飽受讚譽的《1917》是否實至名歸？15個要點了解一下

《1917》在今年奧斯卡獲最佳攝影、視覺效果、音響效果等獎項，講述兩個一戰英國新兵在戰場完成特殊任務的故事，通過偽一鏡到底的技術給予觀眾「沉浸」感受，被譽為「自拯救大兵瑞恩以來最接近真實戰爭的電影「。

《1917》的中文宣傳語是「1917，依舊一起」，作為疫情之後上映的首部電影大片，一上來就能看到它的IMAX版本的確是是一件讓人興奮的事情。

對各位影迷而言最讓人關注的還是號稱兩小時不間斷的「偽一鏡到底」，兩個小時的偽一鏡到底到底如何拍攝？飽受讚譽的《1917》是否實至名歸？

今天我們就來一起看一下。

羅傑·狄金斯繼《銀翼殺手2049》之後，今年憑藉《1917》再次摘得奧斯卡最佳攝影的桂冠。或許經歷過13次提名、13次未中之後，羅傑·狄金斯終於迎來了他的輝煌時刻。

他所掌鏡的電影《肖申克的救贖》《冰血暴》《老無所依》《朗讀者》《大地驚雷》《囚徒》《邊境殺手》等，每一部都是影視經典之作，構圖完美，攝影風格獨樹一幟！

《肖申克的救贖》

在《1917》中，羅傑·狄金斯再一次突破了自己的極限，難以置信的把視覺表現力更上一個層次。

關於《1917》攝影的奧秘，這15個要點你需要了解一下。

1、電影最大的看點是全片119分鐘大多使用自然光和外景「連續拍攝」的手法，為觀眾呈現出「一鏡到底」的視覺體驗。

但其實，影片的「一鏡到底」實為「偽一鏡到底」，電影由幾十個長鏡頭組接而成，再利用後期技術處理和巧妙的轉場，使得影片看起來像是從頭到尾連續拍攝而成，營造「一鏡到底」的觀感。

2、為了營造真正一鏡到底的效果，導演門德斯和羅傑·迪金斯儘量使用自然光以及外景拍攝，並拍攝儘可能多的真正一鏡到底鏡頭。該片每組鏡頭大都長於5分鐘，有個8分鐘長鏡頭拍了56次。

儘管不是真正的一鏡到底，但為了讓畫面自然流暢，《1917 》的每一段畫面都必須行雲流水。為此，劇組在場景都還沒搭建好的情況下，就開始排練拍攝走位，前後耗費整整6個月準備，才正式開拍。

3、《1917》拍攝時，野外穿梭與手持攝影，鏡頭的運動狀態以及外景的發展變化，使得拍攝中難度很高，甚至十分依賴天氣的影響，導演門德斯說，這是名副其實的「聽天由命」。

為了更好地利用自然光，羅傑·迪金斯下載了6個氣象應用程式，並且經常查看上邊的天氣雷達，或者計算什麼時候會有小塊的雲出現。

並且外景拍攝，加上會有無死角的鏡頭移動，因此拍攝不太能打燈，多仰賴自然光，還必須面對嚴格的天氣限制。為此劇組準備了兩份劇本，一份是普通文字劇本；另一份則是註明全場人員走位、攝影機運鏡方向等配置的地圖劇本，藉此優化拍攝流程。

4、羅傑·迪金斯曾坦言，當薩姆·門德斯帶著比《007：大破天幕殺機》規模更大的「一鏡」概念找上門時，他曾擔心「一鏡到底」會淪為一種拍攝噱頭。

不過後來羅傑·迪金斯知道，薩姆·門德斯是希望一鏡到底是用來表現沉浸式的觀影體驗，而不是讓觀眾特別注意到這樣的拍攝技巧。

薩姆·門德斯也補充：「如果你有注意到運鏡，那也許代表我們沒那麼成功。像Roger （羅傑·迪金斯）這種等級的攝影師，能盡全力讓攝影機像是隱形一樣。」

5、薩姆·門德斯曾表示，最早的「一卷到底」《奪魂鎖》受限於當時種種拍攝限制，只能說是玩轉剪輯的創新拍法，並沒有確實烘託出緊張氛圍；相比之下《鳥人》的「帶入感」更到位，但《1917 》要做的更不一樣、更有野心。

「《鳥人》做得非常棒，但那都是內景，並且不斷回到相同地方；而我們是線性的，不斷移動到不同場景，你甚至不知道下一個角落長什麼樣子。」

6、《1917》拍攝用的是ALEXA Mini LF 攝影機 + TRINITY 穩定器，羅傑·迪金斯說，「這應該是我目前使用過，最小的攝影機之一。」

ARRI Alexa Mini LF是一款結合Alexa LF 系列優異的影像感測器，與Alexa Mini 系列輕便機身的電影攝影機，可以同時捕捉高品質的畫面，又方便四處移動。對於機身的輕便性，羅傑·迪金斯逗趣地說：「隨著我越來越老，它們（攝影機）則變得更小更輕。」

7、羅傑·迪金斯並不喜歡用廣角鏡拍攝特寫，因為畫面容易變形，而Alex Mini LF 屬於大畫幅攝影機，搭配Signature Prime 40mm 的定焦鏡頭，可以讓攝影師彈性拍攝特寫與遠景，同時保有不扭曲且寬闊的畫面感，也不會有變焦鏡頭的呼吸效應。

8、即使是一戰背景，羅傑·迪金斯仍追求拍出最清晰的畫面，並沒有為了電影的時代背景，去追求復古鏡頭的畫面質感。

9、身為ARRI 系列愛用者的羅傑·迪金斯認為，TRINITY 穩定器的多工特性，搭配系列攝影機的套裝組合，將會是未來拍攝電影的科技趨勢。

羅傑·迪金斯認為ARRI 出產的TRINITY 穩定器，結合小型搖臂般的俯仰軸與穩定的滾動軸，對於拍攝角度多元、連續鏡頭需求大的《1917 》來說，簡直如魚得水。

10、薩姆·門德斯曾坦言，拍攝過程中有好幾百個take ，都因為忘詞、或者道具問題等小細節，而白白浪費，他笑道：「有一段五分半鐘的片段，本來一切都到位、很完美，結果最後攝影機操作員被一塊墊子絆倒，完全是人為失誤。那是拍攝中的「黑暗時刻」。

這樣一鏡到底的拍攝，對於工作人員與演員之間，拍攝跟表演的默契配合很重要。

11、在《1917》中，片子時長與真實世界是一一對應的，導演薩姆·門德斯在採訪中表示，「我想用真實的時間順序講述兩個角色的故事，並以一鏡到底呈現。」

12、羅傑·迪金斯曾表示他們在拍攝中更加專注於故事而非技術表現力。他們的思路是讓鏡頭與角色有一種概念上的互動，或者說存在感。

他說：有時候我們會討論「要不要用一個這樣的鏡頭來表現什麼」，但是隨後就又會有人推翻，說「這不對，如果這個場景是真實的，就不存在一個那樣的視角」。

13、羅傑·迪金斯在採訪中說攝影其實是個力氣活。因為在拍攝《1917》時，攝影機操作員需要扛著設備跟演員一起奔跑並捕捉鏡頭。

「他要跟著角色一起奔跑，角色停下來的時候要一起急停，然後搖臂，旋轉機器，拍攝，當角色重新奔跑又要繼續一起奔跑，這對身體素質的要求非常高。」

14、《1917》拍攝中，有一些場景如德國地堡是用35毫米鏡頭拍攝，還有一些小場景如在河上拍的場景是在47毫米的鏡頭裡拍攝，但整個拍攝的基本鏡頭是40毫米。

15、羅傑迪金斯認為《1917》一鏡到底的奧秘是拍攝足夠多真正的一鏡到底，然後把切口隱藏起來，而隱藏切口的訣竅則是「我做的每件事都儘可能的簡單」。