秦觀的作品我們接觸的不算少，但多半是他中後期的作品，很多充滿了悽涼與惆悵，讓人無法不將他在心目中，定位為一個為情所苦、為命運所苦，卻永遠不改作品唯美風格的男子。他被後世尊為一代詞宗，實際上秦觀自己卻是「以詩文自重」的文人，因為他的詩作要遠遠多過詞作，可誰讓他的詞太深入人心呢。
其實「專主情致」的秦觀，並非只有這樣一種風格的作品傳世，反而有一些讓人瞠目結舌的詞，只不過多半流傳於市井坊間，無法在士大夫文人間傳唱，雖然頗為遺憾，但也足見秦觀並非一成不變的文人。他是一位有血有肉，感情極為細敏而豐富的唯美主義的男子。順便，今天借這首詞，也可為秦觀詞被李清照認為是「終乏富貴態」，做個「平反」。另外，今天還要說的是，本詞有數個版本出現下片結句有2個字出現錯誤，其實在100多年前人們就已經做了糾正，可惜依然沒有被徹底改過來。
宋·秦觀·河傳
恨眉醉眼，甚輕輕覷著，神魂迷亂。常記那回，小曲闌幹西畔，鬢雲松羅襪剗。
丁香笑吐嬌無限，語軟聲低，道我何曾慣。雲雨未諧，早被東風吹散，瘦殺人天不管。
河傳，又名《秋光滿目》、《月照梨花》等，詞調變體眾多，本詞為雙調61字，上下片不同調，上片6句29字，第1、2、3、5、6句押仄聲韻；下片6句32字，第1、3、5、6句押仄聲韻，本詞上去聲通押。
這首詞由於聲律和詞的語法的安排，時間點上沒有順序而下，因此需要一起讀完，才能明白整個作品所要描繪的場景和意旨，再加上本詞語句淺白，因此今天不再逐句解讀，而是按習慣的時間順序來做介紹 。
詞人整首詞描繪了曾經與戀人幽會的一個場景，發生在過去，故而整首詞的時間起始點在上片第4句「常記那回」，若是將前3句誤讀為是詞人又或者詞中男子「恨眉醉眼」，又兼「輕輕覷著」，那就顯得有點「迷亂」了，本詞除了最後一句，所有的詞彙都在描繪這位女子。
兩個熱戀中的人兒，約定在「小曲闌幹西畔」相會，女子如約而來——當然，也許是他們一起在某個大型的歡宴場合偷偷約定，宴會進行到某時或結束之時，就在這裡相會，女子大約是喝了不少酒，已是有些醉了，然而即使在這個時候，都可以看到她對這次約會的熱切，因此才有「恨眉」一說，看著她的醉眼「輕輕覷著」，詞人和這位可人的女子，大概都有些神魂迷亂了。
你且看她，此時如雲的鬢髮已是任性地鬆散了開來，也不知是她怕被別人發現，一隻手提著鞋子，一隻手提著裙角，只穿著一雙羅襪便走到了近前。這樣的場景，簡直旖旎無限，讓人浮想聯翩，與李後主《菩薩蠻》中場景如出一轍，「今宵好向郎邊去，剗襪步香階」的情形在今夜重現，只是，醉眼朦朧又神魂迷亂的女子，讓這個場面更顯香豔。
接下來的下片，便是兩人歡會的場面，這一對璧人卿卿我我，醉酒的女子嬌慵無力，跟詞人說起悄悄話來，已是「語軟聲低」，時不時在意亂情迷之際輕吐丁香小舌，此種情致著實令人迷醉。對於這樣的幽會，很顯然，女子也從未有過，因此她說「何曾慣」，自然是從未想過在這裡與檀郎相會的。
只是，所謂「風流總被雨打風吹去」，兩個人兒正是情到濃時，不知出了什麼狀況，「雲雨未諧，早被東風吹散」，這不知哪裡來的可恨「東風」，將他們的這場相會生生吹散，詞人心頭萬分不甘，卻又無可奈何，事後大聲埋怨，「瘦殺人天不管」，這真是「為伊消得人憔悴」，如今已是「人比黃花瘦」，無情的老天卻是不聞不問，讓人徒增一場遺恨。
本詞結句「瘦殺人天不管」，多刻本作「悶損人天不管」，其實在紀曉嵐等人編撰《四庫全書》，考據《淮海詞》時，就已經提到，當初黃庭堅也有《河傳》，結句作「好殺人天不管」，黃庭堅的自注就有「因少遊詞，戲以『好』字易『瘦』字」，這就很明顯，秦觀詞結句當為「瘦殺人天不管」，「悶損」2字恐怕的的確確是後人妄改了。
李清照在她極為著名的，又極為狂妄的《詞論》中提及，秦觀「專主情致」，但是「少故實」，於是認為秦觀詞就像一位貧家女子，雖然很是妍麗，可惜「終乏富貴態」，這是顯然認為秦觀詞雖然唯美而深情，但缺乏現實的場景作支撐——李清照所謂「故實」顯然不僅僅說詞句需要的典故或源起。我想，這一首大膽而熱烈的作品，不僅僅描繪了一個極為攝人心魄的場景，更是可以認為創作框架源起李後主詞，光是這些，已經足以為秦觀平反了。
同時，這一首詞，讓我們對秦觀的認識，又多了一點，或者說，曾經的那個只是活在悽美的畫卷裡的秦學士，已經開始在我們的眼前，變成了一位有血有肉，極為靈動而親切的，時而在彩雲間吟詩作賦，時而在街頭巷陌擊節而歌的秦少遊。
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