於東京大田區的大森

1976年在東京學藝大學畢業後

他便加入了著名龍之子動畫製作公司

代表作有《福星小子》

《機動警察》《攻殼機動隊》等

曾於 2004年以劇場動畫

「INNOCENCE」獲賞日本SF大賞

從監督《福星小子》TV開始成名

該作在日本及東亞都獲得了不少讚譽

除配合原著漫畫的風格

作品中還大量加入了自己的製作手法

成功地表現了其獨特的個人思想

分鏡手法及氣氛處理，引起了各界的廣泛注意

押井守

押井守從事創作二十年來

可謂一位高產的影像工作者

作品橫跨動畫和傳統影視兩大領域

完成了眾多的影像作品

其中包括四大系列超過百集的TV版動畫

十餘部動畫劇情長片，以及動畫單本OVA

此外，他還參與六部「真實電影」的創作與拍攝

以及一些實驗短片

甚至還出版了話劇劇本、小說集和哲學冊子

1982年劇場版《福星小子ONLY YOU》

是押井守的首部電影作品

隨處可見的抒情演出，充分反映了押井守的才能

1984年劇場版《福星小子２》

雖然發布後成績不如前作

但卻充分發揮了他的才能

並成為他導演生涯中極具代表性的作品

片中大量運用了光暗對比強烈的靜止畫

並附之從物的內心獨白

令一套十分商業的動畫，增添了藝術色彩

他以精練的電影化表現手法和劇情

徹底解析原作，並在動畫的虛構世界再次組合

他在「愛」與「暴走」間，做出了很好的平衡

給大家帶來特有的奇妙感覺

1983年，押井守的異世界物語《天使之卵》發布

這是日本動畫史上第一套OVA

一共十集的《DALLOS》也打開了OVA的市場

令動畫界和動畫人又多了條出路

1988年，押井守聯合名插畫家高田明美

編劇伊藤和典及原作者結城正美

合作推出了經典動畫《機動警察》的OVA版

1989年的《御先祖樣萬萬歲》

他精心挑選的背景、臺詞以及行動

都以舞臺劇的形式貫穿整個故事

全篇圍繞著諷刺意味的笑聲

作為一種手法，這十分有趣

除了OVA外，他以及他的團隊

又推出了《機動警察》的兩部劇場版

其灰暗的一貫風格，被帶入《機動警察》後

TV版輕鬆又富有哲理的味道都蕩然無存

儘管空降兵和機動軍人將暴走的機動兵器

打得如同風雨中搖動之落葉的場面

極具美國商業片的味道而廣受好評

但過於突現的押井守式風格

畢竟遠離了《機動警察》的本質

《攻殼機動隊》

1995年監督劇場版作品《攻殼機動隊》

成為押井守在世界動畫領域享有盛名的大作

世界上極為著名的「日本動畫風格」

在這部作品裡有著極為突出的表現

於日、英、美同時公映後

在美國《BILLBOARD》雜誌的排行榜上

很快就名列第一

就連《鐵達尼號》的導演

也曾為此片的日文LD版撰寫文章

不久，此片更進軍好萊塢

同樣獲得了好評

自此成為日本動畫界的代表作

雖然漫畫原作是圍繞GHOST產生重要的話題

但在電影版中，作為押井守自己的主話題

「 現實與虛構的界線 」 則更加鮮明

押井守的魅力就在於

永遠有自己的話題並客觀地反映出來

還體現在不同於別人的與原作的平衡感上

押井守

由於動畫和傳統真人電影

在職責分工上存在一定差異

儘管押井守揚名世界的作品是他的動畫電影

然而與大多數漫畫家出身的日本動畫人不同

在他所參與的動畫作品中並不負責美術部分

而往往是以編劇和導演以及策劃的身份

參與到影片的製作當中

在業內，押井守甚至被稱為「不會作畫的監督」

他在創作中對不同的表現形式

進行了大膽的碰撞和嘗試

使作品保持著獨一無二的個人風格

在接受《電影手冊》的採訪時，押井守表示

作為電影，無論是寫實性的還是動畫作品

在沒有現代電子技術輔助的情況下

都不會有如此長足的進步

還有五篇深度文章

帶您深度了解押井守背後的故事

欲知詳情，請點擊下方標題

01

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05

王國維 | 趙元任 | 陳寅恪 | 陳垣 | 吳宓

葉嘉瑩 | 顧準 | 老樹 | 許知遠 | 馮唐

季羨林 | 曹禺 | 巴金 | 茅盾 | 冰心

牟宗三 | 馮友蘭 | 熊十力 | 馬一浮 | 章太炎

張懸 | 秦暉 | 柴靜 | 理想國 | 陳曉卿

劉慈欣 | 劉仲敬 | 許倬雲 | 賈樟柯 | 馬世芳

顧城 | 梁左 | 太宰治 | 穆旦 | 餘英時

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相關焦點

  • 《天使之卵》與押井守的世界
    今天我終於開始寫《天使之卵》觀後感的時候，上海正好狂風暴雨，從早上開始，幾乎沒有停過，仿佛要把這個世界淹沒。文章很多觀點受 Brain Ruh所著《Stray dog of anime》啟發。如果想更加了解押井守和他的作品建議讀一下這本書。
  • 賦妄想以有形 | 押井守
    押井守是享譽世界的日本動畫導演他同時也著有小說並擔任過遊戲製作監督及拍攝過真人電影可是其真人電影的反響遠沒有其動畫電影在世界上獲得的聲譽來得多代表作有《福星小子儘管押井守揚名世界的作品是他的動畫電影然而與大多數漫畫家出身的日本動畫人不同押井守在所參與的動畫作品中並不負責美術部分而往往是以編劇和導演以及策劃的身份參與到影片的製作當中在業內，押井守甚至被稱為「不會作畫的監督」押井守在創作中對不同的表現形式進行了大膽的碰撞和嘗試使他的作品保持著獨一無二的個人風格
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    ，國際派的鬼才導演——押井守的電影作品。隨處可見的日常，滿載生活瑣事的現實世界，就在這樣的世界，搭建起屬於自己的機器人作品。哪怕不讓它在這世界中活躍，就只是有著機器人的日常世界。這在過去是不被贊助商所看好的題材，然而到了開始利用錄像帶來賣動畫的時期，這樣的題材行得通。雖說做起來其實和TV動畫沒有區別，但押井沒能預料到，這項目一做起來就是20年。
  • 押井守的動畫工作觀——押井守與日本動畫的過去(下)
    封面來源：《空中殺手 The Sky Crawlers》歡迎置頂Anitama訂閱號~1983年12月21日，世界第一部原創動畫錄像帶實際上《DALLOS》當時最先發售的是第2話《DALLOS破壞指令》（腳本·演出：押井守）。小黑祐一郎在WEB AnimeStyle上寫到，因為第2話的戰鬥場面比較有迫力，因此先賣第2話。企劃初以鳥海永行與押井守雙監督的配置進行製作，押井由於之前還在負責《綺麗夢中人》，於是鳥海的部分先進入製作。由於製作工期不同，從分鏡到演出，甚至連色指定都有偏差。
  • 押井守與被埋沒的神作《天使之卵》
    當時的鈴木敏夫還在德間書店當編輯，這是他與押井守之間的第一次合作，令人沒想到的是，押井守口中「普通」的故事，竟是這樣的晦澀難懂。時間地點人物動機從哪兒來要做什麼……即使看到最後，觀眾們也很難總結出一個精確的答案。在這裡，我們以豆瓣以及bangumi上的劇情簡介作為參考：影片架構在一個充滿陰影和灰暗色彩的超現實主義世界中，主角是兩個沒有提及名字的少年與少女。少女隨身帶著一顆神秘的蛋，似乎她一切行為都是以保護這顆蛋為基準。身上背著一把十字型武器的少年在某天也隨著一種神秘的機械來到這個城鎮。
  • 墜入蒼穹——押井守的《空中殺手》
    故事架構在一個近似現代的幻想世界：戰爭已經消失，取而代之的則是由兩家公司代理的戰爭遊戲。戰爭被一些「永恆之子」所承擔。他們不會衰老，也不會真正意義上的死亡，永遠保持著孩子的模樣，在戰場上無限地輪迴。主角函南優一正是這樣一名永恆之子。作為新兵被派遣到前線基地，函南在多次作戰後與基地的指揮官草薙水素產生了感情。但他逐漸發現，他的前世慄田仁郎也是草薙的戀人，而殺死仁郎的正是草薙。
  • 《人造人009》:神山健治寫給押井守寄不出去的「情書」
    後來，押井守主張的創作方向比較消極，他是打算讓全部的人造人成員死亡除了009和003倖存下來，最後009和003將繼續追究謎團下去。可惜製作委員會的人不同意押井守的主張，強調不能讓任何一個人造人的成員死去。於是，押井守徹底退出了正片的製作，神山健治接棒導演。　　《009》劇場版就這樣沒了押井守的坐鎮，但還是按部就班做了兩年，2012年秋開始上映。
  • 「所謂電影,就是賦妄想以有形」——淺談押井守
    【成功之後，小看了這個世界】我寧願失去幾百個所謂的「粉絲」，也希望能多幾個願意將我的作品反反覆覆看幾十遍的真正的「粉絲」。 押井守的電影從來就與「賣座」無緣。紀錄片中，押井守導演有一句看似無心的感嘆讓人唏噓良久：「我小看了這個世界呢。」《天使之卵》之前，他通過監督《福星小子》大獲成功，但也因為對原作改編過大，招致原作粉絲和原作者高橋留美子的強烈不滿，押井守為此引咎辭職，自立門戶，接著就是《天使之卵》的試驗與遇冷。
  • 押井守與他的原點:製片人鵜之澤伸與押井守的製作內幕對談(上)
    當時製片方希望能把《福星小子》裡的拉姆給做成模型便將當時還在模型部工作的鵜之澤介紹給了押井守，然而押井當時對模型手辦這塊也不了解，對於要把拉姆做成模型這事兒並不認同，表示「只出碟片不好嗎？」，不過這也由不得押井守做主。
  • 《天使之卵》押井守主要世界觀
    押井守的主要動畫電影作品都有極其強烈的個人風格，蘊含著他對歷史及人性的哲思。押井守的思想觀念在他的主要動畫作品中幾乎是一以貫之的。他持守悲觀的自然主義人性論，認為人性敗壞得無藥可救。他是認可循環史觀的——人類千百萬年來都在不斷重複著荒謬的錯誤。看到bangumi和知乎網友秘則為花提到押井守作品中有兩艘重要的船，一艘是諾亞方舟，另一艘是忒修斯之船。諾亞方舟在《天使之卵》中出現過。
  • 押井守憑什麼可以每天只工作3小時?
    押井守精選了九部電影，同時也粉碎了這九部電影。提供了一種新穎的觀影視角。2.職場經。不管你是摸魚派，還是熱血黨，都可以在這本書裡找到自己的位置，押井守教你上懟領導、下治員工。3.吐槽集。大家喜歡的宮崎駿、鈴木敏夫、庵野秀明、史匹柏，一個個都成了押井守「針對」的對象。尤其是鈴木敏夫，明明叫著人家小敏，還老說別人的不好_(:з」∠)_。
  • 【譯介】小島秀夫x押井守專訪(1996年8月8日)
    押井守：在我們那時候，「搭檔」也是很早的話題了。大概就是《法國販毒網》（The French Connection）中的世界吧。押井守：過場部分是作為一個整理處理的，沒有操作選項。小島秀夫：是的，過場是作為一個整體加載的。至於文字部分，則是以句子為單位拆分，由程序檢查標記來加載。本來有計劃製作北美版，但翻譯行不通。我們討論過三次，但每次最終都不得不放棄。
  • 作為電影導演的押井守:製片人鵜之澤伸與押井守的製作內幕對談(下)
    上文也提到了，押井守早在拍《地獄看門犬》的時候就在香港和臺灣所以對中國的環境多少有點了解，而且平常經常關注好萊塢電影的押井守也知道，有不少大作都會到北京等地進行外景。然而押井守說到，其實有不少中國的投資人找上門，但都拒絕了。「在中國工作果然太難了，不太想去。」好萊塢版《攻殼機動隊》
  • 押井守與日本動畫的過去(上):在龍之子的摸爬滾打
    此前林子傑老師在Anitama的《富野由悠季與動畫人系列》第三期聊到了押井守，下面，筆者借8月10日押井守與其御用音響監督若林和弘一同前往京都精華大學出席的公開講座介紹下押井守監督。全文分為三期。第一期咱們先從押井守進入業界開始說起。
  • 攻殼機動隊:從押井守動畫作品的三大美學支點切入,淺談賽博朋克
    押井守和他的科幻作品押井守作為與宮崎駿、渡邊圭祐、新井淳等動畫大師齊名的動畫導演，以其簡潔而又沉穩的藝術處理手段，形成了獨樹一幟的動畫風格。押井守主要涉及的領域是科幻動畫電影，為日本動畫中的科幻片拓寬了廣度和深度。《攻殼機動隊》作為押井守的代表作品，以其獨特的美學視角展現了賽博朋克的世界。
  • 從日漫神作,到搞笑吸血鬼新番,押井守終究走上「恰飯」的路?
    #二次元#1995年，一位名為押井守的動漫製作人給我們帶來了一部名為《攻殼機動隊》的日本動畫---這部作品從劇情開始的那一刻便給我們刻畫了在信息技術高度發達的未來世界，國與國之間居然還保持著水火不容的激進關係，為了謀求些許利益往往能將對方置於死地。
  • 《人狼》衝浦啟之、押井守、西尾鐵也訪談
    神山健治：但是我覺得人狼和攻殼的世界相比是完全不一樣的，我的意思是相比來說人狼的世界更加像是架空社會，而不是攻殼那樣的電子世界.如果你要用數位技術，是否會和攻殼中的用法有些不一樣呢？押井守：沒有什麼可以像計算機技術在2d動畫中做到的那樣。CGI技術可以用於很多方面，像是攝影機運鏡，後期效果，特別是水流的效果。
  • 眾讀 吉本芭娜娜,生命是一個療傷的過程
    據說，93%的知識分子都關注了眾讀你是不是其中之一？
  • 押井守是如何評價《攻殼機動隊》真人版電影的
    下面就是在真人版《攻殼》上映後，GIZMODO發表的一篇對押井守的採訪。其中押井守還提到了關於遊戲和電影之間的關係，以及自己近期的創作狀態等等有趣的觀點和話題。說實話，現在好萊塢電影的表現力在質和量上都是領先的，或者說被逆轉了（多年前押井守曾表示過「我們優勢很大」）。所以現在的日本動畫，已經無法再給好萊塢提供任何養分了，整體上都在停滯不前。
  • 《攻殼機動隊 第一季》神山健治VS押井守
    神山健治VS押井守        首先，我想說說這部動畫和押井守版劇場版的最大區別——接地氣。押井守天生任性，兩部劇場版拍得很牛逼，也很難懂，不不不，應該說是首先，它很難懂，其次才是很牛逼，至少對於大部分觀眾來說，一部難懂的電影可能意味著他們不會再去觀看第二遍。